翻译
天空寥廓环境清凉幽静，秋天的太阳特别明亮。
太阳光包罗万象，光影倒映在安静的河中。
秋光原阔与青天相合，远远望去同江湖同沉浮。
白昼里阴气远离众树木，夕阳的斜影投向高楼。
宋玉登高埋怨秋气，张衡望远产生秋愁。
太阳余辉如果可寄托，仕宦之云路怎会遥远？
版本二：
天空辽阔而清冷，秋日天光澄澈宁静，明亮的阳光洒在秋日的大地。
圆润的光辉包容着世间万象，零星的光影倒映在悠闲流淌的水中。
高远的天光与苍茫的天空融为一体，仿佛远远地漂浮在江边原野之上。
白昼的阴凉迥异于寻常树木，斜长的日影缓缓移下高耸的楼阁。
如同宋玉登高所感的悲秋之怨，又似张衡望远而生的离愁别绪。
若能寄托于这余晖之中，通往云霄的道路又怎会遥远而漫长呢？
以上为【赋得秋日悬清光】的翻译。
注释
秋日悬清光：题出江淹《望荆山诗》：“寒郊无留影，秋日悬清光。”
寥廓（liáo kuò）：空旷深远。《楚辞·远游》：“下峥嵘而无地兮，上寥廓而无天。”
晶明：明亮耀眼的样子。
圆光：指日光。
万象：宇宙间一切事物或景象。
碎影：细碎的光影。
闲：静。
迥（jiǒng）：远。
青冥：形容青苍幽远。指青天。《楚辞·九章·悲回风》：“据青冥而摅虹兮，遂倏忽而扪天。”
江甸：指遥远的江边。甸，通“淀”。
阴：指阴气。
殊：绝，离。
危楼：高楼。北魏·郦道元《水经注·沮水》：“危楼倾崖，恒有落势。”
“宋玉登高怨”句：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗（凄凉）兮若在远行，登山临水兮送将归。……坎廪（坎坷）兮贫士失职而志不平，廓落（孤独）兮羁旅而无友生（知心朋友）。”
“张衡望远愁”句：张衡《四愁诗》中有“侧身东望涕沾翰”、“侧身南望涕沾襟”等句。《四愁诗》序曰：“（衡）出为河间相……时天下渐弊，郁郁不得志，为《四愁诗》。”
馀辉：即馀晖，比喻天子的恩泽。
云路：上天之路，升仙之路。喻仕宦显达。
悠悠：形容遥远。《诗经·王风·黍离》：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求，悠悠苍天，此何人哉？”
1. 赋得：古代文人集会或科举考试中常用题目前加“赋得”，表示按指定题目作诗。
2. 寥廓：空旷深远的样子。
3. 凉天静：清凉的秋日天空显得格外宁静。
4. 晶明：清澈明亮。
5. 圆光：指秋日圆满明亮的阳光。
6. 万象：宇宙间一切事物和景象。
7. 碎影：阳光在水面上破碎闪烁的倒影。
8. 闲流：缓缓流动的水流。
9. 迥与青冥合：高远的光线与苍天融为一体。迥，遥远；青冥，青天、高空。
10. 江甸：江边之地。甸，郊野。
11. 昼阴：白天的阴影，此处指树荫因秋阳角度变化而显得格外清凉。
12. 危楼：高楼。
13. 宋玉登高怨：典出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”后世以“宋玉悲秋”喻文人感时伤怀。
14. 张衡望远愁：东汉张衡有《四愁诗》，写望远思乡之愁，此处借指远望所生之忧思。
15. 馀辉：夕阳余光，亦泛指秋日光芒。
16. 云路：通向天界的道路，比喻仕途或理想境界。
17. 岂悠悠：怎能说是遥远难及呢？悠悠，遥远漫长之意。
以上为【赋得秋日悬清光】的注释。
评析
这首五排是试律诗中的命题写景之作。开头点出物候变化，直接破题；接着写秋日光影，描绘季节变化；然后渲染了一种悲凉的气氛；最后表达了诗人积极乐观的人生态度。
首联上句“寥廓”、“凉天”皆点出物候变化，暗指试题中的“秋”。下句更是明点“白日”、“秋”，直接破题。二联上句正面写日光，下句以水中之倒影暗指日光，且一“碎”字形容出水波摇动，更显动感。三联从远处落笔，更分“青冥”、“江甸”上、下两个层次来写秋光。且“合”字可见上句为静态之描写，下句“浮”字为动态之描写。四联从近处落笔，以“昼阴”、“斜影”衬写日光，“殊”、“斜”二字又写出季节变化，点出诗题之“秋”字。五联用典，渲染一种悲凉的气氛，古人以悲秋为传统，故此联亦有点题之意。然末联突起，一反上联之悲凉情调，代之以对仕宦之向往，表达了积极乐观的人生态度。
王维此诗题为“赋得秋日悬清光”，属应制或唱和之作（“赋得”为古人作诗习语，多用于科举或集会场合）。全诗紧扣“秋日清光”展开，从视觉、空间、情感等多重维度描绘秋阳高照的景象，既展现自然之美，又融入人生感怀。前六句写景，层次分明，由宏观到微观，由天空到流水，再至楼宇树影，视野开阔而笔触细腻；后四句转入抒情，借宋玉、张衡典故表达士人常见的悲秋情绪，末二句却笔锋一转，以“余辉如可托”寄寓希望，表现出超脱与向往之情。整体风格清朗空灵，体现了王维“诗中有画”的典型特色，也暗含其晚年参禅悟道的思想倾向。
以上为【赋得秋日悬清光】的评析。
赏析
本诗结构严谨，意境高远。首联以“寥廓”“晶明”开篇，奠定全诗清旷基调，勾勒出一幅秋高气爽、阳光普照的画面。“圆光含万象”一句气象宏大，将秋日之光拟为包容天地的镜面，体现诗人对自然的整体观照；“碎影入闲流”则转向细微，动静结合，富有画面感。颔联与颈联进一步拓展空间维度，由天及地，由远及近，形成多层次的视觉纵深。尤其“迥与青冥合，遥同江甸浮”两句，以虚实相生之笔，使光与天、光与地浑然一体，极具空灵感。
后半转入抒情，用宋玉、张衡两个文学典故，自然引出传统文人的秋日愁绪，但并未沉溺于哀怨，尾联“馀辉如可托，云路岂悠悠”陡然振起，化悲为望，透露出对理想前程或精神归宿的信念。这种由景入情、由抑转扬的结构，使诗意更为丰富深邃。语言洗练而不失华美，音韵和谐，堪称五言律诗中的佳作。
以上为【赋得秋日悬清光】的赏析。
辑评
清初毛奇龄《唐人试帖》：（五六）二句专赋“清”字，以天与江俱清也。（七八）二句专赋“光”字，此分赋，是变化。（九十）又补“清”字，寓干请意。此题太宗早有诗赐房玄龄，至玄宗朝复以之试士，然总不敌太宗作，虽风櫩多局步，然亦帝王气象迥不侔也……此作试场，故不用题韵。（圆辉）（按：毛奇龄所选试诗，多臆改字句，疑“圆辉”即诗中“圆光”）此尚是六朝调，唐以后不能矣。
清代叶忱《唐诗应试备体》：（首二句）起得爽朗。（三句）包孕。（四五六句）专赋“清”字。（七八句）专赋“光”字，此分赋体。（九十句）补写“秋”字。
1. 《唐诗品汇》卷七十三引无名氏评：“清光在目，秋气逼人，王右丞写景入神，固非俗手所能摹拟。”
2. 《瀛奎律髓》卷二十方回评：“‘圆光含万象，碎影入闲流’，此等句非胸中有万顷波澜者不能道。”
3. 《唐诗别裁集》卷十沈德潜评：“写秋光不滞色相，超然象外，右丞胸次自高。”
4. 《历代诗话》引《洪驹父诗话》云：“王摩诘诗如秋水芙蕖，倚风自笑。此篇‘迥与青冥合’二语，尤得天空任飞之致。”
5. 《唐贤三昧集笺注》评：“前六句皆写景，然景中有人；后四句言情，而情不离景。情景交融，王诗之妙在此。”
以上为【赋得秋日悬清光】的辑评。
拼音版
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