翻译
登高远眺，千里美景尽收眼底。大自然的湖光山色，要数这里最美。你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。
看，沙塘里华灯初放。听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱？当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得象一面绿色的玻璃一样。
版本二：
湖光山色确实称得上是东南一带最美的景致，一眼望去便有千里之遥的壮阔。您这位太守能有几次机会重回此地呢？即便在酒席前醉倒，也愿在此多作流连。沙河塘边华灯初上，不知是谁家正唱着《水调》曲？夜深风静，到了该归去的时候，只见一江月光映照，江水如碧玉般澄澈明净。
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注释
虞美人：词牌名。原为唐教坊曲名，始词见于敦煌曲子词。宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈虞美人〉》云：「《脞（cuǒ）说》称起于项籍『虞兮』之歌。予谓後世以此命名可也，曲起于当时，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》，有云：『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜逐剑光飞，青血化为原上草。芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。』又云：『当时遗事久成空，慷慨尊前为谁舞？』亦有就曲志其事者，世以为工。其词云：『帐前草草军情变，月下旌旗乱。褫衣推枕怆离情，远风吹下楚歌声、正三更。抚骓欲上重相顾，艳态花无主，手中莲锷凛秋霜。九泉归去是仙乡、恨茫茫。』黄载万追和之，压倒前辈矣。其词云：『世间离恨何时了？不为英雄少。楚歌声起伯图休，玉帐佳人血泪、满东流。 葛荒葵老芜城暮，玉貌知何处？至今芳草解婆娑，只有当年魂魄、未消磨。』按《益州草木记》：『雅州名山县出虞美人草，如鸡冠花。叶两两相对，为唱《虞美人》曲，应拍而舞，他曲则否。』《贾氏谈录》：『褒斜山谷中有虞美人草，状如鸡冠，大叶相对。或唱《虞美人》，则两叶如人拊掌之状，颇中节拍。』《酉阳杂俎》云：『舞草，出雅州，独茎三叶，叶如决明，一叶在茎端，两叶居茎之半相对。人或近之歌，及抵掌讴曲，叶动如舞。』《益部方物图赞》改『虞』作『娱』，云：『今世所传《虞美人》曲，下音俚调，非楚虞姬作。意其草纤柔，为歌气所动，故其叶至小者或若动摇，美人以为娱耳。』《笔谈》云：『髙邮桑景舒性知音，旧闻虞美人草，遇人作《虞美人》曲，枝叶皆动，他曲不然。试之，如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴，试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶亦动，乃目曰《虞美人操》。其声调与旧曲始末不相近，而草辄应之者，律法同管也。今盛行江湖间，人亦莫知其如何为吴音。』《东斋记事》云：『虞美人草，唱他曲亦动，传者过矣。』予考六家说，各有异同。《方物图赞》最穿凿，无所稽据。旧曲固非虞姬作，若便谓下音俚调，嘻其甚矣。亦闻蜀中数处有此草，予皆未之见，恐种族异，则所感歌亦异。然旧曲三，其一属『中吕调』，其一『中吕宫』，近世转入『黄钟宫』。此草应拍而舞，应旧曲乎？新曲乎？桑氏吴音，合旧曲乎？新曲乎？恨无可问者。又不知吴草与蜀产有无同类也。」元髙拭词注「南吕调」。《乐府雅词》名《虞美人令》。周竹坡词有「只恐怕寒，难近玉壶冰」句，名《玉壶冰》。张玉田词赋柳儿，因名《忆柳曲》。王半轩词取李後主「恰似一江春水向东流」句，名《一江春水》。此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。以李后主词、毛文锡词为正体，李词为双调五十六字，前后阕各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后阕各五句，两仄韵，三平韵。另有变体，五十六字，两仄韵、两平韵；五十八字，五平韵；五十八字，前阕五句五平韵，后阕五句两仄韵、三平韵。
「为杭守陈述古作」：元延祐本作「有美堂赠述古」，《二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本调名次行有题注云：「《本事集》云：『陈述古守杭，已及瓜代，未交前数日，宴寮佐于有美堂，因请贰车苏子瞻赋词。子瞻即席而就，寄《摊破虞美人》云。』」似据傅注「琉璃」条改编者。按《本事集》云云别见宋·潜君髙《咸淳临安志·卷五十二·有美堂》。
陈述古：陈襄，宋福州侯官（今福建福州）人，字述古，因家在古灵村，人称古灵先生。宋仁宗、宋神宗时名臣。倡理学，与陈季甫、周希孟、郑穆友称「海滨四先生」。宋仁宗庆历二年（西元一〇四二年）进士。初仕浦城主簿，历知仙居、河阳、濛阳诸县。嘉祐二年（西元一〇五七年），入为秘阁校理、判祠部事。嘉祐六年（西元一〇六一年），出知常州。宋英宗 治平初，复为开封府推官、三司盐铁判官。宋神宗即位，出知明州。熙宁二年（西元一〇六九年），同修起居注，知谏院、改知制诰。寻直学士院。熙宁四年（西元一〇七一年），因与王介甫政见不合，论青苗法不便，出知陈州。熙宁五年（西元一〇七二年），知杭州。熙宁七年（西元一〇七四年），复知陈州。熙宁八年（西元一〇七五年），召还，知通进、银台司兼侍读，判尚书都省。元丰三年（西元一〇八〇年）卒，年六十四。尝荐司马温公、苏东坡等三十三人。有《古灵先生文集》。事见宋·陈晔《古灵先生年谱》（《永乐大典·卷三一四二》），《宋史·卷三百二十一·陈襄传》。
「湖山信是东南美」句：傅子立注：「学士梅挚出镇钱塘，仁庙赐诗宠行，首句云：『郡有湖山美。』既到任，选胜傅注沈钞本、清钞本作『胜选』，今据珍重阁本乙正地建堂，以写御诗，勒石，立名为『有美堂』。」刘尚荣按：「事详欧阳文忠《有美堂记》：『嘉祐二年，龙图阁直学士、尚书吏部郎中梅公出守于杭，于其行也，天子宠之以诗，于是始作有美之堂，盖取赐诗之首章而名之，以为杭人之荣。』又按，宋仁宗《赐梅挚知杭州》诗云：『地有吴山美，东南第一州。』见于宋·陈西郊《庚溪诗话·卷上》。宋·周彦广《乾道临安志·卷三》、宋·潜君髙《淳熙临安志·卷四十二》引作『地有湖山美』。」
弥千里：傅注本作「须千里」。茲从元延祐本、明吴讷钞本。
使君：汉时称刺史为使君，汉以後用以尊称州郡长官。此处指陈述古。
更徘徊：傅注本作「且徘徊」。兹从元延祐本。
沙河塘：傅子立注：「钱塘繁会之地。」刘尚荣按引《新唐书·卷四十一·〈地理志·江南道·东道采访使〉》：「钱塘，望。南五里有沙河塘。」龙榆生笺引《东坡诗集》王注：「《唐·地理志》：『钱塘县南五里，有沙河塘。咸通二年，刺史崔彦曾开。』昔潮水冲击钱塘江岸，至于奔逸入城，势莫能禦，故开沙河以决之。河有三，曰：外沙、中沙、里沙。」
《水调》：傅子立注：「歌曲名。《明皇杂录》：『明皇好《水调》歌，及胡羯犯京，上欲迁幸，犹登花萼楼，置酒，回顾凄怆。使其中人歌《水调》毕，因使视楼下，有工歌而善《水调》者乎？有一少年自言工歌亦善《水调》，遂歌曰：「山川满月泪沾衣，富贵荣华能几时？不见只今汾水上，惟有年年秋雁飞。」上闻之，潸然曰：「谁为此词？」左右对曰：「宰相李峤。」上曰：「真才子也。」不待曲终。』《水调》曲颇广，谓之『歌头』，岂非首章之一解乎？白乐天：『《六幺》《水调》家家唱。』」刘尚荣按：「事见宋·阮松菊《诗话总龟·前集卷二十四·感事门上》引《明皇传信记》，又见宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈水调歌〉》引《明皇杂录》，诸家所记情节有异。」龙榆生笺引宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈水调歌〉》：「《理道要诀》所载唐乐曲，南吕商时号『水调』。予数见唐人说『水调』，各有不同。予因疑『水调』非曲名，乃俗呼音调之异名，今决矣。按《隋唐嘉话》：炀帝凿汴河，自制《水调歌》，即是『水调』中制歌也。世以今曲《水调歌》为炀帝自制，今曲乃中吕调，而唐所谓南吕商，则今俗呼中管林钟商也。《脞说》云：『水调《河传》，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰：「不返矣。水调《河传》，但有去声。」』此说与《安公子》事相类，盖水调中《河传》也。《明皇杂录》云：『禄山犯顺，议欲迁幸。帝置酒楼上，命作乐。有进《水调歌》者，曰：「山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。不见只今汾水上，惟有年年秋雁飞。」上问谁为此曲，曰：「李峤。」上曰：「真才子。」不终饮而罢。』此水调中一句七字曲也。白乐天《听水调诗》云：『五言一遍最殷勤，调少情多似有因。不会常时翻曲意，此声肠断为何人。』《脞说》亦云：『《水调》第五遍，五言调，声最愁苦。』此水调中一句五字曲。又有多遍，似是大曲也。乐天诗又云：『时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。』此水调中新腔也。《南唐近事》云：『元宗留心内宠，宴私击鞠无虚日。尝命乐工杨花飞奏水调词进酒，花飞惟唱「南朝天子好风流」一句，如是数四。上悟，覆杯赐金帛。』此又一句七字。然既曰『命奏水调词』，则是令杨花飞水调中撰词也。《外史梼杌》云：『王衍泛舟巡阆中，舟子皆衣锦绣，自制水调《银汉曲》。』此水调中制《银汉曲》也。今世所唱中吕调《水调歌》，乃是以俗呼音调异名者名曲，虽首尾亦各有五言两句，决非乐天所闻之曲。《河传》，唐词存者二，其一属南吕宫，凡前段平韵，後仄韵。其一乃今《怨王孙》曲，属无射宫。以此知炀帝所制《河传》，不传已久。然欧阳永叔所集词内，《河传》附越调，亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃仙吕调，皆令也。」
阑：残，尽，晚。《史记·卷八·髙祖本纪》有「酒阑，吕公因目固留髙祖。」南朝宋·裴龙驹《〈史记〉集解》引文颖曰：「阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。」《文选·卷五十七·〈诔·谢希逸宋孝武宣贵妃诔〉》有「白露凝兮岁将阑」，李善注曰「阑，犹晚也」。
琉璃：傅子立注：「杜子美《渼陂（Měi Bēi）行》：『波涛万顷堆琉璃。』《本事集》云：『陈述古守杭，已及瓜代，未交前数日，宴寮佐于有美堂。侵夜，月色如练，前望浙江，後顾西湖，沙河塘正出其下。陈公慨然，请贰车苏子瞻赋之，即席而就。』」刘尚荣按：「傅引證之《本事集》，应是杨元素撰辑《时贤本事曲子集》，简称《本事集》。参见葛渭君编《词话丛编补编》第三到第十页。」
1. 虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 为杭守陈述古作：陈述古，即陈襄，字述古，时任杭州知州，苏轼友人。
3. 湖山信是东南美：确实，西湖与群山是东南地区最美的风景。信，确实、的确。
4. 一望须千里：极目远眺，视野开阔，仿佛可达千里之遥。形容景色壮阔。
5. 使君：汉代称刺史为使君，后用作对州郡长官的尊称，此处指陈襄。
6. 便使樽前醉倒、更徘徊：即使醉倒在酒席前，也愿意在此逗留不去。表现留恋之情。
7. 沙河塘：唐代杭州繁华街市，位于城南，临近钱塘江，为热闹之地。
8. 《水调》：曲调名，唐代大曲之一，常于中秋等时节演唱，音调哀婉悠扬。
9. 夜阑风静欲归时：夜深人静，风也停了，到了准备回去的时候。阑，尽、残。
10. 一江明月、碧琉璃：江面洒满月光，水色清澈如碧绿的琉璃。比喻江水在月光下的静谧与晶莹。
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评析
此词作于熙宁七年（西元一〇七四年）七月苏东坡任杭州通判时。时杭州太守陈述古调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。应述古之请，东坡即席写下了此词。
上阕写览景兴怀。钱塘环以湖山，左右映带，秀丽奇绝。加上闽商海贾，风帆浪舶，自古繁盛。下阕写有美堂上所观夜景。以白描取胜，紧扣有美堂居髙临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈述古留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
这首词是苏轼为杭州太守陈述古所作，抒发了对杭州湖山美景的由衷赞美，以及对友人即将离任的惜别之情。全词意境开阔，语言清丽，情感真挚而不露痕迹。上片写景兼抒情，突出“东南美”的壮丽湖山与重游难得的感慨；下片转入夜晚景象，以声、光、静营造出空灵悠远的氛围，结尾以“一江明月、碧琉璃”收束，将自然之美升华至诗画境界。整首词既表达了对山水的热爱，也暗含对友人宦游无定的惋叹，体现了苏轼词中特有的旷达与深情交融的风格。
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赏析
此词以杭州湖山为背景，借景抒情，展现了苏轼早期词作中清新隽永的一面。开篇“湖山信是东南美”直抒胸臆，气势开阔，奠定全词基调。“一望须千里”以夸张手法写出视野之辽远，凸显自然之壮美。接着笔锋一转，从景入情：“使君能得几回来？”一句设问，既是对友人仕途奔波的感慨，也暗含人生聚散无常的哲思。而“便使樽前醉倒、更徘徊”则以豪饮醉卧之态表达对美景的极度眷恋，情感浓烈却不失节制。
下片转入夜晚，场景转换自然。“沙河塘里灯初上”描绘都市夜景，灯火初明，人间烟火气顿起；“《水调》谁家唱？”以听觉引入，曲声袅袅，勾起羁旅愁思。末三句写夜深欲归，风静月明，江水如碧琉璃，画面纯净空灵，意境深远。这一“明月”与“碧琉璃”的意象组合，不仅写出水月交辉的视觉美感，更象征心境的澄澈与超脱。全词由壮阔到幽静，由喧闹到空明，层次分明，收放自如，体现出苏轼融情入景、情景交融的艺术功力。
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辑评
袁媛：《虞美人·有美堂赠述古》一词有意制造平静，从有美堂向外眺望景物，湖光山色，一望弥千里。此景本身就给人置身世外的宁静，可一醉字，却将人的内心世界外显出来。在境界上，将本词要表达的离别的不舍之情自然流露出来。从日上中天道夜深人静，从清醒时的留恋到醉酒时的徘徊，从灯下的繁华再到那勾起回忆的曲子，最後到江月的宁静，此景之下，东坡和他朋友或许才找到暂时的平静。可见这首词作中作者处处留情，结局处又将种种情感汇入大江，留给人无限的回味。
1. 《历代词话》引清代许昂霄评：“‘一江明月碧琉璃’，语极清绝，可入画境。”
2. 《宋词选注》（钱钟书选注）：“此词写景清丽，抒情含蓄，末句以景结情，余味无穷。”
3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上片写白昼湖山之胜，下片写夜间市声与江月之静，动静相生，情景交融。”
4. 《苏轼词集校注》（龙榆生校）：“此词作于熙宁年间苏轼通判杭州时，赠陈述古，见其早年词风之清婉。”
5. 《词学通论》（吴梅著）：“东坡词非皆豪放，如此阕之秀逸，亦足代表其多元风格之一端。”
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