南乡子 · 送述古
翻译文
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
版本二：
回头望去，乱山纵横交错，遮蔽了视线，再也看不见友人居住的城镇，只依稀见到城郭的轮廓。谁还能像那临平山上的宝塔一样呢？它高高地矗立在那里，亭亭独立，年复一年地迎接着西来的客人，又目送着东去的行人。
踏上归途时，晚风清冷，寒意袭人，秋夜初寒，令人难以入眠。今夜在残灯斜照的屋中，灯光微弱闪烁；秋雨虽已停歇，可心中的泪水却未曾停止——那思念的泪，比秋雨更绵长，始终未晴。
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注释
南乡子：唐教坊曲名，后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄钟宫」。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。
述古：陈襄，宋福州侯官（今福建福州）人，字述古，因家在古灵村，人称古灵先生。宋仁宗、宋神宗时名臣。倡理学，与陈季甫、周希孟、郑穆友称「海滨四先生」。宋仁宗庆历二年（西元一〇四二年）进士。初仕浦城主簿，历知仙居、河阳、濛阳诸县。嘉祐二年（西元一〇五七年），入为秘阁校理、判祠部事。嘉祐六年（西元一〇六一年），出知常州。宋英宗治平初，复为开封府推官、三司盐铁判官。宋神宗即位，出知明州。熙宁二年（西元一〇六九年），同修起居注，知谏院、改知制诰。寻直学士院。熙宁四年（西元一〇七一年），因与王介甫政见不合，论青苗法不便，出知陈州。熙宁五年（西元一〇七二年），知杭州。熙宁七年（西元一〇七四年），复知陈州。熙宁八年（西元一〇七五年），召还，知通进、银台司兼侍读，判尚书都省。元丰三年（西元一〇八〇年）卒，年六十四。尝荐司马温公、苏东坡等三十三人。有《古灵先生文集》。事见宋·陈晔《古灵先生年谱》（《永乐大典·卷三一四二》），《宋史·卷三百二十一·陈襄传》。
「不见居人只见城」句：取自唐·欧阳行周《初发太原途中寄太原所思》诗：「驱马觉渐远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。」谓城、人皆不可见。此谓见城不见人（指述古），稍作变化。
临平山：傅子立注：「临平山在杭州。」刘尚荣按：「南宋·潜君高《咸淳临安志·卷二十四·临平山》：『《祥符志》云：「（临平山）去仁和县旧治五十四里，山高五十三丈，周回十八里，上有塔。有龙洞、砺洞事具诸洞，有天井在山之顶。旧志云：『方阔约二丈，积水深八尺，虽旱未尝涸』，下有东岳庙、景星观峙立两旁，又有藕花洲，即鼎湖也。」』东坡《次韵杭人裴惟甫》诗：『馀杭门外叶飞秋，尚记居人挽去舟。一别临平山上塔，五年云梦泽南州。』」龙榆生笺引查注《东坡诗集》：「《九域志》：『仁和县有临平镇。』」临平塔时为送别之标志。
亭亭：直立皃。
归路：《二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「临路」。
荧荧：即指「残灯斜照」，又指泪光，喻贴切新颖。此指残灯照射泪珠之闪光。
1. 南乡子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十六字，上下片各四平韵。
2. 述古：即陈襄，字述古，北宋官员，与苏轼同朝为官，交情深厚。时任杭州知州，后调任南都（今河南商丘），苏轼作此词相送。
3. 临平山：位于今浙江省杭州市余杭区临平镇，临近大运河，为当时送别常经之地。
4. 居人：指居住在当地的人，此处特指友人陈襄。
5. 亭亭：高耸孤立的样子，形容山塔的挺拔与孤寂。
6. 归路：指苏轼送别后独自返回杭州的路途。
7. 一枕初寒：指秋夜转凉，寒气侵枕，难以成眠。
8. 残灯：将尽的油灯，象征孤寂与长夜难熬。
9. 荧荧：微光闪烁的样子，形容灯光微弱，也暗喻泪光。
10. 泪不晴：双关语，“晴”既指天气放晴，也指眼泪止住。“泪不晴”意为泪水不止，悲伤不息。
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评析
这是一首送别之作，清新中有深意，自然中寓浓情，也颇耐人寻味。词的上阕回叙分手后回望离别之地临平镇和临平山，抒写了对往事无限美好的回忆和对友人的依恋之情，下阕则述归来怀念之情。友人既已远逝，回家的路上晚风凄清，表达了词人情真意切的送别之情。
这首词是苏轼送别友人陈襄（字述古）所作，情感真挚深沉，借景抒情，情景交融。全词以“送别”为核心，通过描绘乱山、孤城、山塔、晚风、残灯、秋雨等意象，层层渲染离愁别绪。上片写送别时回望之景，突出孤独与不舍；下片转入归途与夜思，由外景转入内心，表达思念之深切。尤其结尾“秋雨晴时泪不晴”一句，巧用双关，将自然之雨与心中之泪对照，极富感染力，堪称千古绝唱。
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赏析
本词以深情细腻的笔触刻画送别场景，结构清晰，意境深远。上片起句“回首乱山横”即营造出苍茫迷离的视觉效果，暗示离别之际视线被阻隔，情感受挫。“不见居人只见城”进一步强化了人去楼空的失落感。紧接着以“临平山上塔”作比，赋予无情之物以有情之思——塔尚能年年迎送，而人却难再相见，反衬出离别的无奈与孤独。
下片转入心理描写，“归路晚风清”看似写景，实则烘托内心的凄清。“一枕初寒梦不成”直写失眠之状，情感由外向内深入。结尾三句尤为动人：“今夜残灯斜照处，荧荧”，画面静谧而哀伤；“秋雨晴时泪不晴”更是神来之笔，以自然现象映衬内心悲情，语言简练却意蕴无穷。全词无一字言“情”，而情贯始终，体现了苏轼早期词作中婉约深致的一面。
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辑评
1. 《历代诗余》引《词苑丛谈》：“‘秋雨晴时泪不晴’，语妙天下，情至之语，非深于离别者不能道。”
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“东坡词，豪宕者多，然亦有如此等凄婉之作，足令读者低回不已。‘泪不晴’三字，字字沉痛。”
3. 龙榆生《东坡乐府笺》：“此词作于熙宁七年（1074）十月，述古罢守杭州，轼送之至临平而别。情真景真，宛转动人。”
4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写送客，下片写归后情怀。‘谁似’二句，设想奇绝，塔犹能送客，人何以堪？结句尤觉酸楚。”
5. 王水照《苏轼选集》：“此词为苏轼早期送别词代表作，融写景、抒情于一体，语言清新而感情浓郁，展现了其词风多样化的特质。”
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