花下醉

流霞，是神话传说中一种仙酒。《论衡·道虚》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”

沉眠：醉酒之后的深睡。日已斜：指夕阳西下。斜，古音读xiá，今音读xié。可以读古音，也可以按现行中小学语文教学通例上读今音。

更持红烛赏残花：更：再。仿白居易《惜牡丹花》中“夜惜衰红把火看”。

1. 花下醉：题为“在花下醉倒”，点明主题为赏花醉酒。

2. 寻芳：寻访美好的花草，此处指赏花。

3. 不觉：没有察觉，形容沉浸其中的状态。

4. 醉流霞：饮美酒而醉，流霞，传说中仙人所饮的美酒，亦可比喻灿烂的云彩或花光。

5. 倚树沉眠：靠着花树沉沉睡去。

6. 日已斜：太阳偏西，指时间已晚。

7. 客散酒醒：宾客散去，酒意也渐渐消退。

8. 深夜后：深夜过后，极言时间之晚。

9. 更持红烛：再次拿起红色蜡烛。

10. 残花：即将凋谢的花，象征美好事物的短暂与易逝。

以上为【花下醉】的注释。

此诗是唐代诗人李商隐的一首宴游诗，诗人寻花而醉，夜里持烛赏花，表达了自己爱花、惜花的感情。格调轻快，意境含蓄，画面清晰，语如贯珠。

《花下醉》是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句，通过描写赏花、醉酒、夜深重赏残花的情景，抒发了诗人对美好事物即将消逝的深切眷恋与感伤之情。诗中“醉流霞”既写饮酒之酣畅，亦暗喻花光之美如仙酿；而“更持红烛赏残花”一句尤为动人，于静谧深夜执烛细看凋零之花，显出诗人细腻敏感的心境和对美的执着追求。全诗语言精炼，意境深远，情感含蓄而浓烈，体现了李商隐诗歌特有的婉约与深情。

以上为【花下醉】的评析。

这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。 起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。 下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。 整首诗围绕着花进行，特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。

本诗以“醉”字贯穿始终，从醉于花光到醉眠，再到酒醒后复醉于残花，层层递进，展现诗人对美的痴迷。首句“寻芳不觉醉流霞”用“不觉”二字写出陶然忘我的境界，“流霞”一词双关，既指酒，亦喻花光绚烂如天边彩霞，极富诗意。次句写醉后沉眠，自然过渡至时间推移。后两句笔锋一转，由白昼转入深夜，众人皆散，唯诗人独醒，竟持烛重赏残花，这一行为极具象征意味——不仅是对美的留恋，更是对生命无常的深刻体悟。红烛与残花相映，光影摇曳中透出几分凄美与孤寂，令人动容。此诗短小精悍，却意蕴悠长，堪称咏花抒怀之佳作。

以上为【花下醉】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“义山善写幽情，此作尤得风人之致。”

2. 《李义山诗集笺注》（清·冯浩）：“‘更持红烛赏残花’，深情绵邈，千古绝唱。”

3. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“写景入神，言外有情。末语一结，余味无穷。”

4. 《养一斋诗话》（潘德舆）：“义山诗多绮丽，然此篇清迥出尘，非徒以词胜也。”

5. 《读雪山房唐诗序例》（管世铭）：“小律绝句，贵有风致。如‘更持红烛赏残花’，真能移人情者。”

以上为【花下醉】的辑评。