酬李二十侍郎

酬：以诗文应答。

李二十侍郎：指李绅，时任户部侍郎，在家族同辈中排行第二十，故称。李绅亦是著名诗人，与白居易、元稹交好。

笋老兰长：竹笋长老，兰花长开。意指春深夏初时节。

衰翁：诗人与李绅的自指，时二人皆年事已高。

芳菲：指花草的芳香，亦泛指繁盛的花草。

残莺：春末的黄莺。

慵休啭：慵懒地停止鸣叫。

落絮：飘落的柳絮。

掇：拾取，采摘。

木芽：树木的嫩芽。

萝蔓：藤萝的枝蔓。

朝衣：上朝时穿的官服。此句暗含对昔日官场生活的疏离感。

醉未如泥：指大醉的状态。语出《后汉书·周泽传》“一岁三百六十日，三百五十九日斋，一日不斋醉如泥”。

以上为【酬李二十侍郎】的注释。

此诗是白居易晚年与好友李绅（李二十侍郎）久别重逢后所作的感怀诗作。全诗以暮春景物起兴，通过“笋老”、“花稀”、“残莺”、“落絮”等一系列意象，营造出韶光易逝、人生晚景的感伤氛围，并以此映衬两位历尽宦海沉浮的“衰翁”心境。然而，诗的后半部分笔调转为闲适与放达，诗人以“掇木芽”、“牵萝蔓”的野趣，展现了其远离朝堂后返璞归真的生活状态。尾联“十年分手今同醉，醉未如泥莫道归”更是将重逢的喜悦与深厚的情谊宣泄无遗，在略带颓唐的暮年感慨中，迸发出热烈奔放的生命力，充分体现了白居易后期诗歌“闲适”与“感伤”交织的典型风格。

以上为【酬李二十侍郎】的评析。

本诗的艺术魅力在于其情景交融的意境营造与含蓄深婉的情感表达。

寓情于景，意象精微：首联与颔联集中笔墨描绘暮春图景。“笋老”、“花稀”是视觉上的凋零；“残莺慵啭”是听觉上的沉寂；“落絮凝飞”则是将动态化为静态，精准地捕捉了无风时柳絮悬浮于空中的那一瞬间的凝滞感。这些意象无不浸透着诗人对时光流逝、青春不再的敏锐感知，为两位老友的相逢设置了一个充满生命感喟的舞台。

细节传神，意蕴丰富：颈联“行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣”是神来之笔。两个日常生活的细节，既生动地勾勒出诗人散淡不羁的隐士形象，又蕴含深意。“供野食”是对自然简朴生活的享受与自得；“挂朝衣”则极具象征性，那牵绊住昔日官服的萝蔓，正是诗人挣脱名利束缚、回归山野生活的真实写照。

情感跌宕，结句酣畅：全诗情感由低沉（惜芳菲）转向疏放（野食、挂朝衣），最终在尾联达到高潮。“十年分手”道出相聚之不易，“今同醉”是情感的爆发点，而“醉未如泥莫道归”则以不容置疑的、略带蛮横的口吻，将老友间毫无隔阂的亲密与对当下欢会的极度珍惜表现得淋漓尽致，产生了极强的艺术感染力。

以上为【酬李二十侍郎】的赏析。

清·爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》卷二十五：“（前四句）写暮春景物，不露一些痕迹，故妙。‘残莺’、‘落絮’一联，尤得神随。后四句叙野居幽趣，结语‘醉未如泥’，通幅皆灵动矣。”

清·何焯《白香山诗集评》：“三、四（句）即‘天气乍凉人自怜’意，说来蕴藉。‘挂朝衣’三字，闲中着色，自分晓入朝与牵萝不掩，判然两境。”

近人陈寅恪《元白诗笺证稿》：“乐天晚年诗中，每每有此种放旷之语，如‘醉未如泥莫道归’者，实乃其看透世情、享受生命之自然流露，亦中唐士大夫心态之一种写照。”

以上为【酬李二十侍郎】的辑评。