白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。
能弹琵琶和法曲，多在华清随至尊。
是时天下太平久，年年十月坐朝元。
千官起居环佩合，万国会同车马奔。
金钿照耀石瓮寺，兰麝熏煮温汤源。
贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。
欢娱未足燕寇至，弓劲马肥胡语喧。
豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕。
从此漂沦落南土，万人死尽一身存。
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。
新丰树老笼明月，长生殿闇锁春云。
红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。
翻译
一位白发苍苍、体弱多病的老乐师一边哭泣一边诉说：安禄山叛乱之前，我就已在梨园供职。我擅长弹奏琵琶，也能演奏法曲，常常随从皇帝在华清宫中。那时天下太平已久，每年十月，皇帝都会举行朝元大典。群臣恭敬行礼，玉佩相击声清脆悦耳；各国使节纷纷前来，车马络绎不绝。金饰闪耀于石瓮寺，兰麝香气弥漫于温泉源头。杨贵妃柔婉地侍奉在君王身旁，身体娇弱，连珠翠都难以承受。冬日里雪花飘飞，但身披锦袍温暖如春；春风荡漾时，霓裳羽衣翩翩起舞。欢乐尚未尽兴，燕地的叛军就已到来，强劲的弓箭、肥壮的战马，胡人的喧哗声四起。百姓为躲避外族入侵而迁徙，如同黄帝乘龙升天，众人只能悲痛哭泣。从此我流落南方，万人死难，唯我一人幸存。秋风中江上波涛无边，暮雨里小舟之中独饮一杯浊酒。干涸的鱼早已失去江湖的自由，枯萎的草也曾受过雨露的恩泽。你不必问我从秦地而来的情形——骊山渭水一带如今荒凉如村野。新丰的老树笼罩在明月下，长生殿幽暗，春云深锁。红叶纷飞，覆盖着倾斜的屋瓦；绿苔层层，封住了残破的墙垣。只有宦官充当宫使，每年寒食节才来开启一次宫门。
以上为【江南遇天宝乐叟】的翻译。
注释
1. 天宝乐叟：指曾在唐玄宗天宝年间任职于宫廷梨园的年老乐师。“叟”为老年男子之称。
2. 禄山未乱入梨园：指安禄山发动叛乱（755年）前，此人已进入宫廷音乐机构“梨园”任职。梨园为唐玄宗所设教习歌舞之地。
3. 和法曲：演奏法曲。法曲是唐代宫廷雅乐之一，融合佛道音乐元素，风格清雅。
4. 华清：即华清宫，在今陕西临潼骊山下，为唐玄宗冬日避寒理政之所。
5. 至尊：指皇帝，此处特指唐玄宗。
6. 朝元：即“朝元会”，唐代每年十月于华清宫举行的大典，百官及藩属朝见皇帝。
7. 千官起居环佩合：形容百官整齐行礼，衣带上的玉饰相互碰撞之声和谐悦耳。
8. 万国会同：指四方藩属、外国使节前来朝贡。
9. 金钿照耀石瓮寺：金钿，金制花饰；石瓮寺，位于华清宫附近的一座寺庙，因形似瓮得名。此句写寺庙装饰华丽。
10. 温汤源：即温泉源头，指华清池的热水来源。
11. 贵妃宛转侍君侧：描写杨贵妃柔媚地陪伴在玄宗身边。
12. 不胜珠翠繁：身体虚弱，连贵重首饰也感到沉重难承。
13. 锦袍暖：指冬季虽有雪，但穿着华美锦袍仍觉温暖，喻生活奢华。
14. 霓裳翻：《霓裳羽衣曲》是唐代著名法曲，相传为玄宗所作，舞者着羽衣起舞。
15. 燕寇：指安禄山叛军。安禄山时任范阳节度使，治所在今北京一带，古属燕地，故称“燕寇”。
16. 弓劲马肥胡语喧：描绘叛军武力强盛，操北方胡语，气势汹汹。
17. 豳土人迁避夷狄：豳（bīn）土，古地名，在今陕西旬邑一带，代指关中地区；百姓为避战乱而逃亡。
18. 鼎湖龙去哭轩辕：用黄帝乘龙升天典故，比喻唐玄宗去世或被迫退位，臣民悲恸。
19. 漂沦落南土：指乐工随朝廷南逃或战后流落江南。
20. 涸鱼久失风波势：以离水之鱼比喻自己失去往日舞台与地位。
21. 枯草曾沾雨露恩：枯草喻己，雨露象征皇恩，谓曾受帝王恩宠。
22. 我自秦来君莫问：“秦”指关中地区，意为不愿提及故乡残破之状。
23. 骊山渭水如荒村：昔日繁华的皇家园林如今荒凉如同村落。
24. 新丰树老笼明月：新丰，汉代置县，唐时属京兆府，近华清宫；写旧地树木苍老，月色凄清。
25. 长生殿：华清宫内建筑，传为玄宗与杨贵妃寝殿，亦为七月七日盟誓之处。
26. 红叶盖欹瓦：倾斜的屋瓦被落叶覆盖，写宫殿倾颓。
27. 绿苔封坏垣：青苔爬满倒塌的墙壁，显出长久无人修缮。
28. 中官作宫使：宦官担任管理废弃宫殿的使者。
29. 寒食一开门：寒食节（清明前一日），按例祭扫或巡视旧宫，仅此时开启一次。
以上为【江南遇天宝乐叟】的注释。
评析
此诗通过一位亲历盛唐由盛转衰的宫廷乐工之口，以第一人称叙述的方式，展现安史之乱前后社会的巨大变迁。诗人借“天宝乐叟”之眼，回顾开元、天宝年间的极盛景象，再转入战乱后的荒凉凄惨，形成强烈对比。全诗情感沉郁，语言质朴而富有画面感，既有历史纪实性，又具深刻抒情性。白居易继承杜甫“即事名篇”的现实主义传统，以个体命运折射时代巨变，表达了对盛世不再的深切哀悼与对人民苦难的同情。诗歌结构严谨，层次分明，由个人遭遇延伸至国家兴亡，体现了诗人“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作理念。
以上为【江南遇天宝乐叟】的评析。
赏析
本诗采用叙事与抒情结合的手法，以“白头病叟”的回忆贯穿始终，极具感染力。开篇“泣且言”三字奠定全诗悲怆基调，引出一段尘封的历史记忆。诗人巧妙借助一个微末乐工的视角，再现了盛唐气象：华清朝元、万国来朝、金钿兰麝、霓裳翻舞，细节丰富，色彩斑斓，令人如临其境。而“欢娱未足燕寇至”一句陡转直下，节奏突变，将读者从盛世幻梦拉入战乱现实，极具戏剧张力。
诗中多处运用对比手法：昔日“千官环佩”与今日“绿苔封垣”；曾经“春风荡漾”而今“暮雨舟中”；过去“雨露恩泽”，当下“涸鱼失势”。这些对照强化了兴亡之感。尤其“红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣”二句，意象凄美，意境深远，堪称写废宫之绝唱。结尾“每年寒食一开门”，冷峻克制，余味无穷，凸显帝国遗迹的孤寂与遗忘。
全诗语言平实而不失典雅，音律流畅，层次清晰，既具史诗气质，又饱含个体悲情。它不仅是白居易晚年对历史的沉思，也是中唐士人集体记忆的文学表达。
以上为【江南遇天宝乐叟】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元代杨士弘评：“此诗备述天宝安危之迹，语极沉痛，有杜陵遗风。”
2. 明代高棅《唐诗正声》评：“乐天此作，不事雕琢而感慨自深，读之令人涕下。”
3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷八评：“借梨园老人之口，写盛衰之感，比直接议论更觉动人。‘涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩’十四字，写尽伶工身世。”
4. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“前半极写繁华，后半极写零落，中间以‘欢娱未足’一折，顿挫有力。结处尤有烟水迷离之致。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》评：“此诗以第三人称记言，而通体皆用老人口气，逼真生动。末段写故宫荒寂，寒食一开，惟余苔瓦，最是神来之笔。”
以上为【江南遇天宝乐叟】的辑评。
拼音版
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