秋到离亭暮。羡风前、珊鞭玉靶，翩然竟去。借问此行何所向，笑指巴烟郢树。是乌鹊、惯南飞处。路入南荒休骋望，有陶公战舰空滩雨。酾热酒，浪花舞。
严君坐拥貔貅旅。厌下流、一军下濑，目无黄祖。昨夜月明亲飨土，耍奏新填乐府。都不用、陈琳阮瑀。手掣红旗翻破阵，看郎君、下笔惊鹦鹉。猿臂种，气如虎。
翻译
秋意已深，暮色笼罩离别的亭台。令人欣羡的是，你风度翩翩，手持精美的马鞭，骑着骏马轻快地启程而去。我问你此行将往何处？你笑着指向那遥远的巴山楚水之间——那是乌鹊习于南飞的地方。前方道路通往南方边远之地，不必远望，那里有东晋陶公战舰停泊过的荒滩，如今唯余风雨飘摇。且斟热酒一杯，任江浪如舞，壮怀激荡。
你的父亲统率着勇猛的军队，坐镇要地，威震一方。他厌恶下游敌军轻率冒进，眼中根本不把黄祖之辈放在心上。昨夜月明之时，他亲自设宴祭奠将士，演奏新填的乐府词曲，根本不需要陈琳、阮瑀那样的文士代笔。而你这位青年才俊，挥旗破阵，笔力雄健，令人惊叹如当年祢衡作《鹦鹉赋》一般。你继承了父亲如猿般矫捷的臂力，气势如虎，英武非凡。
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注释
1 离亭：古代送别之所，设于城外道旁。
2 珊鞭玉靶：饰有珊瑚的马鞭，玉制的马缰，形容马具华美，亦衬人物风流。
3 三韩：此处非指朝鲜，或为泛称远方之地，或为误用，实指李若士籍贯，待考；一说为明代辽东地区别称，或借指边地。
4 巴烟郢树：巴指巴蜀，郢为楚都，泛指今湖北、湖南一带，即李若士所赴之地。
5 乌鹊惯南飞处：化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞”，喻指南方为常见迁徙之地，亦暗喻人才南趋。
6 南荒：南方边远地区，带有地理与文化双重意味。
7 陶公战舰空滩雨：陶公指东晋名将陶侃，曾镇守武昌，治军严整，有战舰驻于江滩。此句渲染历史苍凉感。
8 酾热酒：滤酒、斟酒之意，此处指豪饮。
9 严君：对他人父亲的尊称，此指李若士之父。
10 貔貅旅：比喻勇猛善战的军队。貔貅为传说中的猛兽，常喻兵士。
11 下濑：指顺流而下快速进军，语出《汉书·贾谊传》“下濑之战”。
12 黄祖：东汉末江夏太守，曾与孙坚、孙策作战，后为孙权所杀，此处借指不堪一击的对手。
13 昨夜月明亲飨土：“飨土”疑为“飨士”之误，指主将亲自主持犒劳将士的仪式。
14 新填乐府：指新创作的军中歌曲或词作。
15 陈琳阮瑀：建安七子中文名卓著者，以文采著称，此处言不需文士代笔，突出主帅自有文韬。
16 手掣红旗翻破阵：描写军事操演或实战场景，红旗指挥破阵，显青年才干。
17 郎君：对年轻男子的美称，此指李若士。
18 惊鹦鹉：典出祢衡作《鹦鹉赋》，才思敏捷，惊动一时，喻李若士文才出众。
19 猿臂种：谓天生善射或体格矫健，典出李广“猿臂善射”。
20 气如虎：形容英勇气概，势不可挡。
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评析
本词为送别之作，对象是李若士赴楚省亲，其父在楚地为将。全词突破传统送别诗的哀婉情调，转以豪放雄健之笔，描绘出一幅边塞军旅与亲情交融的壮丽图景。词中融写景、叙事、抒情、议论于一体，既赞李若士个人风采，更颂其父严君军威赫赫，体现出清初词风由柔婉向阳刚转变的趋势。作者借历史典故与自然景象，营造出苍茫雄浑的意境，情感激越而不失节制，格调高昂，气脉贯通，堪称豪放词中的佳作。
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赏析
本词以“秋到离亭暮”开篇，点明时节与送别场景，但随即转入豪迈之境，不落伤别窠臼。通过“珊鞭玉靶”的细节刻画，凸显李若士风神俊朗、潇洒出尘的形象。“笑指巴烟郢树”一句，以动作带出目的地，从容自信跃然纸上。词人巧妙引入“乌鹊南飞”之典，既应季节，又寓人才流动之意，深化主题。
下片转入对其父军功的礼赞，空间由离亭转向战场，意境陡然开阔。“严君坐拥貔貅旅”起势雄壮，塑造出一位威震一方的将领形象。“厌下流”“目无黄祖”二句，以对比手法突显其战略高度与胆识过人。继而写“月明亲飨士”，展现其爱护士卒、礼乐兼备的儒将风范。“新填乐府”“不假陈琳阮瑀”，更强调其文武双全，超越倚仗文士粉饰的传统形象。
结尾聚焦李若士本人，“手掣红旗”写其军事才能，“下笔惊鹦鹉”赞其文学造诣，二者结合，塑造出理想化的青年英才形象。“猿臂种，气如虎”收束全篇，血脉偾张，余响不绝。全词用典密集而自然，意象雄奇，节奏铿锵，体现了陈维崧作为阳羡词派领袖崇尚苏辛、追求力度的审美取向。在清初词坛，此类作品标志着词体功能的拓展与风格的多元化。
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辑评
1 清代张德瀛《词徵》卷五：“陈其年（维崧）词如千金骏足，不受羁绁，此阕送人省亲，而词气若临阵鼓角，使人欲舞。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“其年《送三韩李若士省亲之楚》一阕，慷慨任气，磊落使才，虽置之稼轩集中，亦难辨其楮叶。”
3 谢章铤《赌棋山庄词话》卷八：“其年送别诸作，多以雄笔写柔情，此词尤以家国气象托出私人离绪，格局自高。”
4 叶恭绰《全清词钞》评语：“声容并茂，文武双辉，于送别题中别开生面。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》引朱孝臧评语：“气骨峥嵘，无一弱语，其年真可继幼安而后起者。”
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拼音版
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