从军行

1. 从军行：乐府旧题，多写军旅生活

2. 吹角：吹奏号角，古代军中发令器具

3. 行人：出征将士

4. 笳悲：胡笳悲鸣，西北少数民族乐器

5. 金河水：疑指今内蒙古大黑河，唐代金河县所在地

6. 沙漠陲：沙漠边缘

7. 名王：匈奴诸部中名位显赫的王，代指敌酋

8. 系颈：以绳系颈，指俘虏敌人

9. 献天子：献俘仪式，古军礼之一

10. 喧喧：喧闹鼎沸状

以上为【从军行】的注释。

春秋战国以降，唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛，士子多出名门望族，胸怀天下志向，之于家国苍生理解，自有其高人一等的贵族气度。诗以言志，所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国，内国力积贫，外有契丹威胁，内忧外患之际，宋太祖毅然杯酒释兵权，以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理，严肃治学，所以有宋一代，理学家甚众。

唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。

李氏父子马上夺江山，盛唐用兵频繁，世家子弟喜从军边境，载王颈而归，立功名于青史。文字意气，多见边塞军旅。乐府多歌咏之，文字冗长。这首《从军行》短短四十字，就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述，此等文思触角，非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫，通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀，情理简明。“言有尽，意无穷”，诗中意味，尽在摩诘笔触中。

虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。

王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。

此诗以动态序列展现出征至凯旋的全过程，通过“吹角”“笳悲”“马嘶”等多维声景构建战争氛围。后四句转入“日暮沙漠”的苍茫时空，在“战声烟尘”的混茫中突转“系颈献俘”的清晰结局，形成盛唐边塞诗特有的雄浑与整饬相统一的审美特质。

以上为【从军行】的评析。

本诗作于开元二十五年（737）王维以监察御史身份出塞期间，是其边塞诗的代表作。全篇采用电影蒙太奇手法：首联以“吹角动”与“喧喧起”的声画组合拉开序幕，颔联“笳悲马嘶”继续强化听觉印象，“争渡金河”则转入动态视觉，其混乱场景与《诗经·无衣》“修我甲兵”的整饬形成有意对照。后两联时空陡转，“日暮沙漠”的静穆与“战声烟尘”的喧嚣构成张力，最终以“系颈献俘”的清晰画面收束，这种从混沌到秩序的叙事结构，暗合盛唐时期对边疆战事“以战止战”的政治理想。诗中“尽系名王颈”的功业想象，既承袭汉代“系单于颈”的武功传统，又折射出开元盛世特有的文化自信，与李白“斩胡血变黄河水”的狂放相比，更显法度严整。

以上为【从军行】的赏析。

1. 殷璠《河岳英灵集》：“维诗词秀调雅，意新理惬，如‘日暮沙漠陲，战声烟尘里’，可谓奇句。”

2. 刘辰翁《王孟诗评》：“摩诘《从军行》极悲壮雄浑，‘争渡金河水’五字如见当时尘涨。”

3. 胡应麟《诗薮》：“右丞‘吹角动行人’篇，声律既协，风骨复道，实开元边塞诗正鹄。”

4. 沈德潜《唐诗别裁集》：“结句‘归来献天子’，与‘犹是春闺梦里人’两种笔墨，各极其妙。”

以上为【从军行】的辑评。