吴娘水阁，几曲金塘，时听红鱼跳波响。翳然花竹，日高舟尾浮菰蒋。妆台上。伤春天气，中酒心情，斜溜明矑还细相。照水钗倾，投饵鬟偏，几遍惆怅。
朝霞漾。寄到啼椷染血，带得落花铺绛。爱尔绝代红妆，水云高旷。浑无恙。娇鸟笼底去来，美人影中生长。莫管画溪笠泽，粘天风浪。
翻译
吴地女子的水阁临水而建，池塘曲折蜿蜒，不时听见红鱼跃出水面的声音。花木繁茂遮蔽视线，日光渐高，船尾漂浮着菰草与茭白。在妆台前凝望，正是伤春时节，情绪慵懒如酒后未醒，斜倚着眼睛细细端详水中游鱼。发钗因俯身照水而倾斜，投食时鬟髻也偏了，如此情景已令人几度惆怅。
朝霞荡漾在水面，仿佛信笺染上了血色，落花随水流来铺成绛红一片。我格外喜爱这如绝代佳人般的红鱼，在水云辽阔清旷之间悠然无恙。它们既不像笼中娇鸟般受拘束，也不似影中美人那般虚幻短暂。不必去管画溪、笠泽那些风波险恶之地，任它风浪滔天也与之无关。
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注释
1. 泛清波摘遍：词牌名，《摘遍》为唐宋大曲中截取之一段，“泛清波”为调名或题名，此处或为作者自拟标题。
2. 陈维崧（1625—1682）：字其年，号迦陵，江苏宜兴人，清代著名词人，阳羡词派领袖，工诗词骈文，尤以词著称，风格豪放与婉约兼备。
3. 吴娘水阁：指江南女子居所临水而建的楼阁，“吴娘”泛指吴地女子，暗示地域风情。
4. 金塘：形容池塘华美如金，亦可能指池塘边饰有金碧之色。
5. 翳然花竹：花木茂密遮蔽之貌。“翳然”出自《楚辞》，有隐蔽、幽深之意。
6. 菰蒋：即菰草，俗称茭白，水生植物，常生于池沼河岸。
7. 中酒心情：醉酒后的慵懒状态，引申为情绪低沉、感伤。
8. 明矑：明亮的眼眸。“矑”指眼珠，此处代指目光。
9. 啼椷：带泪的书信。“椷”同“缄”，信封之意。
10. 画溪笠泽：皆江南水域名，画溪在今江苏溧阳，笠泽即太湖古称，此处代指江湖险地，暗喻世路风波。
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评析
此词以“咏沼内红鱼”为题，实则借物抒怀，托红鱼之姿寄寓超脱尘俗、安于清旷的理想人格。上片写景细腻，通过水阁、金塘、花竹、舟尾等意象勾勒出静谧优美的园林景致，又以“伤春”“中酒”点出观者内心淡淡的愁绪。下片转入抒情议论，将红鱼比作“绝代红妆”，赋予其美人风韵，并进一步将其置于“水云高旷”的境界之中，凸显其自由自在、不受尘扰的品格。结尾二句宕开一笔，以“莫管画溪笠泽，粘天风浪”作结，表达了对世俗纷争的疏离与不屑，寄托深远。全词融写景、抒情、象征于一体，语言清丽婉转，意境空灵悠远，是陈维崧词中别具风致之作。
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赏析
本词题为“咏沼内红鱼”，却通篇不直接描摹鱼形鱼态，而是通过环境烘托、人物动作与心理描写，侧面展现红鱼之灵动可爱，进而升华至精神层面的寄托。上阕以“吴娘水阁”起笔，营造出典型的江南园林意境，金塘曲折、花竹掩映、舟尾浮菰，画面层次丰富，动静结合。“红鱼跳波响”一句，以声入画，打破静谧，顿增生机。继而转入闺中女子视角，她在妆台前伤春感怀，醉眼惺忪地细看游鱼，钗倾鬟偏，情态宛然。这一系列细节不仅写出观鱼之专注，更透露出内心的孤寂与惆怅，使景物染上主观情感色彩。
下阕由实转虚，将红鱼拟为“绝代红妆”，将其生存空间提升至“水云高旷”的理想之境，形成强烈对比：一边是笼中鸟、镜中影，象征束缚与虚幻；另一边则是自在悠游、浑然无恙的红鱼，代表超然物外的生命姿态。最后两句以“莫管画溪笠泽，粘天风浪”收束，语意决绝，表现出对现实世界险恶风波的彻底摒弃，向往一种宁静自足的精神归宿。整首词构思精巧，托物言志而不露痕迹，语言清丽中见骨力，体现了陈维崧词风多样化的艺术成就。
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辑评
1. 清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“迦陵词雄深豪宕，固极擅长，而婉约处亦不减秦柳。如《泛清波摘遍·咏沼内红鱼》等作，绮思艳想，映带生辉。”
2. 清·谢章铤《赌棋山庄词话》续编卷五：“陈其年《摘遍》诸小令，间有轻倩可喜者。此阕写红鱼而不见鱼，唯见花竹、水阁、钗鬟之间光影摇曳，可谓善用侧笔。”
3. 近人吴梅《词学通论》第六章：“其年虽主阳羡一派，以气格为主，然此等小词，亦复风流蕴藉。‘照水钗倾，投饵鬟偏’八字，真能移情于物，使人如见其态。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“托兴幽微，语涉绮丽，而终归于旷达。末数语撇开尘累，寄意江湖，颇得屈子香草美人之遗意。”
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拼音版
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