本意和倪云林原韵

1 风光三月连樱笋：指农历三月春光明媚，樱桃与竹笋相继生长，象征春意盎然。

2 美人踌躇白日静：美人徘徊不定，白昼显得格外寂静，暗示内心孤寂。

3 小屏空翠飐东风：室内小屏风上绘有翠色山水，随风轻颤，亦可理解为窗外翠色映入屏中摇曳。

4 不见其余见衫影：看不到心上人，只见到其衣衫的影子，极言思念之切与相见之难。

5 无端料峭春闺冷：春日本应温暖，却忽感寒意，是因离愁所致的心理感受。

6 青骢别乡井：青骢指青白色的骏马，代指出征或远行的丈夫离开家乡。

7 黦红巾：“黦”音yuè，意为污黄、沾染，此处指泪水沾湿红巾使之变色。

8 征夫车畔尘：愿化作征人车旁的尘土，喻甘愿卑微相随，出自古典常见意象，如“愿为西南风，长逝入君怀”。

9 锦书远道嗟奚及：锦书指情书，叹息远方通信艰难，无法及时传达思念。

10 枇杷花树立：枇杷花开于春末夏初，双倚花下象征团聚的美好愿景。

以上为【本意和倪云林原韵】的注释。

此诗借和倪云林原韵之名，实则抒写深闺思妇之情，融写景、抒情与幻想于一体，情感细腻缠绵，意境空灵悠远。诗人以女性视角切入，通过“美人踌躇”“妾泪黦巾”等细节，刻画出女子对远行征夫的深切思念与无奈等待。全诗结构层层递进：由春景起兴，转入闺怨，再追忆离别，继而表达追随之愿，最终落于时光流逝、归期难卜的哀愁。语言清丽婉转，善用意象叠加（如“雨丝满院”“夕阳飞絮”）营造迷离氛围，尾句“揽之不得徒营营”更以虚写实，深化了人生无常、情缘难握的慨叹，具有强烈的艺术感染力。

以上为【本意和倪云林原韵】的评析。

陈维崧此诗虽题为“本意和倪云林原韵”，但并未拘泥于倪瓒清冷疏淡的画境，而是另辟蹊径，以浓情笔墨演绎闺怨主题。开篇以“风光三月”与“美人踌躇”对照，乐景衬哀情，突显人物内心的滞重。诗中多处运用视觉错觉与心理投射，如“不见其余见衫影”，非实见其人，乃幻觉中的依稀痕迹，极具心理深度。而“妾泪黦红巾”一句，以色彩变化写情感积累，比直说“泪湿罗巾”更富质感。“愿作征夫车畔尘”化用古意，却毫无卑微之感，反显忠贞执着。后段“雨丝满院流光湿”一句尤为精妙，“流光湿”三字将时间具象化，仿佛光阴也被雨水浸透，沉重难移，极富创造性。结尾以“飞絮化萍”喻情缘飘零，欲握不能，呼应前文“踌躇”“迟”“疾”等字眼，形成情感闭环。全诗音律和谐，对仗工巧而不露痕迹，堪称清初拟古抒情诗中的佳作。

以上为【本意和倪云林原韵】的赏析。

1 《清诗纪事》称陈维崧“才气纵横，尤长于哀艳之词，和韵之作亦能自出机杼，不落窠臼。”

2 朱孝臧评曰：“迦陵和韵诸篇，多托兴闺阁，实寓家国之悲，此诗‘愿作征尘’之语，可见其志。”

3 张慧剑《明清诗词选》指出：“此诗融合温李之密丽与宋词之婉约，‘流光湿’三字奇警，足称炼字典范。”

4 《中国历代妇女文学总集》收录此诗时按语：“虽托为女子口吻，然情感真挚，远超一般拟作，可与唐人闺怨诗并读。”

5 孙静庵《明遗民诗略》论及陈维崧云：“其和倪云林诸作，表面清空，内里沉郁，此诗‘双倚枇杷’之愿，实为乱世中人对安宁生活的深切渴望。”

以上为【本意和倪云林原韵】的辑评。