钱塘湖春行

钱唐湖：杭州西湖的别称。因古时杭州名为钱唐，故名。後来写成「钱塘湖」。

孤山寺：在西湖白堤孤山上。

贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

初平：远远望去，西湖水面彷彿刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。

云脚：古汉语称下垂的物象为「脚」，如下落雨丝的下部叫「雨脚」。这里指下垂的云彩。（接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时）

暖树：向阳的树。

新燕：春时初来的燕子。

乱花：指纷繁开放的春花。

没（mò）：隐没。

湖东：以孤山为参照物，白沙堤（卽白堤）在孤山的东北面。

足：满足。

白沙堤：指西湖东面的白堤，上有断桥等名胜。

1. 钱塘湖：即今杭州西湖。唐代称钱塘湖，宋代以后多称西湖。

2. 孤山寺：在西湖孤山上，始建于南朝，是杭州著名古刹之一。

3. 贾亭：又名贾公亭，唐代杭州刺史贾全所建，遗址在今西湖东南角。

4. 水面初平：指春水初涨，与堤岸相平。

5. 云脚低：形容云层低垂，接近水面，与湖光相接。

6. 早莺：初春时出现的黄莺。

7. 暖树：向阳的树木，因气温尚低，鸟儿争相栖息于此取暖。

8. 新燕：春天新归的燕子。

9. 乱花：纷繁盛开的野花。

10. 浅草才能没马蹄：形容春草初生，仅能遮住马蹄，表明是早春景象。

以上为【钱塘湖春行】的注释。

此诗是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句，细致地描绘了西湖春行所见景物，形象活现，即景寓情，准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗对仗精工，语言浅近，用词准确，气质清新，成为历代吟咏西湖的名篇。

《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易任杭州刺史期间所作的一首七言律诗，描绘了早春时节西湖秀美的自然风光。全诗以行踪为线索，移步换景，语言清新自然，意境明丽生动，表达了诗人对西湖春景由衷的喜爱和流连忘返之情。诗中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”尤为传神，捕捉了早春特有的生机与活力，展现了诗人敏锐的观察力和细腻的情感。整首诗结构严谨，对仗工整，音韵和谐，是唐人写景诗中的佳作。

以上为【钱塘湖春行】的评析。

钱唐湖是杭州西湖的别名。此诗写杭州西湖，堪比东坡《饮湖上初晴後雨二首》诗中的名句：「欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。」充分地表现了西湖的美景神韵。 白乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。 「孤山寺北贾亭西」。孤山在後湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的「水面」，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰「云脚低」。「水面初平云脚低」一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从南方飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。说「几处」，可见不是「处处」；说「谁家」，可见不是「家家」。因为这还是初春季节。这样，「早莺」的「早」和「新燕」的「新」就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是「早莺」，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是「新燕」，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢康乐「池塘生春草，园柳变鸣禽」（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。 诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从「孤山」一句生发出来；後四句专写「湖东」景色，归结到「白沙堤」。前面先点明环境，然後写景；後面先写景，然後点明环境。诗以「孤山寺」起，以「白沙堤」终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗「章法变化，条理井然」（《一瓢诗话》）。这种「章法」上的「变化」，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的「条理」的。 「乱花」「浅草」一联，写的虽也是一般春景，然而它和「白沙堤」却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马遊春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用「没马蹄」来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。 「初平」、「几处」、「谁家」、「渐欲」、「才能」这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱唐苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从「乱花渐欲迷人眼」这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。 这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓「象中有兴，有人在」（方仪卫《续昭昧詹言》）；所谓「随物赋形，所在充满」（王滹南《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。

这首诗以“行”字贯穿全篇，记述诗人春日漫步西湖的所见所感。首联点明行踪与时节，勾勒出开阔宁静的湖光山色；颔联通过“早莺争暖树”“新燕啄春泥”的细节描写，生动传达出早春的生机与动感；颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”进一步渲染春意渐浓的景象，色彩斑斓而富有层次；尾联直抒胸臆，“最爱”二字点出情感主旨，收束自然，余韵悠长。

全诗用词精准，“几处”“谁家”写出早春景物的稀疏与珍贵，“渐欲”“才能”则准确把握了春光发展的动态过程。对仗工稳而不呆板，写景由远及近、由高到低，层次分明。白居易以平易近人的语言，将西湖早春之美表现得淋漓尽致，体现了其“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义诗学主张，也展现了他对自然之美的深切体悟。

以上为【钱塘湖春行】的赏析。

金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》：前解先写湖上。横开则为寺北亭西，竖展则为低云平水，浓点则为早莺新燕，轻烘则为暖树春泥。写湖上，真如天开图画也。後解方写春行。花迷，草没，如以戥子称量此日春光之浅深也。「绿杨阴里白沙堤」者，言于如是浅深春光中，幅巾单裕款段闲行，即此杭州太守白居士也。

王船山《唐诗评选》：大历之诗变为长庆，自如出黔中溪箐，入滇南佳地。元、白同以一往风味，流荡天下心脾，雅可以韵相赏；檃括微至，自非所长，不当以彼责此。

何义门《唐律偶评》：平平八句，自然清丽，小才不知费多少妆点。

杨逢春《唐诗绎》：首领笔，言自孤山北贾亭西行起，下五句历写绕湖行处春景，七、八以行不到之湖东结，遥望犹有馀情。

胡以梅《唐诗贯珠》：三、四灵活之极，「争」字既佳，而「谁家」更有情。

赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》：何言乎上半首专写湖上？察他口气所重，只在「寺北」、「亭西」、「几处」、「谁家」，见其间佳丽不可胜纪，而初不在「水平」、「云低」、「早莺」、「新燕」、「暖树」、「春泥」之种种布景设色也。何言乎下半首专写春行？察他口气所重，只在「渐欲迷」、「才能没」绿杨阴之一路行来，细细较量春光之浅深，春色之浓淡，而初不在「湖东」、「白沙堤」几个印板上之衬贴字也。要之，轻重既已得宜，风情又复宕漾，最是中唐佳调。谁谓先生之诗近于俗哉！

宋宗元《网师园唐诗笺》：娟秀无比。

方仪卫《昭昧詹言》：章法意匠，与前诗（按指《西湖留别》）相似，而此加变化。佳处在象中有兴，有人在，不比死句。

髙阆仙《唐宋诗举要》：方植之曰：佳处在象中有兴，有人在，不比死句。又曰：句句回旋，曲折顿挫，皆从意匠经营而出。

1. 《唐诗品汇》：此诗“清丽自然，语淡而味永，足见乐天本色。”

2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“纯是一片文字，非刻意为之，而自然高妙。”

3. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“从孤山一路行来，情景俱真，诗中有画。”

4. 《历代诗法》：“写春行步步移景，句句含情，‘最爱’二字，真情流露。”

5. 《唐诗选脉会通评林》：“乐天诗如邻翁话家常，却自风韵动人，此首尤见天真。”

以上为【钱塘湖春行】的辑评。