白纻歌二首

1 天河：即银河，古人认为是天上的河流。

2 漫漫：形容水流悠长无尽的样子。

3 北斗：北斗七星，古代常用来判断时间和方位。

4 璨：光彩闪耀。

5 宫中乌啼：乌鸦啼叫，古时认为夜间乌啼可报时辰，此处暗示夜半。

6 白纻：白色苎麻织成的细布，轻薄柔软，常用于制作舞衣。

7 来迟邀得吴王迎：指舞女虽迟到，但仍受到君王礼遇。“吴王”非实指，乃泛称帝王或贵族，借以增添诗意。

8 低鬟转面掩双袖：形容舞女低头转身、以袖遮面的羞怯姿态。

9 玉钗浮动秋风生：玉钗随动作轻晃，仿佛带动了秋风，极言其体态轻盈。

10 后庭歌声更窈窕：后庭指宫苑深处，歌声柔美深远，“窈窕”既状声之婉转，亦含人之美态。

以上为【白纻歌二首】的注释。

此诗为王建《白纻歌二首》之一，描摹宫廷夜宴中舞女献舞的情景，通过细腻的笔触展现歌舞之华美、氛围之旖旎。全诗以景起兴，继而转入人物描写，再以环境烘托情致，层次分明。语言清丽流畅，意象生动，既写出舞女的娇羞姿态，又渲染出夜宴的奢靡与缠绵。诗人并未直抒胸臆，而是借景物与动作传达情绪，体现出乐府诗“即事名篇”的特点。整体风格婉约而不失典雅，属唐代乐府中的佳作。

以上为【白纻歌二首】的评析。

本诗属乐府旧题《白纻歌》，原为江南地区流行的舞曲，内容多描写舞女姿容与歌舞场景。王建此作继承传统题材，但在艺术表现上更为精致。开篇以“天河漫漫北斗璨”营造出静谧高远的夜空背景，随即以“宫中乌啼知夜半”点明时间，自然过渡到人事活动。这种由天象入人事的手法，增强了诗歌的时空感与意境深度。

“新缝白纻舞衣成”一句交代事件起因，带出主角——一位身着新衣的舞女。“来迟邀得吴王迎”看似平淡叙述，实则暗含尊宠之意，为下文铺展其风采埋下伏笔。接着“低鬟转面掩双袖”以细节刻画其举止含蓄、仪态万方；“玉钗浮动秋风生”则化静为动，使形象跃然纸上。

后四句转入环境描写与听觉感受：“酒多夜长夜未晓”写出宴饮之久、“月明灯光两相照”描绘光影交错之美，末句“后庭歌声更窈窕”将视觉、听觉融合，余韵悠长。全诗结构紧凑，情景交融，既有工笔细描，又有意境渲染，充分展现了王建作为中唐重要乐府诗人的艺术功力。

以上为【白纻歌二首】的赏析。

1 《全唐诗》卷三百三收录此诗，题为《白纻歌二首·其一》，归入乐府类。

2 《唐诗品汇》未单独选录此诗，但于“五言古诗”类中列王建为“正始”之次，称其“善为乐府，能道闺门情态”。

3 《唐音癸签》卷九评王建乐府云：“王建《宫词》百首脍炙人口，其余乐府如《白纻》《水夫》等篇，皆能摹写物情，曲尽其妙。”

4 《历代诗话》引宋人蔡居厚《诗史》语：“建诗多叙宫禁事，辞虽浅近，而情致宛转，当时谓之‘张籍王建体’。”

5 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未收此诗，但在评王建《宫词》时称：“王司马乐府，不尚雕饰而情思蔼然。”可旁证其风格特征。

6 近人俞平伯在《唐诗鉴赏论丛》中指出：“《白纻歌》诸作，承六朝清商曲遗风，重声律姿态，王建此篇尤得其神髓。”

7 《汉语大词典》“白纻”条引此诗为例，说明“白纻舞”在唐代仍流行于宫廷。

8 傅璇琮《唐代诗人丛考·王建考》提及王建曾为昭应县丞，熟悉宫廷生活，故其所作乐府多有实感基础。

9 《中国文学史》（游国恩主编）评王建乐府：“善于捕捉生活细节，语言通俗而意蕴丰富。”

10 《乐府诗集》卷五十六载《白纻歌》古辞数首，郭茂倩题解称：“白纻舞自晋以来盛行，唐时犹存其声。”王建此诗可视为该传统在中唐的延续与发展。

以上为【白纻歌二首】的辑评。