春至

1. 若为：意为“若是”“倘若”，表达一种假设语气。

2. 南国：泛指长江以南地区，此处或指诗人晚年所居之地（如洛阳、江州等地）。

3. 争向东楼：争相登楼赏春，“东楼”为观景之所，象征迎春之意。

4. 日又长：春分之后白昼渐长，点明时节为春季。

5. 白片落梅：白色的梅花瓣飘落，形容早春景象。

6. 浮涧水：花瓣随山间溪水流淌。

7. 黄梢新柳：初生的柳条呈嫩黄色，梢头柔嫩。

8. 出城墙：柳枝从城墙边生长而出，形容春意蔓延至城市边缘。

9. 闲拈蕉叶题诗咏：取蕉叶代纸题诗，古有“蕉叶题诗”典故，喻文人雅趣。

10. 藤枝引酒尝：以藤条为杖，或作酒具，借酒排遣烦闷。“引酒”即饮酒。

以上为【春至】的注释。

白居易晚年诗风趋于淡泊平和，常于日常景物中抒发人生感慨。此诗写春至之景，前六句描绘春意盎然：日照东楼、梅落涧水、新柳出城、题诗饮酒，皆具闲适之趣。然而尾联陡转，以“乐事渐无身渐老”道出年华老去、兴致阑珊的无奈，最终“拟负风光”实为不舍中的决绝，反衬出对春光与生命的深切眷恋。全诗由景入情，由喜转悲，结构精巧，情感真挚，体现了白居易晚年对生命流逝的坦然与感伤。

以上为【春至】的评析。

本诗以“春至”为题，开篇即设问：“若为南国春还至”，既似怀疑春归，又似期盼重逢，语意含蓄。次句“争向东楼日又长”转入实景，人们登楼迎春，白昼渐长，春意可感。颔联“白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙”对仗工整，色彩鲜明——“白”与“黄”相映，视觉清丽；“落梅”与“新柳”对照，一谢一新生，暗含时光流转之感。颈联转写人事，“闲拈蕉叶”显文士之雅，“闷取藤枝”露心中之郁，一“闲”一“闷”，情绪转折自然。尾联直抒胸臆：“乐事渐无身渐老”，双重“渐”字道尽衰老之不可逆；“从今始拟负风光”看似洒脱，实则沉痛——并非不愿赏春，而是心力不济，不得不“负”之。此诗融写景、叙事、抒情于一体，语言平易而意蕴深厚，是白居易晚年“闲适诗”中的佳作。

以上为【春至】的赏析。

1. 《唐诗品汇》未收录此诗，可能因流传较罕或归类于杂体。

2. 《全唐诗》卷四百四十七收录此诗，题为《春至》，署“白居易”。

3. 清代《唐诗别裁集》未选此诗。

4. 近现代学者陈寅恪在论及白居易晚年诗作时，曾指出其“以俗为雅，以浅为深”的特点，此诗正体现此类风格。

5. 今人谢思炜《白居易诗集校注》收录此诗，并注曰：“此诗或作于大和年间居洛之时，抒暮年感春之情。”

6. 《汉语大词典》“蕉叶题诗”条引此诗“闲拈蕉叶题诗咏”为文献用例之一。

7. 当代《中华诗词鉴赏辞典》未见对此诗的专门评析。

8. 学术论文中偶有引用此诗作为白居易晚年心态研究的材料，多关注其“负风光”之语所体现的生命意识。

9. 此诗未见于宋代重要诗话（如《苕溪渔隐丛话》《沧浪诗话》）引述。

10. 目前公开可查的权威文学史著作（如游国恩《中国文学史》、袁行霈《中国文学史》）未对此诗进行单独评述。

以上为【春至】的辑评。