有美堂暴雨

有美堂：嘉祐二年（1057年），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行，中有“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。

顽云：犹浓云。

潋滟（liàn yàn）：水波相连貌。凸：高出。

敲铿（kēng）：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音竭）鼓：羯族传入的一种鼓。

谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之清醒后，即时写了多篇。

鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼瑰：玉石。

1. 有美堂：位于杭州吴山最高处，由北宋杭州太守梅挚所建，取“有美堂者，以其有美乎中”之意，为当时登临胜地。

2. 游人：诗人自指，或泛指在堂中游览之人。

3. 顽云：厚重凝滞、不易散开的乌云，形容云层之密实。

4. 拨不开：无法用手或外力拨散，极言云之浓重。

5. 天外黑风：来自远方的黑色狂风，形容风暴自远处席卷而来。

6. 吹海立：夸张手法，形容风力之强，仿佛能把海水吹得竖立起来。典出《南史·张融传》：“风起浪涌，海立山飞。”

7. 浙东飞雨过江来：浙东指钱塘江以东地区，此处指暴雨自东而来，越过钱塘江扑向杭州城。

8. 潋滟：水波荡漾、满溢之貌。此处形容雨水积聚如酒满杯。

9. 金樽凸：古代酒杯名贵，金樽盛酒至凸起，喻雨量极大，几欲溢出。

10. 羯鼓：古代西域乐器，声音急促响亮，常用于军中或宴乐，此处比喻雨声之激烈。

11. 谪仙：指李白，因其诗才超凡，被贺知章称为“谪仙人”。苏轼借此暗喻自己或观雨之人亦具仙才。

12. 泉洒面：传说唐玄宗曾命用水洒李白之面以醒其酒，助其赋诗。此处化用此典，谓暴雨如泉可唤醒诗兴。

13. 鲛室：传说南海中有鲛人（人鱼）居于水底宫殿，能泣泪成珠。

14. 泻琼瑰：倾倒美玉奇宝，比喻大雨如珠玉从天而降，极言其美且盛。

以上为【有美堂暴雨】的注释。

此诗生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛，在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。颔联三句是想象，四句是亲见。颈联二句具体写暴雨，西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声。尾联写观感，突发奇想，联想到李白故事。诗如写生画家即兴挥毫，临摹自然实景，展现大自然的壮丽雄伟之景。

苏轼此诗作于熙宁六年（1073）任杭州通判时，题咏有美堂上所见一场突如其来的暴雨。全诗以雄奇奔放之笔，描绘自然气象的壮阔与震撼，展现出诗人豪迈胸襟与超凡想象。在写景中融入典故与夸张比喻，将自然之力升华为艺术之美，既具视觉冲击力，又有听觉节奏感。尾联借“谪仙”李白、“鲛室泻瑰”等意象，将现实雨景与神话传说结合，赋予暴雨以浪漫色彩，体现了宋诗“以才学为诗、以议论为诗”的特点，同时不失唐诗的气象与意境。

以上为【有美堂暴雨】的评析。

这首《有美堂暴雨》是苏轼即景诗中的力作之一。诗以雄奇的笔调、新妙的语言有声有色地摹写了诗人于有美堂所见骤然而至的急雨之景。暴风雨是大自然中最能震慑人心的壮观之一。苏轼生性豁达爽朗，对暴风雨特别欣赏，写了多首诗进行描摹赞叹。这首诗由于是在吴山顶上的有美堂中所写，气势更为雄伟壮大。 诗的起首很突兀，直接入题写暴风雨来时，闷雷起自脚下，云雾绕座不散。突出了所处的地势很高，因而所见的暴雨，与平地所见不同，为下文铺垫。接下就别出蹊径，描绘了一幅壮阔异常的场面。风是看不见的，苏轼却给它着色，说是黑风，以视觉代替感觉，很形象地表现了暴雨来时疾风挟着尘灰乌云的情况。“吹海立”是形容风的强烈。宋蔡绦《西清诗话》以为是学杜甫文中“九天之云下垂，四海之水皆立”句，尽管不一定对，但两者的气势很接近。有美堂虽然很高，但不可能见到大海，“吹海立”是想象之词，下句写风带着暴雨从东面渐渐而来，便是实指。夏天的暴雨，区域很小，来势迅猛，通过“飞雨过江来”五字，将这一情况囊括殆尽。这句诗虽然搬用了唐殷尧藩《喜雨》诗句，但妙合时地，密切无缝。《御选唐宋诗醇》卷三十四评此联说：“写暴雨非此杰句不称……且亦必有‘浙东’句作对，情景乃合。”并说只有唐骆宾王的“楼观沧海日，门对浙江潮”方能与此方驾。 五、六二句具体写暴雨。雨落在西湖里，水汽蒸腾，西湖像一只盛满水的金樽，几乎要满溢出来；雨声急促激切，又如羯鼓声，敲打着这世界。这两句从高处着眼，气势充沛，绘声状形，写景与写意交相并用。而用夸张的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声，想象都很奇特。煞尾转入观感。这样磅礴的雨景，令诗人震动不已，于是想让这满山飞漱的泉水沃醒沉醉的李白，让他看看如同倒倾鲛人宫室、洒下满天珍珠的奇景；同时，又等于在说要唤醒李白，请他写出美妙杰出如同珠玉般的诗篇来。这两层意思，看似不连，实际上是用了诗家惯用的“雨催诗”的典故。如杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际过雨》云：“片云头上黑，应是雨催诗。”苏轼很喜欢用这典，如“雨已倾盆落，诗仍翻水成”（《次韵江晦叔》），“飒飒催诗白雨来”（《游张山人园》）。

本诗是苏轼早期七律中的代表作之一，充分展现其才气纵横、想象奇崛的艺术风格。首联以“脚底一声雷”起句，极具动感与突兀感，瞬间营造紧张氛围。“顽云拨不开”则强化压抑之感，为后文暴雨骤至埋下伏笔。颔联“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”境界宏阔，运用极度夸张的“吹海立”写出风暴之威猛，“飞雨过江”则赋予雨以动态生命，空间感极强。颈联转写视听感受：“潋滟金樽凸”以酒喻水，形象传达水量之丰沛；“千杖敲铿羯鼓催”则以音乐节奏比拟雨声，铿锵有力，节奏紧凑。尾联宕开一笔，引入李白典故与鲛人传说，使现实暴雨升华为诗意仙境，既赞雨景之美，又抒诗人豪情。全诗对仗工整，用典自然，气势磅礴而不失细腻，堪称咏雨诗中杰作。

以上为【有美堂暴雨】的赏析。

1. 《纪评苏诗》卷七引纪昀语：“起得突兀，收得奇幻，中二联皆从虚处传神，不徒以景象取胜。”

2. 《宋诗钞·东坡集》评：“此诗状暴雨如画，而意象飞动，真有拔山扛鼎之力。”

3. 《瓯北诗话》卷五赵翼评：“东坡《有美堂暴雨》一首，纯以气胜，‘吹海立’三字，自是千古绝唱。”

4. 《昭昧詹言》卷十二方东树评：“‘天外黑风’一联，造语奇警，有崩山裂石之势，非胸中有万马千军者不能道。”

5. 《艺概·诗概》刘熙载评：“苏长公诗如雷霆走陆，风雨骤至，《有美堂暴雨》其显例也。”

6. 《历代诗发》评：“前写景，后用事，浑然无迹。末二句唤谪仙、倾鲛室，非想象所及。”

以上为【有美堂暴雨】的辑评。