咏慵

1. 咏慵：题为“咏慵”，即歌咏慵懒。慵，懒惰，懈怠。此处非贬义，而带有自嘲与超然意味。

2. 有官慵不选：虽有官职或可选官，却懒于赴任或任职。白居易晚年任闲职，心境趋于淡泊。

3. 有田慵不农：拥有田产却不亲自耕种。反映士大夫脱离生产劳动的生活状态。

4. 屋穿慵不葺：房屋漏雨也不修缮。形容生活懒散，不拘小节。

5. 衣裂慵不缝：衣服破了也不缝补，表现不修边幅之态。

6. 有酒慵不酌，无异尊常空：虽有酒却不饮，与无酒无异。暗含心绪寥落或无意享乐之意。

7. 有琴慵不弹，亦与无弦同：有琴不弹，如同陶渊明无弦琴，象征精神寄托而非实际演奏。

8. 家人告饭尽，欲炊慵不舂：家中缺粮，需舂米做饭，却懒于动手。进一步渲染慵态。

9. 亲朋寄书至，欲读慵开封：亲友来信也不愿拆阅，表现对人际交往的疏离感。

10. 常闻嵇叔夜，一生在慵中：嵇叔夜即嵇康，三国魏时名士，竹林七贤之一，性高洁，好老庄，行为放达。此处借其形象反衬自身更“慵”。

以上为【咏慵】的注释。

《咏慵》是白居易晚年创作的一首自嘲式讽喻诗，以“慵”为核心意象，通过列举一系列生活中的懒散行为，表现诗人对仕途厌倦、对世事疏离的闲适心态。全诗看似写“懒”，实则借“慵”抒怀，透露出一种超脱功名、回归本真的生活哲学。诗中引用嵇康典故，既增添文化厚度，又形成对比反衬：连以放达著称的嵇康，在诗人眼中竟还不算“慵”，从而强化了自身懒散之极的形象，实为幽默中的深刻自省。此诗语言平易，节奏舒缓，体现了白居易一贯的通俗风格与哲理趣味。

以上为【咏慵】的评析。

《咏慵》以“慵”字贯穿全篇，层层铺陈，结构清晰。前八句连用“有……慵不……”的排比句式，罗列官、田、屋、衣、酒、琴、炊、书等日常生活场景，突出主人公无所作为的状态，形成强烈的节奏感和讽刺效果。这种反复咏叹不仅增强了诗意的张力，也使“慵”的形象立体而生动。

诗中“慵”并非真正的懒惰，而是对儒家积极入世价值观的有意背离，体现了一种道家式的退隐与无为。尤其“有琴慵不弹，亦与无弦同”一句，巧妙化用陶渊明“无弦琴”典故，表明精神自足，不在形式。结尾引入嵇康，更具深意：嵇康表面放达，实则内心激愤，仍参与锻铁、著文、抗争权贵；而诗人自称比嵇康更“慵”，实则是彻底放下外物，达到更高层次的心灵自由。

全诗语言质朴自然，毫无雕饰，符合白居易“老来诗兴不全无”的晚年风格。其幽默中见哲思，自嘲中藏孤高，堪称一首以“懒”写“悟”的佳作。

以上为【咏慵】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四百四十七收录此诗，题为《咏慵》，归入白居易晚年闲适诗类。

2. 宋代洪迈《容斋随笔·续笔》卷十五提及白居易晚年多作“慵诗”，如《咏慵》《病假》等，谓其“达生遣老，率情成章”。

3. 清代《唐宋诗醇》评白居易诗：“晚年务为恬退，作《咏慵》《自咏》诸篇，皆寓庄于谐，得乐天本色。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说》评曰：“此诗以‘慵’字作眼，层叠写来，姿态横生。末引嵇康作衬，乃愈慵愈妙，知其胸中本无一事也。”

5. 今人陈友琴《白居易诗评述汇编》指出：“《咏慵》表面自述懒散，实则反映诗人对官场倦怠、对俗务厌烦的心理，是其‘中隐’思想的具体体现。”

以上为【咏慵】的辑评。