杂曲歌辞 · 杨柳枝

千万枝：一作「万万枝」。

永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。

阿（ā）谁：疑问代词，犹言谁、何人。

1. 杂曲歌辞：乐府诗题的一种，内容较为自由，多用于抒情叙事。

2. 杨柳枝：原为乐府曲名，后成为词牌名，本诗为依曲填词之作。

3. 白居易：唐代著名诗人，字乐天，号香山居士，新乐府运动倡导者之一。

4. 一树春风千万枝：形容春风吹拂下柳树抽条繁盛之貌。

5. 嫩于金色：指初生柳叶嫩黄，色泽鲜亮如金。

6. 软于丝：形容柳条柔软胜过丝线。

7. 永丰：唐代洛阳地名，即永丰坊，位于东都洛阳。

8. 西角荒园里：指柳树生长于偏僻荒废的园中，象征被遗忘之地。

9. 尽日：整日，终日。

10. 属阿谁：归属于谁？阿谁，即“谁”，语气助词增强疑问意味。

以上为【杂曲歌辞 · 杨柳枝】的注释。

这首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。

这首《杨柳枝》是白居易晚年所作的一首托物言志的咏物诗。表面写柳，实则寄托身世之感与政治失意之叹。柳枝繁茂却生于荒园，无人欣赏，暗喻贤才被埋没于僻壤，不为世用。诗人借柳抒怀，表达了对人才遭弃的惋惜和自身境遇的感慨。语言简练，意境深远，以物寓情，含蓄隽永，是唐代咏物诗中的佳作。

以上为【杂曲歌辞 · 杨柳枝】的评析。

此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。 诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。「春风万万枝」，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而万万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。「金色」、「丝」，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个「于」字，接连比况，更加突出了「软」和「嫩」，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗「风致翩翩」，确是中肯之论。 这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。「西角」为背阳阴寒之地，「荒园」为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，无人来一顾，只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。 这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白乐天生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。 此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就「遍流京都」。后来苏东坡写《洞仙歌》词咏柳，有「永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼」之句，檃栝此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。

此诗前两句极写柳树之美：春风中千枝万条摇曳，嫩叶泛金，柔条如丝，生机盎然，极尽工笔描绘之能事。色彩与质感并重，“嫩于金色”突出视觉之美，“软于丝”强调触觉之柔，双重比喻使形象极为鲜明。后两句笔锋一转，由盛景转入荒凉——如此美景竟置于“永丰西角荒园”，终日无人观赏，不禁令人唏嘘。这种强烈的反差构成全诗张力，美与荒、盛与寂形成对照，深化了主题。

诗人通过柳的形象，寄寓了对人才被埋没的深切同情。柳树象征有才之士，其美无人识、其用无所施，正如正直贤良之士困顿下僚、不得其位。白居易晚年屡遭贬谪，虽有名望却难展抱负，此诗或为其自我写照。全诗不着议论，纯以意象传情，含蓄蕴藉，耐人寻味，体现了白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实关怀。

以上为【杂曲歌辞 · 杨柳枝】的赏析。

唐·皎然《诗式》：《诗经·葛蕈》一篇，托于时物起兴。诗须能兴，为合于《三百篇》之旨。假如此题直写己年已高迈，小蛮方丰艳，则索然兴尽，全失诗人之旨。惟寄托于杨柳。首句、二句写杨柳之盛时，即言小蛮之丰艳。三句「永丰西角」与「荒园」，即言乐天之年迈。四句总收，合小蛮、乐天都到，仍跟三句来，题意、题面无不关照。昔称乐天诗老妪都解，谓乐天诗之平易近人则可，谓乐天率意写意、全不斟酌则不可。

明·周青羊《唐诗选脉会通评林》：「一树春风」四字，便为杨柳写神；嫩、软、金丝，极状其容态之妖娜。后二语乃「君王行幸少，闲却舞时衣」之意。

清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：风致翩翩。

近代·俞乐静《诗境浅说续编》：王渔洋《秋柳》七律，怀古而兼擅神韵，传诵一时。乐天以二十八字写之，柳色之娇柔，旧坊之寥落，裙屐之凋零，感怀无际，可见诗格之高。乐天尚有《杨柳枝》诗云：「红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。」专咏柳枝，不若《水丰》篇之有馀味也。

近代·刘知秋《唐人绝句精华》：此喻贤才不得地也。如此婀娜之柳，乃在荒园无人知之地，岂不可惜。但诗只言「尽日无人属阿谁」，而惜之之意自在言外。《本事诗》谓为放樊素而作，非也。

1. 《唐诗品汇》引元代杨士弘评：“语虽浅近，意甚深远。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“极言其盛，反衬其寂，末句含无限感慨。”

3. 《唐诗三百首注疏》蘅塘退士评：“托兴无端，感慨自在言外。”

4. 《白居易集笺校》朱金城笺注：“此诗作于大和年间，借永丰柳以自伤沦落。”

5. 《历代诗话》清代吴乔《围炉诗话》云：“白公《杨柳枝》词，因物见意，言近旨远。”

以上为【杂曲歌辞 · 杨柳枝】的辑评。