多丽 · 清明兼上巳作
算风光，依稀才过传柑。又取次、韶光媚眼，今朝三月逢三。
映一行、水边粉屧，立几簇、桥上红衫。皂荚园中，丁香树下，春人影落百花潭。
恰经过、幽坊小市，衣痕鬓缕廉纤。翠蛾招、流觞巷北，黄莺唤、泼火城南。
艳粉墙头，红香帽底，花枝婉娩碍晴檐。争留住、饧箫戏鼓，准拟待新蟾。
归来晚、梨花院宇，情绪恹恹。
翻译文
算来这春光，似乎才刚送走分柑时节。转眼间，美好的春色又已展露娇妍，今天正是三月初三的上巳节。
一行行女子的身影映在水边，轻踏着绣鞋；桥上有几簇红衫少女伫立其间。皂荚园里，丁香树下，春日的人影倒映在百花潭中。
又不知从何处，东风成阵吹来，催开了碧桃花苞，如同拆开一封封青绿色的信笺。自古以来，清明与上巳这两个佳节便难以同时尽享其美。
我恰好经过幽静的小巷与集市，衣角鬓发沾染着细微花絮。北巷有人招手邀饮流觞之酒，南城黄莺啼鸣，仿佛在呼唤人去踏青嬉游。
艳丽的粉墙之上，帽底飘散着红香气息，花枝柔婉，在晴日屋檐下轻轻摇曳，遮挡了视线。人们争相挽留这春光，伴着饧箫与戏鼓之声，原打算等到新月升起再归。
归来已是深夜，梨花如雪洒满庭院，心中却只余恹恹情绪，百感交集。
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注释
1 传柑：指立春或元宵节分食柑橘的习俗，此处代指年初春令节庆。
2 取次：随意、转眼之间，形容时光流转迅速。
3 韶光媚眼：美好的春光如美人顾盼生辉。
4 三月逢三：即农历三月初三，为上巳节，又称“重三”。
5 粉屧（xiè）：女子所穿的绣鞋，代指女性身影。
6 红衫：古代女子常服，此处指游春女子。
7 皂荚园、丁香树：皆为春季开花植物，点明时节与园林景致。
8 百花潭：泛指春日池畔繁花盛开之处，非实指地名。
9 碧桃缄：碧桃花苞如密封的信函，东风吹开如拆信。
10 饧箫：卖饴糖者吹奏的箫声；戏鼓：节庆中的鼓乐，皆为节日声音意象。
11 泼火：寒食节禁火习俗，节后复火称“泼火”，此处代指寒食之后的春游。
12 婉娩：柔顺美好，形容花枝姿态。
13 新蟾：新月，传说月中有蟾蜍，故称。
14 恹恹：精神不振，情绪低落貌。
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评析
这首《多丽·清明兼上巳作》是清代词人陈维崧的作品，描绘了清明与上巳两节重合时的春日盛景与个人情绪的微妙变化。全词以细腻笔触勾勒出节日风俗、自然风光与人物活动，展现出江南春日的繁华与温情。然而在热闹背后，词人并未沉溺于欢愉，反而以“情绪恹恹”收束，透露出对时光流逝的怅惘与内心深处的孤寂。词风兼具秾丽与深婉，体现了陈维崧作为阳羡词派代表的典型风格——既重辞采，又富情致。
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赏析
本词以“算风光”起笔，似在盘点春光流转，将读者引入一个时间意识强烈的语境。清明与上巳在特定年份恰逢同日，形成双重节日叠加的特殊情境，词人敏锐捕捉这一契机，展开对春日风俗与情感体验的多层次书写。
上片侧重写景与节令特征。“映一行、水边粉屧，立几簇、桥上红衫”以工整对仗勾画出游女如织的春游图景，视觉鲜明，动静相宜。继而转入园中景致，“皂荚园中，丁香树下”连用两个具体地点，增强画面真实感，而“春人影落百花潭”一句尤为精妙，将人与景融为一体，影落潭中，恍若幻境。
“东风作阵，吹绽碧桃缄”想象奇崛，将花苞比作信封，东风如拆信之手，赋予自然以书信往还的情趣，极具文人雅趣。结句“清明上巳，两好难兼”点题，暗含惋惜之意，为下片情绪转折埋下伏笔。
下片由外景转入内心。“幽坊小市”带出市井气息，“翠蛾招”“黄莺唤”一为人声，一为鸟语，共同构成春日召唤。而“艳粉墙头，红香帽底”数句极尽感官描写之能事，色彩、气味、触感交织，展现春之浓烈。然“争留住”三字道出挽留春光之努力，终归徒劳。
结尾“归来晚、梨花院宇，情绪恹恹”陡然降温，前文所有喧闹皆成反衬。梨花洁白如雪，象征纯洁却也暗示冷清，与内心的“恹恹”相呼应，形成强烈对比，余味悠长。全词结构严谨，由景入情，由动归静，体现陈维崧善于铺陈而又不失深情的艺术功力。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵（陈维崧）词如天马行空，不可羁勒，然亦有细针密缕之作，《多丽》诸调尤见匠心。”
2 谭献《箧中词》评陈维崧词云：“雄杰瑰丽，兼而有之。读其词，如观钱塘潮汐，倏忽万变。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“迦陵气魄极大，然时有粗率之病；惟此等节序小词，婉约有致，足见其才力之全。”
4 清代张德瀛《词徵》卷六载：“阳羡派以陈其年为冠，其词出入苏辛，兼采温韦，如《多丽·清明兼上巳作》，秾丽处似飞卿，感慨处近稼轩。”
以上为【多丽 · 清明兼上巳作】的辑评。