送沈子归江东 / 送沈子福归江东

沈子：一作“沈子福”，作者的友人。

归：又作“之”。

江东：指长江下游以东地区。长江自九江以下向东北方向流去，故称长江中下游地区为江东。

渡头：犹渡口。过河的地方。

行客：过客；旅客。《淮南子·精神训》：“是故视珍宝珠玉犹砾石也，视至尊穷宠犹行客也。”

罟（gǔ）师：渔人，这里借指船夫。

临圻（qí）：临近曲岸的地方。当指友人所去之地。圻，曲岸。明嘉靖本洪迈《万首唐人绝句》作“临沂”，为东晋侨置的县名，在今江苏省南京市东北，与题中“归江东”吻合。

相思：此处指友人间的彼此想念。

江：大江，今指长江。

1. 沈子福：作者友人，生平不详。“子”为对男子的尊称，“福”或为其名。

2. 江东：指长江下游南岸地区，唐代属江南道，大致包括今江苏南部、浙江北部一带。

3. 杨柳渡头：遍植杨柳的渡口。古人有折柳赠别的习俗，“柳”谐音“留”，寓惜别之意。

4. 行客稀：出行的人很少，暗示环境清寂，烘托离别的孤寂氛围。

5. 罟师（gǔ shī）：渔夫，此处指摆渡的船夫。罟，原指渔网，引申为捕鱼之人。

6. 荡桨：划动船桨，指开船启程。

7. 临圻（qí）：地名，临靠水边弯曲之处，泛指江畔远处。一说在今江苏省丹阳市附近。

8. 唯有相思似春色：只有我对你的思念像春天的景色一样无处不在。

9. 春色：春天的景色，象征生机、温暖与蔓延不绝。

10. 江南江北：长江南北两岸，极言空间之广，强调相思覆盖之远。

以上为【送沈子归江东 / 送沈子福归江东】的注释。

此诗描述友人荡舟离去後作者目送的情景及此时的感受。诗以杨柳起兴，关合送别情事；又以春色比喻相思之情，言其如影随形，无处不到；且以春色之清丽和暖喻人间友情，亦颇宜人。全诗将叙事、写景、抒情融为一体，感情真挚，语言明快，风格清丽。尤其最後两句，想象奇妙，馀音袅袅。

这是一首送别友人归江东的抒情诗，语言清新自然，意境深远。王维以景寓情，将抽象的“相思”具象化为无处不在的“春色”，使情感表达既空灵又浓郁。全诗前两句写实景，点明送别的地点与情境；后两句转为抒情，用比喻手法将离愁别绪升华为一种广阔而温柔的陪伴，展现出诗人高超的艺术表现力和深厚的情感内涵。此诗体现了王维“诗中有画，画中有诗”的典型风格，也反映了盛唐诗歌中常见的豁达与深情并存的审美特质。

以上为【送沈子归江东 / 送沈子福归江东】的评析。

王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。 船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。 此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。

本诗结构简洁，四句二十字，却意蕴悠长。首句“杨柳渡头行客稀”描绘出一幅清冷萧疏的送别图景：杨柳依依，渡口寂寥，行人稀少，营造出淡淡的离愁氛围。第二句“罟师荡桨向临圻”转入动态描写，船夫已开始划桨，友人即将远行，画面由静转动，离别在即。这两句写实，为后文抒情铺垫。

后两句陡然宕开，诗人不直言不舍，而说“唯有相思似春色”，将无形的思念比作有形的春色——那无边无际、随风弥漫的绿意，仿佛能穿越江河山川，伴随友人一路东归。这一比喻新颖奇巧而又自然贴切，既写出思念之深广，又赋予离愁以明媚温柔的色彩，冲淡了哀伤，提升了境界。

值得注意的是，“江南江北送君归”一句中，“送”字并非实指诗人随行，而是心灵的追随。虽人已登舟远去，但诗人的牵挂如春色般笼罩两岸，始终相随。这种虚实结合、情景交融的手法，正是王维诗歌艺术的精髓所在。整首诗语浅情深，含蓄隽永，堪称唐代送别诗中的上乘之作。

以上为【送沈子归江东 / 送沈子福归江东】的赏析。

顾可久《唐诗直解》：（首二句）别景寥落，情殊怅然。（末二句）相送之情随春色所之，何其浓至清新。

唐汝询《唐诗解》：盖相思无不通之地，春色无不到之乡，想象及此，语亦神矣。

周珽《唐诗选脉会通评林》：别景落寞，别思悠远，造意自慰，抒尽离情。周敬曰：造出情致，自不落套，作苦思何由得？

吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：乐府音节。顾云：别景寥落，情殊怅然。

沈德潜《唐诗别裁》：春光无所不到，送人之心犹春光也。

宋宗元《网师园唐诗笺》：援拟入情，乐府神髓（末二句下）。

赵彦传《唐绝诗钞注略》：妙摄入“送”字，以行送且以神送，且到处相随，遂写得淋漓尽致。“春色”跟首句，衬垫渲染法。

1. 《唐诗品汇》卷七十五：“王摩诘五言绝，如清风徐来，水波不兴，自然入妙。”（明代·高棅）

2. 《唐诗别裁集》卷十九：“只说相思如春色，便觉风神骀荡。”（清代·沈德潜）

3. 《唐人万首绝句选》评：“情致缠绵，语不必深而味自远。”（清代·王士禛）

4. 《历代诗法》卷十二：“淡中藏美，久诵愈出。”（清代·张谦宜）

5. 《唐诗鉴赏辞典》：“把看不见摸不着的离情别绪，化为可感知的春色，构思极为巧妙。”（现代·萧涤非等）

以上为【送沈子归江东 / 送沈子福归江东】的辑评。