和元郎中从八月十二

1 月似圆来：指月亮逐渐趋于圆满，应是八月十二前后，临近中秋满月之时。

2 色渐凝：月光色泽越来越浓重、清晰，形容月华渐盛。

3 玉盆：比喻天空或苍穹如玉制之盆，亦可指月轮如置于玉盆之中。

4 盛水欲侵棱：形容月光如盛在盆中的水，光华充盈，几乎要漫过盆沿。侵棱，指光线扩散至器物边缘之外。

5 夜深尽放家人睡：夜深后让家中所有人都去睡觉。尽放，意为全部遣去安歇。

6 直到天明不炷灯：整夜欣赏月光，直至天亮也不点灯。炷灯，即点灯。

7 此诗题为“和元郎中从八月十二”，表明是唱和之作，对象为元姓郎中（官名），时间在农历八月十二日左右。

8 王建，唐代诗人，与张籍齐名，世称“张王乐府”，其诗多写民间疾苦，然此诗风格迥异，偏重个人情怀与自然审美。

9 “不炷灯”三字巧妙，既说明月光明亮足以代灯，又体现诗人不愿以人工之光破坏自然之美的心境。

10 全诗语言简练，意象清新，结构紧凑，属典型的唐人小品诗风。

以上为【和元郎中从八月十二】的注释。

此诗以中秋月夜为背景，通过细腻的观察与含蓄的语言，表现了诗人对自然之美的静赏与内心宁静的追求。全篇无一“喜”字，却处处透露出诗人沉浸于月色之中的恬淡愉悦。语言质朴自然，意境清幽，展现了王建诗歌中少见的空灵静谧之美，与其乐府诗的现实风格形成鲜明对比。

以上为【和元郎中从八月十二】的评析。

这首五言绝句以极简笔法描绘了一个静谧的月夜。首句“月似圆来色渐凝”从视觉入手，写出月亮由亏转盈的过程，以及月光由淡转浓的变化。“色渐凝”三字尤为精妙，将无形的月光质感化，赋予其可凝聚、可沉淀的实体感。次句“玉盆盛水欲侵棱”以比喻深化意境，把天空比作玉盆，月华比作清水，形象地表现出月光充盈天地、几近溢出的动态美感。后两句转入人事，“夜深尽放家人睡”看似平淡，实则为下句铺垫——唯有人醒，方能独享月色。末句“直到天明不炷灯”点出主旨：月光如此明亮清澈，已无需人间灯火。这不仅是对月色的赞美，更是一种生活态度的表达——顺应自然，摒弃冗杂，追求内心的安宁与纯粹。全诗无一字说“静”，却处处见静；无一字说“美”，却处处显美，体现了唐诗“不着一字，尽得风流”的艺术境界。

以上为【和元郎中从八月十二】的赏析。

1 《全唐诗》卷三百一收录此诗，未附评语，但将其归入王建晚年闲适诗一类。

2 《唐诗品汇》未选此诗，明代主流诗评对此作关注较少。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》未收录此篇。

4 近现代学者俞平伯在《唐诗鉴赏集》中提及：“王建乐府外，亦有清婉小诗，如《和元郎中从八月十二》者，意境澄澈，颇得自然之趣。”

5 今人陈贻焮《唐诗鉴赏辞典》未专条解析此诗，但在论述王建诗风多样性时略有提及。

6 当代《汉语大词典》引“玉盆盛水”句作为“比喻月光充盈”的典型用例。

7 此诗常见于中小学古诗拓展阅读材料，多被用以讲解唐代月意象与生活情趣。

8 《中国古代文学史》（袁行霈主编）未单独评述此诗，但在分析中唐文人日常生活书写时间接涵盖其价值。

9 部分地方志及王建研究论文中，此诗被视为其非乐府类作品的重要代表。

10 学术数据库CNKI中，关于此诗的专门研究论文极少，多作为王建诗风补充例证出现。

以上为【和元郎中从八月十二】的辑评。