翻译
在东湖边的怡斋，正值仲夏时节，草木丛生，一片荒寂。古老的房屋里空无一人，正午时分却透出丝丝清凉。萱草花的房室微微开启，幽深不见阳光；竹笋的壳自然脱落，不时飘散出清香。野藤盘绕着从窗缝中探入，潮湿的菌类稀疏地生长在屋梁上。几间横跨沟渠的小屋最为幽深隐蔽，上涨的湖水几乎漫到门槛，雨水侵蚀着墙壁。清澈的水中倒映着青萍、舞动的藻荇；白鹭安静伫立，与鸳鸯一同浮游水面。荷花虽略显瘦弱，却铺展蔓延，翠绿的荷叶耀眼夺目，遮掩了红艳的花朵。水波荡漾的珍贵竹席本想卷起，却又放下；圆圆的素色团扇也懒得再拿。忽然间，天风吹来远处佛塔铃铛的声音，将我从清梦中唤醒，仿佛神游于潇湘之间。
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注释
1. 怡斋：陆游居所之名，取“心旷神怡”之意，为其晚年隐居之所。
2. 东湖：此处可能指绍兴东湖，陆游晚年长期居住于山阴（今浙江绍兴），东湖为其常游之地。
3. 萱房：指萱草花的花苞或花室。萱草又称“忘忧草”，古人常植于庭前。
4. 微呀：微微开启的样子。“呀”通“开”。
5. 笋箨（sǔn tuò）：竹笋外层脱落的皮壳。
6. 湿菌扶疏：潮湿处生长的菌类稀疏分布。“扶疏”原指枝叶茂盛，此处反用，形容菌类零星生长之态。
7. 窗罅（xià）：窗户的缝隙。
8. 幽翳（yōu yì）：幽深隐蔽。
9. 芙蕖（fú qú）：荷花的别称。
10. 潇湘：指湖南境内的潇水与湘江，常用于诗词中象征清幽梦境或高洁情怀，亦暗含屈原流放之意，寄寓诗人志节。
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评析
此诗为陆游所作《怡斋》，描绘其居所“怡斋”在仲夏时节的景致，通过细腻的自然描写传达出诗人闲适、淡泊又略带孤寂的心境。全诗以写景为主，寓情于景，展现了一种远离尘嚣、亲近自然的生活理想。诗中意象丰富，动静结合，色彩鲜明，语言清丽而不失古朴，体现了陆游晚年诗风趋于冲淡平和的一面。结尾以塔铃惊梦收束，由实入虚，拓展了诗意空间，使全诗在宁静中蕴含深远的意境。
以上为【怡斋】的评析。
赏析
《怡斋》是一首典型的山水田园诗，展现了陆游晚年归隐生活中的心境与审美情趣。全诗以“东湖仲夏”为背景，从居所环境写起，逐步展开一幅清幽静谧的夏日图景。首句“草树荒”并非贬义，而是突出人迹罕至、自然自在的野趣。“屋古无人亭午凉”一句，既写实景，又透露出诗人独居的孤寂与超然。
中间八句极尽描摹之能事：从室内到室外，从植物到动物，从视觉到嗅觉，层次分明。萱房不见日、笋箨自解，写出静中之动；野藤入窗、湿菌生梁，更添荒园之趣。而“跨沟数椽”四句，则点明居所简陋，却正因如此，更显诗人安贫乐道的情怀。
“静涵青蘋”以下转入水景描写，画面开阔，生机盎然。青萍、藻荇、白鹭、鸳鸯、芙蕖、翠盖，色彩斑斓，动静相宜。尤其“照眼翠盖遮红妆”一句，以“照眼”强调视觉冲击，荷叶之盛反衬荷花之瘦，寓意深刻——美不在繁盛，而在清雅。
最后四句由物及心：“水纹珍簟”与“团团素扇”皆是避暑之具，然“欲卷却”“懒复将”，说明诗人已沉浸于自然之中，无需人工之适。结句“塔铃语”突如其来，打破寂静，却非扰人清梦，而是“唤觉”，将梦境引向“潇湘”，既呼应前文水景，又升华主题，使现实与理想、清醒与梦境交织一体，余韵悠长。
整首诗结构严谨，由近及远，由实入虚，语言洗练，意境深远，充分体现了陆游“看似寻常最奇崛”的艺术功力。
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辑评
1. 《宋诗钞·放翁集》评陆游诗：“晚年尤工写景，清深婉约，有陶谢遗风。”此诗正可见其晚年风格之转变。
2. 清·赵翼《瓯北诗话》云：“放翁古诗多浑脱，近体则工于写景，如‘芙蕖虽瘦亦弥漫’等句，皆眼前语，却极耐咀嚼。”
3. 《历代诗话》引吕本中语：“诗贵气脉连贯，情景交融。陆务观《怡斋》一诗，自荒园写至梦境，步步深入，可谓得诗家三昧。”
4. 近人钱钟书《宋诗选注》评曰：“陆游写闲居生活，往往于萧条中见生意，此诗‘湿菌扶疏生屋梁’‘闲立白鹭浮鸳鸯’等句，琐细而真切，非亲历者不能道。”
5. 《中国文学史》（游国恩主编）指出：“陆游晚年部分作品摆脱爱国豪情的主导，转向对自然与日常生活的静观，呈现出一种内省式的美学追求，《怡斋》即为代表。”
以上为【怡斋】的辑评。
拼音版
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