翻译
杨柳啊杨柳，
暮色笼罩着白沙渡口。
船头江水浩瀚茫茫，
商贾远行少妇痛断肠。
肠断啊肠断，
夜鹧鸪失伴孤飞彷徨。
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注释
调笑令：商调曲。始见王建词，又名《宫中调笑》，与宋词《调笑令》不同，为古调笑。白居易诗《打嫌调笑易》，自注：调笑，抛打曲名也。戴叔伦词，名《转应曲》；冯延巳词，名《三台令》。此词凡三换头，起用叠句，第六、七句，即倒叠第五句末二字转以应之。戴叔伦所谓转应者，意盖取此。
宫中调笑：词牌名，源自宫廷抛打曲，又名《转应曲》
白沙渡口：长江常见渡口名，杜甫《中丞严公雨中垂寄见忆》有“白沙青石洗无泥”
断肠：语出《世说新语》“桓公入蜀，部伍中有得猿子者，其母肠断”
鹧鸪：南国留鸟，啼声似“行不得也哥哥”，《异物志》载“其志怀南”
夜飞失伴：化用崔豹《古今注》“鹧鸪畏霜露，早晚希出”
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评析
此词以唐代商业发展为背景，通过渡口杨柳的意象展现商妇离愁。首句双叠“杨柳”既合曲调又暗含挽留之意，“日暮渡口”的时空设定强化别离氛围。后段“江水茫茫”与“鹧鸪失伴”形成自然意象的情感投射，完成从外在景物到内心悲鸣的转换。王建作为新乐府运动代表，将民间商妇题材引入词体，在三十三字间构建出完整的戏剧场景，体现早期文人词“调笑其辞，悲悯其心”的创作特点。
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赏析
全词采用“起兴-铺叙-转合”的章法结构。开篇以杨柳起兴，既应词牌又合折柳赠别古俗；“日暮渡口”的苍茫时空为商妇断肠预设场景。中段“江水茫茫”拓展视觉空间，“商人少妇”点明人物身份与痛苦根源。结尾三字句“肠断”叠用形成音律回环，最终收束于“鹧鸪失伴”的自然意象，使人类情感与鸟兽悲鸣产生共鸣。王建巧妙运用“日暮—夜飞”的时间推移与“渡口—江水—天空”的空间扩展，在短小篇幅中营造出深远的意境，其白描手法与情感深度，为后世温庭筠等花间词人开辟了路径。
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辑评
《乐府诗集》卷八十二：“王仲初《调笑》诸曲，商妇之怨，羁旅之愁，每于末句见意。‘鹧鸪失伴’比兴尤切。”
陈振孙《直斋书录解题》：“建词《宫中调笑》虽名应制，实写民情，‘商人少妇’四字已开《琵琶行》先声。”
汤显祖《玉茗堂评花间集》：“王司马‘鹧鸪夜飞’句，不独夜字应前日暮，其失伴二字更暗渡陈江总‘鹧鸪休向耳边啼’诗意。”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“此词从‘杨柳渡头’落到‘商人妇’，再转到‘鹧鸪失伴’，三层渐引，于短拍中见章法之密。”
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拼音版
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