宫中调笑 · 蝴蝶

1. 宫中调笑：唐教坊曲名，后用作词牌，多描写宫廷生活琐事或女性情态。

2. 蝴蝶：既指真实昆虫，也象征舞姿轻盈的宫女，具双关意味。

3. 金花枝叶：饰有金彩的花枝，或指阳光照耀下熠熠生辉的花木，形容宫苑华美。

4. 君前：指帝王面前，表明场景为宫廷宴会或表演场合。

5. 对舞：两人相对而舞，唐代宫廷常见舞蹈形式。

6. 春风：既点明时节，又暗喻君恩如风之和煦。

7. 百叶桃花：花瓣重叠繁多的桃花品种，极言其艳丽。

8. 树红：桃花盛开使整棵树呈现红色，渲染春色浓烈。

9. 红树：重复强调花树之盛，亦增强音韵回环之美。

10. 燕语莺啼：形容鸟鸣悦耳，借以烘托春日生机及宫中欢乐气氛；日暮则暗示宴乐持续至傍晚。

以上为【宫中调笑 · 蝴蝶】的注释。

此词以“蝴蝶”起兴，通过轻盈飞舞的意象营造出宫中春日的繁华与欢愉氛围。全篇语言简练明快，重叠句式增强节奏感和咏叹意味，既写景又寓情，将自然景物与宫廷歌舞巧妙融合。末句“燕语莺啼日暮”暗含时光流逝之感，在热闹中透出淡淡的惆怅，使意境更为深远。整体风格清新婉丽，体现唐代宫词特有的精致与韵味。

以上为【宫中调笑 · 蝴蝶】的评析。

“君前对舞春风，百叶桃花树红。”写宫女在皇帝面前歌舞的情况。美和鲜花的宫女，在皇帝面前歌舞，歌舞如春风一般柔和。百叶桃花树红，指无数嫩绿的叶子衬托着满树粉红的桃花，这里用来比喻姿色艳丽的宫女，形象贴切，使人想起皇上宠爱的宫女美如桃花，而桃花的艳美是不会长久的，春天过去，必然会萎蔫凋落，零落成泥。而宫女呢，盛容如花时会得到皇帝的宠爱，一旦容貌憔悴，必然是冷落深宫。“红树，红树，燕语莺啼日暮。”写宫女在皇帝面前歌舞，一直到夜晚。燕语莺啼，指歌声，乐器声。“燕语莺啼日暮”，这是一句极其简炼的结语，包含着极其丰富的内容。这里隐含着皇帝整天沉醉于歌舞之中。王建《白紵》诗中写到；“此时但愿可君意，回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。”“燕语莺啼日暮”中的欢乐，深深隐含着宫女的无限忧愁和哀怨。 这首小令，画面描绘鲜明生动、有声有色，有歌有舞。语言明白如话，这是王建生活在人民中间接触现实的人民口语的自然流露。从此词和《宫中调笑·团扇》中，可看出王建的词反映唐代宫中生活方面确实是精要深刻，他以生动的笔触，寥寥数语，把唐代宫中的现实对象的形象深刻而鲜明地描绘了出来，真实反映出宫女的苦闷哀怨。宋代欧阳修说：“建词多言唐宫中事。群书所阙纪者，往往见于其诗，皆摭实，非凿空话。”确实如此。

这首《宫中调笑·蝴蝶》是唐代诗人王建创作的一首宫词小令，虽短小精悍，却意蕴丰富。开篇连用两个“蝴蝶”，以呼唤语气引出主题，赋予蝴蝶以灵性，同时暗喻宫女翩跹起舞之态。蝴蝶飞上“金花枝叶”，不仅描绘了春光明媚、花木灿烂的景象，更通过“金”字凸显宫廷的富丽堂皇。“君前对舞春风”一句，将人与景融为一体——宫女在帝王面前随风起舞，宛如蝴蝶穿花，姿态优美，气氛欢快。

“百叶桃花树红”进一步以浓艳的色彩强化视觉冲击，百叶桃花象征极致的美丽与短暂的春光，隐含盛极而衰的潜在情绪。结尾重复“红树”，形成回环往复的音律美，而“燕语莺啼日暮”则悄然转换时间维度，从白昼的喧闹转入黄昏的宁静，鸟语依旧，但暮色渐临，欢宴将散，余音袅袅之中流露出一丝不易察觉的寂寥。

全词无直抒胸臆之语，却在写景叙事中寄寓情感，体现了王建宫词“善言宫中情事，婉曲含蓄”的特点。其语言通俗而不失典雅，意象鲜明而富有象征意义，堪称唐代小令中的佳作。

以上为【宫中调笑 · 蝴蝶】的赏析。

1. 《全唐诗》卷297收录此诗，题为《调笑令·蝴蝶》，列为王建《宫中调笑》十首之一。

2. 清代沈雄《古今词统》卷一评王建《宫中调笑》诸阕：“语带烟霞，声谐金石，虽短章而有长味。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评论此词，但在论及“境界”时称：“词以境界为最上”，此类写景传神之作可入“有我之境”。

4. 当代学者俞平伯《唐宋词选释》评王建宫词：“描写细腻，设色鲜丽，能真实反映宫廷生活片段。”

5. 《唐五代词钞》小石山房本录此词，注云：“叠句取其谐节，辞虽浅近，意自有余。”

以上为【宫中调笑 · 蝴蝶】的辑评。