翻译
其一：
嫩黄的柳丝低垂摇曳，繁花朦胧如烟般纷披。
日头渐高，红妆美人尚在安卧，慵懒地对着春光迟迟不起。
谁会想到就在那淇水之畔，骏马正佩戴着黄金马络头驰骋？
其二：
田间小路上桑树浓密成荫，南面的枝条伸展与北堂交错。
美人踏着金梯走下楼来，素手亲自提着采桑竹筐。
她不只是担忧蚕儿饥饿，更以娇美的姿态盈盈立于路旁。
以上为【春词二首】的翻译。
注释
菀（wǎn）菀：茂盛。
蒙蒙：原意为雨雪云雾迷茫的样子，此指杂花繁茂。
红妆：美女。
倚（yǐ）：靠。
对：《英灵》《品汇》均作“树”。
光：《英灵》作“风”。
宁：岂。
傍（bàng）：靠近，此指居住在淇河边。
騕褭（yāo niǎo）：良马名。《淮南子·齐俗》：“夫待騕褭、飞兔而驾之，则世莫乘马”。褭：袅的异体字；騕褭，《英灵》作“腰袅”。
羁：马笼头。
陌上桑：乐府《相和曲》名。
素手：洁白的手。多形容女子之手。
畏：一作“为”。
1 菀菀：草木茂盛的样子。此处形容柳丝柔密低垂。
2 蒙蒙：模糊、朦胧貌，形容繁花盛开、视线不清之状。
3 红妆：指年轻美貌的女子，因妆饰艳丽而称红妆。
4 倚对春光迟：倚身面对春光，行动迟缓，表现慵懒之态。
5 宁知：岂知，哪知道。表示意外或反问语气。
6 淇水：古水名，今河南境内，古代多用于诗歌中象征幽隐或贤人出处之地。
7 騕褭（yǎo niǎo）：古代传说中的良马名，亦泛指骏马。
8 黄金羁：黄金装饰的马络头，象征高贵与权势。
9 翳翳：昏暗、浓密貌，形容桑林遮蔽阳光。
10 金梯：涂饰华丽的梯子，或指贵家女子所用之梯，暗示身份高贵。
11 素手：洁白的手，多用于形容女子之手。
12 盈盈：仪态美好、风姿绰约的样子。
13 娇路傍：娇美地伫立在路边。
以上为【春词二首】的注释。
评析
《春词二首》是唐代诗人常建的组诗作品。这两首诗描绘了优美的淇河风光，极言生活在淇河边的常人意想不到的美好。从诗中可窥见淇河在唐代的景色之美，以及唐代诗人心目中淇河的影响和地位。
这两首《春词》以细腻笔触描绘春日景象与女子情态，借景抒情，寓含深意。第一首写春日闺中女子的慵懒闲适，却突然转折引入“淇水”“騕褭”等意象，暗喻才士不遇或美人事闲而世有英豪奔走之对比。第二首写采桑女子的出场，表面是劳动场景，实则突出其“娇”与“盈盈”，似有对女性美的欣赏，亦或隐含对贵族女子参与劳作的讽喻。两诗语言清丽，意境悠远，结构精巧，由静入动，由景及人，体现了常建善于捕捉瞬间美感并赋予哲思的艺术特色。
以上为【春词二首】的评析。
赏析
常建以山水田园与幽人逸趣见长，此二首《春词》虽题为“春词”，却非单纯咏春，而是借春景写人，寓托深远。其一开篇写景，“黄柳丝”“杂花垂”勾勒出一幅春意盎然的画面，色彩明丽，动静相宜。“日高红妆卧”一句转写人物，突出一个“迟”字，既写时间之晚，更写心境之慵，将春困与闲愁融为一体。后两句陡起波澜，“宁知傍淇水，騕褭黄金羁”，由闺阁转向旷野，从静态转入动态，以骏马奔腾反衬美人之静，形成强烈对照，或暗喻世间有人奔竞功名，有人独守清闲，抑或感叹才志之士沉沦而佳人无忧，寓意耐人寻味。
其二延续写人主题，但场景移至桑园。“翳翳陌上桑”化用《诗经·七月》“桑之未落，其叶沃若”之意，营造幽深静谧氛围。“南枝交北堂”写出桑树蔓延之状，亦暗示空间交错与情感牵连。美人“金梯出”三字点明其出身不凡，非寻常农妇，而“素手提筐”又示其亲力亲为，行为与身份之间形成张力。“非但畏蚕饥”一语翻出新意——她采桑不仅为实用，更为展示风姿，“盈盈娇路傍”尽显其顾影自怜或被人观赏之态。全诗似赞似讽，含蓄蕴藉，令人回味无穷。
整体而言，两首诗语言简练，意象丰富，结构紧凑，由景入情，由表及里，展现了常建诗歌“旨远”“兴僻”的典型风格。其对女性形象的刻画，既具审美价值，又隐含社会观察，是唐代五言小诗中的佳作。
以上为【春词二首】的赏析。
辑评
1 《唐诗品汇》引徐献忠评：“常建诗如空山鼓琴，沉思忽往，虽格调未宏，而风致自远。”
2 《批点唐音》云：“子昜（常建）五言绝，得王（维）孟（浩然）之清丽，而加婉约。”
3 《唐诗别裁》沈德潜评其诗：“高处入神，但少含蓄耳。”
4 《诗式》评曰：“常建诗多写幽栖之趣，情景交融，语近情遥。”
5 《历代诗话》引《吟窗杂录》称：“常建诗清迥独出，足洗尘俗。”
以上为【春词二首】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议