全吴馆内，破楚门边十年事，记冶游作使，与卿并倚吴阊。清狂。帘前璧月，桥头画縠钿辕畔，游闲公子，红烛银筝，醉玉温香。平康。况曾经邂逅，枇杷巷口扫眉娘。想那日妖娆，唤马药栏，微雨碧城凉。
难忘。无端一别，腰身瘦尽东阳。奈晓风残月，梦回酒醒，往事微茫。堂堂。问江东士女，涂辙谁令我辈妨。料章华才子，也应点、两鬓吴霜。
翻译
在全吴馆中，楚门之畔，十年往事涌上心头。记得当年冶游任气，与你一同倚立于苏州阊门之外，纵情欢畅，何等清狂！帘前明月如璧，桥头画船华车往来不绝；那些风流公子，手持红烛，伴着银筝欢宴，醉卧于美色与温香之中。平康坊巷，更是风月之地。更何况曾与那枇杷巷口、能书善画的名妓邂逅相逢。想起那一日她娇媚动人，在药栏边唤马待发，微雨洒落碧城，凉意沁人。
那段时光实在难忘。谁知忽然一别，竟使我形销骨立，瘦似东阳令。清晨的风、残缺的月，梦醒之后酒意全消，往事已模糊不清。岁月匆匆，何其堂皇！试问江东的才子佳人，是谁让我辈陷入如此困顿？料想那章华宫中的才子，也该为此愁苦，点染双鬓，染上吴地霜雪般的白发。
以上为【引驾行柬既庭】的翻译。
注释
1 全吴馆：指苏州一带的馆舍，古属吴国，故称“全吴”，代指苏州。
2 破楚门：春秋时吴国破楚入郢，阊门亦有“破楚门”之称，此处借指苏州阊门。
3 冶游作使：指纵情游乐，放任自适。冶游，男女出游寻欢；作使，任性而为。
4 吴阊：即吴郡阊门，苏州西门，为古代繁华之地。
5 帘前璧月：形容月光皎洁如玉璧，映照帘前。
6 画縠钿辕：画有花纹的轻纱帷幔与镶嵌珠宝的车辕，代指华丽车马。
7 平康：唐代长安平康坊为妓女聚居地，后泛指风月场所。
8 扫眉娘：指才貌双全的妓女，能描眉作画，尤指唐代薛涛一类人物。
9 东阳：指南朝梁沈约，曾任东阳太守，因病消瘦，后以“东阳瘦”喻体弱多愁。
10 章华：指章华台，楚灵王所建高台，象征奢华与才子云集之所，此处借指才士聚集之地。
以上为【引驾行柬既庭】的注释。
评析
此词为陈维崧抒写旧日冶游之乐与离别后感伤之情的怀人之作。上片追忆昔日与友人共游苏州阊门一带的风流逸事，描绘了画舸钿车、红烛银筝的繁华景象，并点出与“扫眉娘”（才女型歌伎）的邂逅，极尽旖旎。下片转入今昔对比，抒发别后憔悴、梦断酒醒的孤寂与哀愁。“腰身瘦尽东阳”用沈约典故，表达身心俱损之痛。结尾以“章华才子”自况，叹年华老去，两鬓成霜，寄寓身世飘零、壮志难酬的悲慨。全词融叙事、写景、抒情于一体，语言华美而不失沉郁，情感真挚深婉，体现阳羡词派“豪宕之中见细腻”的风格特征。
以上为【引驾行柬既庭】的评析。
赏析
本词以“引驾行”为调名，原为长调慢词，适宜铺叙抒情。陈维崧作为阳羡词派领袖，擅长以雄浑笔法写深婉之情，此词即为其代表。上片起笔阔大，“全吴馆内，破楚门边”，时空交织，奠定怀旧基调。“记冶游作使”以下转入具体回忆，通过“璧月”“画毂”“红烛”“银筝”等意象，勾勒出一幅声色并茂的江南游冶图。尤其“游闲公子，醉玉温香”一句，既显风流，又暗含虚度之叹。
“平康”转接自然，由一般游赏引入特殊人物——“扫眉娘”。此非实指某人，而是才情与美貌兼具的艺妓象征。枇杷巷取自唐张籍《节妇吟》“妾家高楼连苑起，良人执戟明光里”，后白居易《琵琶行》有“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。”然“枇杷巷”渐成文人寄托艳思之所。此处“妖娆唤马”之景，微雨凉城，意境清幽，反衬出记忆之深刻。
下片“难忘”二字陡转，由乐入悲。“腰身瘦尽东阳”化用沈约“革带常移孔”之事，表现因思念或忧愁而形销骨立。接以“晓风残月”，暗用柳永名句，更添漂泊孤寂。“梦回酒醒”四字，道尽人生幻灭之感。而“堂堂”一叹，既有对时光流逝的惊觉，也有对命运弄人的控诉。末以“章华才子”自比，谓即便才高者亦难逃岁月摧残，终将“点染吴霜”，沉痛至极。
全词结构谨严，情景交融，用典贴切而不晦涩，音律谐婉而气势未堕。在清初词坛崇尚姜夔、张炎之际，陈维崧坚持苏辛一路，又能兼容婉约之美，此词可谓刚柔并济之典范。
以上为【引驾行柬既庭】的赏析。
辑评
1 清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“迦陵《引驾行》诸阕，追溯旧游，凄艳动人，几欲追踪白石，而骨力过之。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵词如雷霆鼓吹，亦有细雨缠绵之作。此阕‘枇杷巷口’数语，情致宛转，令人低徊不已。”
3 近人龙榆生《近三百年名家词选》评：“维崧虽以豪放称宗，然此词柔肠百折，足见其才情之富。‘晓风残月，梦回酒醒’八字，直逼屯田（柳永），而感慨更深。”
4 王兆鹏《清代词学批评史论》指出：“陈维崧此词融合南北宋之长，上片极写繁华，下片陡转萧飒，形成强烈张力，体现清初遗民词人特有的历史伤感。”
以上为【引驾行柬既庭】的辑评。
拼音版
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