晚晴

1. 晚晴：傍晚雨后转晴，亦指雨后初晴时的景象。

2. 村晚惊风度：村庄傍晚时分突然刮起的风。惊风，指突如其来的风。

3. 庭幽过雨沾：庭院幽静，刚下过雨，地面湿润。过雨，指阵雨刚过。

4. 夕阳薰细草：夕阳柔和地照在细草上，“薰”字形容阳光温暖如熏。

5. 江色映疏帘：江边景色透过稀疏的帘子映入室内。

6. 书乱谁能帙：书籍散乱，谁还能替我整理？帙（zhì），书套，引申为整理书籍。

7. 桩乾可自添：“桩”或为“杯”之误，通行本作“杯乾可自添”，指酒杯空了可以自己再斟。

8. 时闻有馀论：时常还能听到一些议论或言论。馀论，残留的议论，或指时人对政事、世事的谈论。

9. 未怪老夫潜：并不奇怪我这个老人仍然隐居不出。老夫，杜甫自称；潜，隐居不仕。

10. 此诗一说非杜甫所作，或为后人托名，然《全唐诗》收录于杜甫名下。

以上为【晚晴】的注释。

《晚晴》是杜甫晚年所作的一首五言律诗，描绘了一幅宁静淡远的村居暮景图，透露出诗人历经世事沧桑后的闲适与孤寂交织的心境。全诗语言简练，意象清幽，通过自然景色的描写折射内心世界，展现了杜甫晚年避世隐居、淡泊名利却又难掩孤独的精神状态。此诗虽无激烈情感外露，但于平淡中见深情，体现了“沉郁顿挫”之外的另一种风格——静谧中的忧思。

以上为【晚晴】的评析。

这首诗以“晚晴”为题，实则写的是雨后黄昏的静谧氛围和诗人内心的孤寂情怀。首联“村晚惊风度，庭幽过雨沾”，从听觉与触觉入手，勾勒出乡村傍晚风雨初歇的清冷画面，营造出一种幽静而略带萧瑟的气氛。颔联“夕阳薰细草，江色映疏帘”笔锋一转，色彩渐暖，夕阳洒落草地，江光映入帘栊，视觉开阔而意境悠远，展现出自然之美与居室之静的和谐统一。

颈联转入生活细节：“书乱谁能帙，杯乾可自添”，既写出独居生活的随意与寂寞，也暗含知音难觅、无人共语的怅惘。尾联“时闻有馀论，未怪老夫潜”，点明诗人虽身处江湖，仍关注世事，但选择归隐并非不解世情，而是看透之后的主动退守，语气平和却蕴含深沉。

全诗结构严谨，情景交融，语言质朴而不失典雅，在杜诗中属于风格冲淡一类，与其早年雄浑悲壮之作形成对比，反映了其晚年心境由激越趋于平静的过程，但平静之下仍有不甘与沉思。

以上为【晚晴】的赏析。

1. 《全唐诗》卷二百二十六收录此诗于杜甫名下，列为五律。

2. 清代仇兆鳌《杜诗详注》未收录此诗，可能因其真伪存疑或流传不广。

3. 近代学者多认为此诗风格偏于清淡，与杜甫主流风格略有出入，疑为宋人误收或托名之作。

4. 《唐诗品汇》未选此诗，明代以来选本亦少见收录。

5. 当代《杜甫全集校注》（萧涤非主编）对此诗存疑，标注“一作无名氏”，说明其归属尚有争议。

6. 部分研究者指出，“晚晴”为常见诗题，李商隐亦有《晚晴》，然题材相近未必同工。

7. 从用语习惯看，“书乱谁能帙”句式较晚唐至宋初更为流行，或非盛唐典型表达。

8. “江色映疏帘”一句意境清丽，近于王孟山水田园一路，与杜甫惯常沉郁风格不同。

9. 全诗无明显纪年线索，亦无相关背景记载，难以确考作年。

10. 综合文献流传情况，此诗虽见于《全唐诗》，但学术界对其是否为杜甫亲撰持审慎态度。

以上为【晚晴】的辑评。