宫词一百首

1 琵琶先抹六幺头：抹，弹奏琵琶的手法之一；六幺，即“绿腰”，唐代流行的舞曲或乐曲名，节奏由缓至急，常用于琵琶演奏。此指先弹《六幺》的开头部分。

2 小管丁宁侧调愁：小管，小型管乐器，可能指笛或箫一类；丁宁，同“叮咛”，形容声音细密、反复；侧调，偏调、非正调，音调哀婉；愁，点出曲调的情感色彩。

3 半夜美人双唱起：美人，指宫中歌女或嫔妃；双唱，两人合唱，表现演出之精妙。

4 一声声出凤皇楼：凤皇楼，即凤凰楼，古代宫殿中楼阁的美称，多指后妃所居之处，象征宫廷深处。

5 宫词：专写宫廷生活、宫女情感的诗歌体裁，王建《宫词百首》为唐代宫词代表作。

6 王建：唐代中期诗人，字仲初，颍川（今河南许昌）人，与张籍齐名，世称“张王乐府”。其《宫词百首》对后世影响深远。

7 六幺：唐代著名乐曲，属软舞曲，亦可独奏于琵琶，白居易《琵琶行》有“初为霓裳后六幺”句。

8 侧调：古代乐调分类中的偏调，与“正调”相对，多具哀怨之音。

9 凤皇：即凤凰，古代传说中的神鸟，常用于比喻皇后或宫苑建筑，象征高贵与祥瑞。

10 双唱：二人同时演唱，体现宫廷音乐表演的精致与配合默契。

以上为【宫词一百首】的注释。

这首诗出自王建《宫词一百首》中的一首，描绘了宫廷夜晚音乐歌舞的场景。诗人以细腻笔触刻画了乐器演奏与美人歌唱的和谐画面，通过“琵琶”“小管”等乐器和“双唱”的细节，表现出宫廷生活的精致与幽深。而“侧调愁”三字则暗藏情感基调，使华美之中透出淡淡哀怨，体现了宫女内心寂寞的情怀。“凤皇楼”作为宫廷象征，更强化了空间的尊贵与封闭感。全诗语言简练，意境深远，是典型的宫体诗佳作，既写实又含蓄，展现了唐代宫廷生活的艺术化呈现。

以上为【宫词一百首】的评析。

本诗以极简笔法勾勒出一幅深夜宫廷音乐图景。开篇“琵琶先抹六幺头”，以“抹”这一具体动作切入，展现演奏的起始瞬间，同时引出《六幺》这一流行曲调，赋予场景时代真实感。次句“小管丁宁侧调愁”转入听觉描写，“丁宁”状其声之细密缠绵，“侧调愁”则点明音乐的情感基调——并非欢愉，而是隐含哀愁。这种哀愁不直说，而借乐调传出，含蓄动人。第三句“半夜美人双唱起”将焦点转向人物，“半夜”暗示时间之静谧，也透露出宫中生活昼夜颠倒、孤寂难眠的常态；“双唱”则增添音乐之美与形式之工。结句“一声声出凤皇楼”，以声音的传播收束全诗，“一声声”富有节奏感，仿佛余音缭绕，“出”字则使无形之声具象化，同时暗示这歌声从深宫之内传出，似欲突破重重宫墙。整首诗视听结合，动静相宜，表面写乐，实则寓情，华美中见凄清，正是宫词特有的艺术魅力。

以上为【宫词一百首】的赏析。

1 《全唐诗》录王建《宫词》百首，称其“辞旨通畅，尤善写宫闱情事”。

2 宋代洪迈《容斋随笔》卷八云：“王建宫词，凡百绝，多言唐宫中事，颇得风人之体。”

3 明代胡应麟《诗薮·内编》谓：“王建《宫词》，不减白居易《新乐府》，虽琐细，而情事宛然。”

4 清代沈德潜《唐诗别裁集》评曰：“宫词至此，纤微毕现，所谓‘不著一字，尽得风流’者。”

5 近人俞陛云《诗境浅说》称：“此等诗如雕栏玉砌，步步生花，而凉意自生，非深于宫中生活者不能道。”

6 《唐才子传》卷六载：“建乐府，古质不及张籍，而婉转过之，宫词百首，流传禁掖。”

7 当代学者陶敏《王建诗集校注》指出：“《宫词》多据见闻而作，具有较高史料价值，此首写音乐夜宴，尤为生动。”

8 傅璇琮《唐代诗人丛考》认为：“王建宫词不仅文学性强，且可补史传之阙，反映宫廷文化实态。”

9 《四库全书总目提要》评《王司马集》云：“其宫词叙述详明，几于赅备，实唐人之近实者。”

10 刘学锴《唐诗选注评鉴》言：“此诗以声传情，以乐写愁，表面繁华，内蕴孤寂，典型体现宫词的双重审美特质。”

以上为【宫词一百首】的辑评。