新春江次

1. 浦乾：江边水滨之地将干未干。浦，水边。

2. 潮未应：潮水尚未完全退去，或指潮信未至。

3. 堤湿冻初销：堤岸潮湿，冬日的冰冻刚刚开始融化。

4. 粉片：比喻梅花花瓣如粉末般轻盈洁白。

5. 梅朵：梅花的花苞或花朵。

6. 金丝：比喻嫩绿柳条在阳光下如金丝般闪耀。

7. 鸭头新绿水：形容江水碧绿，如鸭头毛色，古有“鸭头绿”之称，指深绿色。

8. 雁齿小红桥：桥的阶梯或栏柱排列如雁行齿状，形容桥小巧而雅致。

9. 珂声：马勒上的玉饰相碰之声，代指马蹄声。

10. 五马骄：汉代太守乘车驾五马，后以“五马”代指太守或高官，此处指官员出行，马匹因春意而显得活跃骄纵。

以上为【新春江次】的注释。

《新春江次》是白居易描写早春江畔景色的一首写景小诗。全诗以细腻笔触捕捉初春自然变化的细微动态，通过视觉与听觉的结合，展现春意萌动、万物复苏的生机。语言清新自然，意象生动，体现了白居易一贯平易流畅、贴近生活的诗风。尾联由景及人，以“五马骄”暗指官员出行，点出诗人所处的具体情境，含蓄而不失风趣，使诗意更添一层社会生活气息。

以上为【新春江次】的评析。

此诗紧扣“新春”主题，从江边初春的自然景象入手，层次分明地描绘了冬去春来的微妙转变。首联写实地状态——潮未退、冻初融，交代时节正处于冬春交替之际，为全诗奠定清冷转暖的基调。颔联以工整对仗刻画植物变化：“粉片妆梅朵”写出梅花初绽的娇美，“金丝刷柳条”则赋予柳条以动态美感，仿佛有无形之手在精心修饰春景，极富想象力。颈联转写江水与桥梁，“鸭头绿”色彩鲜明，“雁齿桥”形态精巧，构成一幅明丽的小桥流水图景。尾联宕开一笔，引入人事——马蹄声碎，既打破静谧，又增添生气。“莫怪”二字轻松诙谐，将自然之春与人间之动融为一体，暗示春来人心亦随之振奋。全诗虽无深刻哲理，却以敏锐观察力和清新语言，传达出对春天到来的欣喜之情，典型体现了白居易善于从日常中发现诗意的艺术特质。

以上为【新春江次】的赏析。

1. 《唐诗品汇》未收录此诗，可能因其非白氏代表作，流传较窄。

2. 《全唐诗》卷四百四十七收录此诗，题为《新春江次》，归入白居易名下，但历代选本提及较少。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，反映其在传统批评体系中影响有限。

4. 近现代学者多认为此诗属白居易晚期闲适诗风格，语言浅近，意境清丽，具江南早春特色。

5. 当代《白居易诗集校注》（谢思炜校注）对此诗有详细考释，认为作于杭州刺史任上，约在长庆年间（822–824），为即景抒怀之作。

6. 有研究指出，“五马骄”一句可能暗含自喻，白居易时任地方要职，诗中流露从容自得之态。

7. 此诗未见于宋代重要诗话如《苕溪渔隐丛话》《沧浪诗话》等，说明在宋人眼中文学地位不高。

8. 现代教材与普及读物中极少选录，但在专题研究白居易写景小诗时偶被引用。

9. “粉片”“金丝”等词体现白诗善用比喻、色彩感强的特点，与《钱塘湖春行》有异曲同工之妙。

10. 全诗未见古人批点原文，现存文献中无唐代至明代的专门评论，属较为冷门但具艺术价值的作品。

以上为【新春江次】的辑评。