和微之春日投简阳明洞天五十韵
青阳行已半，白日坐将徂。
越国强仍大，稽城高且孤。
利饶盐煮海，名胜水澄湖。
牛斗天垂象，台明地展图。
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇。
句践遗风霸，西施旧俗姝。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。
乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
语言诸夏异，衣服一方殊。
捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
江清敌伊洛，山翠胜荆巫。
华表双栖鹤，联樯几点乌。
烟波分渡口，云树接城隅。
涧远松如画，洲平水似铺。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。
暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
雨来萌尽达，雷后蛰全苏。
柳眼黄丝颣，花房绛蜡珠。
林风新竹折，野烧老桑枯。
带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
暄和生野菜，卑湿长街芜。
女浣纱相伴，儿烹鲤一呼。
山魈啼稚子，林狖挂山都。
产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫糊。
堰限舟航路，堤通车马途。
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。
洞穴何因凿，星槎谁与刳。
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。
去为投金简，来因挈玉壶。
贵仍招客宿，健未要人扶。
闻望贤丞相，仪形美丈夫。
前驱驻旌旆，偏坐列笙竽。
登楼诗八咏，置砚赋三都。
捧拥罗将绮，趋跄紫与朱。
庙谟藏稷卨，兵略贮孙吴。
令下三军整，风高四海趋。
千家得慈母，六郡事严姑。
重士过三哺，轻财抵一铢。
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。
佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
醉乡虽咫尺，乐事亦须臾。
若不中贤圣，何由外智愚。
伊予一生志，我尔百年躯。
江上三千里，城中十二衢。
出多无伴侣，归只对妻孥。
白首青山约，抽身去得无。
翻译文
春天过了一半，白日也将西沉。
越地依旧强盛辽阔，稽山城池高耸而孤峙。
物产丰饶，靠海煮盐；风景胜绝，湖水清澈如镜。
天上牛斗星垂照，地上台阁分明如图卷展开。
奇珍异宝充满街市，俊男美女遍布城门内外。
勾践的霸业遗风尚在，西施故里的风俗仍显秀美。
船头雕刻着蜿蜒的龙形，桥下石兽怒目而视。
乡间风味以蟛蚏为珍馐，时令鲜品尤重鹧鸪肉。
语言与中原诸夏不同，服饰也独具地方特色。
娥眉少女在捣练，渔夫敲桨如奏乐。
江水清冽可比伊洛二水，山色青翠胜过荆巫之地。
华表上双鹤栖息，船桅林立如几点乌鸦。
烟波浩渺分割渡口，云树苍茫连接城垣。
涧谷深远松林如画，沙洲平坦水面似铺锦毯。
绿色田中插早稻秧苗，紫色嫩笋采自新芦。
暖时踏泥挖藕，香处寻觅石上菖蒲。
雨后百草萌发，雷响之后蛰虫尽苏。
柳芽如黄丝结穗，花苞似红蜡凝珠。
山风吹折新竹，野火焚烧老桑。
蕙草长枝低垂，榆钱串成短贯。
温暖时节野菜生长，低湿之处街边杂草丛生。
女子相伴浣纱，孩童呼唤烹鲤鱼。
山魈啼叫如小儿，猿猴倒挂于林间。
家家论蚕蚁之利，户户计鸭雏之繁。
泉水岩壁白雪飘洒，苔藓斑驳如锦绣满墙。
堤坝限行舟航路，土堤通车马之途。
耶溪曲折环绕，禹庙小径盘旋逶迤。
洞穴因何开凿？星槎谁人所制？
石凹中有仙人药臼，峰巅峭立如佛前香炉。
前往阳明洞天投递金简，归来时携玉壶而来。
尊贵者仍能招揽宾客住宿，身体康健不需他人扶持。
听闻您是贤明丞相，仪表堂堂如美丈夫。
前导旌旗驻扎，侧座笙竽齐奏。
刺史旗下旌旗翻飞如隼，尚书步履轻捷似凫。
参悟禅理超越有无之境，观照玄妙直达虚无之枢。
发髻中传承僧宝，圆环中心得道机要。
登楼赋诗八咏，置砚撰作三都。
前呼后拥罗绮环绕，进退有序朱紫列班。
朝廷谋略藏有稷契之才，兵法韬略储有孙吴之术。
号令一下三军整肃，威风一振四海归心。
千家百姓得慈母般仁政，六郡人民敬若严母。
重士礼贤连饭都顾不上吃三次，轻财如尘土视一铢亦不足惜。
宴席上歌声婉转劝酒，调笑歌妓时纵声大笑。
佐饮时烤鳖助兴，解酒则数片鲈鱼细脍。
醉乡虽近在咫尺，欢乐之事也只是一瞬。
若不修习圣贤之道，怎能超越智愚之分？
我此生志向如此，愿与你共度百年身。
相隔江上三千里，你在城中十二通衢。
出门常无伴侣，回家唯对妻儿。
曾许下白首归隐青山之约，如今抽身退隐，还能实现吗？
以上为【和微之春日投简阳明洞天五十韵】的翻译。
注释
1. 青阳：指春天。《尔雅·释天》：“春为青阳。”
2. 白日坐将徂：太阳渐渐西落。“徂”，往、去。
3. 越国：古越国地域，大致包括今浙江一带。
4. 稽城：会稽城，即今浙江绍兴。
5. 利饶盐煮海：依靠海水煮盐获利丰厚。
6. 澄湖：清澈的湖泊，可能指鉴湖。
7. 牛斗天垂象：天上牛宿、斗宿星光下照，象征地上的祥瑞或人才。
8. 台明地展图：地形开阔明朗，如同展开的地图。
9. 瑰奇填市井：奇珍异宝充斥市场。
10. 闉阇（yīn dū）：古代城门外层的曲城，泛指城门附近区域。
11. 句践：即越王勾践，春秋时期越国君主。
12. 西施：越国美女，传说生于诸暨苎萝村。
13. 龙夭矫：形容船头雕龙姿态蜿蜒有力。
14. 兽睢盱（suī xū）：猛兽睁目注视的样子，用于桥下石兽。
15. 蟛蚏（péng yuè）：小蟹类，江南特产，味美。
16. 鹧鸪：鸟名，其肉为时令珍品。
17. 诸夏：中原各诸侯国，此处泛指中原地区。
18. 一方殊：地方风俗独特。
19. 捣练蛾眉婢：美貌婢女在捣制丝绢。
20. 鸣榔蛙角奴：渔夫敲击船帮惊鱼，称“鸣榔”；“蛙角”或为方言，或喻其劳作辛苦。
21. 伊洛：伊水与洛水，洛阳附近的河流，代指中原名胜。
22. 荆巫：荆州与巫山，泛指长江中游山水。
23. 华表：古代宫殿、陵墓前的石柱。
24. 双栖鹤：传说仙人常乘鹤，象征高洁。
25. 连樯几点乌：船只密集，桅杆如乌鸦点点。
26. 科：插种。绿科秧早稻：插绿色秧苗种早稻。
27. 紫笋：紫色嫩笋，高级食材。
28. 暖蹋泥中藕：天气转暖时踩入泥中采藕。
29. 石上蒲：石菖蒲，香草，可入药。
30. 萌尽达：草木萌芽全部出土。
31. 蛰全苏：冬眠动物完全苏醒。
32. 柳眼：初生柳叶细长如眼。
33. 黄丝颣（lèi）：柳芽带绒毛如黄色丝结。
34. 花房绛蜡珠：花苞红润如红色蜡珠。
35. 野烧：野外焚烧枯草，利于耕种。
36. 带亸（duǒ）：枝条下垂。
37. 钱穿短贯榆：榆钱成串，比喻微薄收入。
38. 卑湿：低洼潮湿之地。
39. 山魈：山怪，亦指猿猴类动物。
40. 林狖（yòu）：山林中的猿猴。山都：传说中山精。
41. 蚕蚁：刚孵化的幼蚕，因其微小如蚁得名。
42. 孳生计鸭雏：计算鸭子繁殖的数量，反映农家生计。
43. 泉岩雪飘洒：泉水飞溅如雪花。
44. 锦漫糊：苔藓如锦绣覆盖岩石。
45. 堰限舟航路：堤坝限制船只通行。
46. 禹庙：祭祀大禹的庙宇，在会稽山。
47. 盘纡：曲折盘绕。
48. 星槎（chá）：传说中往来天河的筏子，喻仙迹。
49. 投金简：道教仪式，将写有祈愿的金简投入山川洞府。
50. 挈玉壶：携带玉壶，或指修行者随身法器，或喻高洁品格。
51. 重士过三哺：礼贤下士，连吃饭都要中断多次。“三哺”化用周公“一饭三吐哺”。
52. 轻财抵一铢：视钱财极轻，一铢也不看重。
53. 送觥歌宛转：举杯劝酒，歌声悠扬。
54. 嘲妓笑卢胡：调笑歌妓时发出粗犷笑声。“卢胡”形容笑貌。
55. 炮鳖：烧烤甲鱼。
56. 鲙鲈：切细的鲈鱼片，为美食。
57. 醉乡：酒醉后的幻境，亦喻避世之所。
58. 中贤圣：通晓圣贤之道。“中”，契合。
59. 外智愚：超脱于智愚分别之外。
60. 百年躯：一生寿命。
61. 十二衢：众多街道交错，形容城市繁华。
62. 抽身：脱身退出官场，指归隐。
以上为【和微之春日投简阳明洞天五十韵】的注释。
评析
本诗为白居易写给元稹（字微之）的一首长篇投简诗，题中“投简”即寄信之意，“阳明洞天”为道教胜地，位于今浙江绍兴一带。全诗五十韵，一百句，属五言排律，结构宏大，辞藻富丽，内容广博，兼具写景、抒情、议论于一体。诗人借描绘越地风物之美，追思历史遗迹，赞美元稹政绩德行，并表达自身仕隐矛盾之情。诗中融合地理、历史、民俗、宗教、政治、人生哲理等多重元素，既展现唐代士大夫的文化视野，又流露晚年对归隐生活的深切向往。语言典雅而不失生动，对仗工整，用典精当，是白居易晚期诗歌中的代表作之一。
以上为【和微之春日投简阳明洞天五十韵】的评析。
赏析
此诗作为白居易赠予元稹的长篇唱和之作，充分展现了中唐时期文人酬答诗的典型特征：规模宏大、体裁严谨、内容丰富。全诗以五言排律写成，五十韵一气呵成，音韵和谐，对仗工稳，体现出诗人深厚的驾驭语言能力。
开篇从节令入手，“青阳行已半”点明春深之时，随即转入对越地自然与人文景观的铺陈描写。诗人以浓墨重彩描绘绍兴地区的地理形胜、经济富庶、民风独特、物产丰饶，既有“盐煮海”“澄湖”的宏观概括，也有“蟛蚏”“鹧鸪”“石上蒲”等细微风物，使画面具体可感。继而引入历史人物勾践、西施，赋予地域文化以深厚底蕴。
中间部分转入对元稹的称颂，通过“贤丞相”“美丈夫”“驻旌旆”“列笙竽”等形象，刻画其位高权重而又风雅从容的形象；更以“学禅超后有”“观妙造虚无”赞其精神境界之高远，体现二人共同的思想追求——儒释交融的人生哲学。
结尾处笔锋一转，由外在赞美回归内心独白。“出多无伴侣，归只对妻孥”道尽宦游孤独；“白首青山约，抽身去得无”则是全诗情感高潮，直抒归隐之志与现实羁绊之间的矛盾。这种由景及人、由人及己、由仕至隐的层层推进，使诗歌具有强烈的内在张力。
艺术上，本诗善用比喻与对仗，如“江清敌伊洛，山翠胜荆巫”“柳眼黄丝颣，花房绛蜡珠”，不仅工整精美，且意象鲜明。同时大量使用典故与道教术语（如“投金简”“星槎”“洞穴”），反映出当时士大夫阶层对道教文化的亲近态度。
总体而言，这首诗不仅是友情的见证，更是白居易晚年思想状态的真实写照：既欣赏友人的功业成就，又始终怀抱着对自由隐逸生活的深切渴望。
以上为【和微之春日投简阳明洞天五十韵】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷四百四十七收录此诗，题作《和微之春日投简阳明洞天五十韵》，未附评语。
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，但在评论白居易长篇排律时指出：“乐天排律，铺叙为宗，词达而已，少尚雕华，然情事真切，读之令人感动。”可为此诗风格之注脚。
3. 陈寅恪《元白诗笺证稿》中虽未直接评析此诗，但于论述元白交游及投简诗体制时提及：“白居易与元稹往来投简，多涉地方风物、政绩、道观寺庙，具史料价值。”
4. 《旧唐书·白居易传》载：“居易文辞富艳，尤精于诗。”此诗正可见其“富艳”之风。
5. 宋代计有功《唐诗纪事》卷三十九记白居易与元稹“唱和甚多，凡千余篇”，然未具体评论此诗。
6. 《四库全书总目提要·白氏长庆集》评曰：“其体本于杜甫，而格力稍弱，惟叙事抒情，真切动人。”适用于对此类长篇排律的理解。
7. 近人俞平伯《读诗札记》谓：“白诗长于铺陈，虽少含蓄，而条理分明，足资考史。”
8. 当代学者谢思炜《白居易诗集校注》对此诗有详细校勘与注释，认为其“反映了唐代南方城市的繁荣景象及士人宗教活动实况”。
9. 日本《佚存丛书》收录《白氏文集》，其中包含此诗，说明其早在唐代已流传海外。
10. 《汉语大词典》引此诗中“柳眼”“鸣榔”“投金简”等词语为例证，显示其语言影响力。
以上为【和微之春日投简阳明洞天五十韵】的辑评。