满江红 · 庚戌春别燕城

1. 满江红：词牌名，双调九十三字，仄韵，多用于抒发激越或悲慨之情。

2. 庚戌：干支纪年，此处指某一年的春天，具体年份不详。

3. 燕城：即元大都，今北京，为当时政治文化中心。

4. 云鬓：形容女子黑亮柔美的头发，如云般飘逸。

5. 犀枕：用犀牛角装饰或制作的枕头，象征高贵精致的生活。

6. 钱塘人物：指杭州一带的美人，钱塘自古多佳丽，亦暗含江南风物之美。

7. 虚幌：空荡的帷幔，常用于描写居室清冷或思念之境。

8. 荐枕：献枕，指男女同寝，此处化用楚王梦遇巫山神女典故。

9. 巫峡梦：出自宋玉《高唐赋》，楚襄王梦中与巫山神女相会，后喻男女欢会如梦。

10. 阳关曲：即《阳关三叠》，古代送别名曲，因王维《送元二使安西》而广为传唱。

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这首《满江红·庚戌春别燕城》是元代词人白朴所作，抒写春日离别燕京（今北京）时的深情与怅惘。全词以细腻婉转的笔触描绘了男女之间的缠绵情意与别离之苦，融合梦境、现实与音乐意象，展现出浓厚的感伤色彩。上片由闺中温情写起，转入离歌催泪，情感由暖转凉；下片则借景抒情，以“南浦”“春草”等传统意象渲染离愁，末句以“斜月减光”象征欢会难期，余味悠长。整首词语言典雅，意境深远，体现了元代文人词对宋词婉约传统的继承与发展。

以上为【满江红 · 庚戌春别燕城】的评析。

本词题为“庚戌春别燕城”，明确点出时间与事件——春日离京。作者白朴作为金亡入元的遗民文人，一生漂泊，情感深沉，其词多具家国之思与身世之感。此词虽写儿女私情，实亦可能寄寓去国怀乡之痛。

上片起笔即绘女子之美：“云鬓犀枕”极言其华美，“钱塘人物”更添地域风情，暗示所别之人或来自江南，增添离愁。继而转写温馨场景：“小窗虚幌，伴人幽独”，一个“喜”字透露出短暂相聚的珍贵。然而“荐枕恰疑巫峡梦”一句陡转，以“疑梦”二字揭示欢愉如幻，不可久持。随即“举杯忽听阳关曲”，乐声响起，离别在即，情绪急转直下。“泪痕浥罗巾”直抒胸臆，道尽相思之苦。

下片转入景语抒情。“南浦远，归心促”用《楚辞·河伯》“送美人兮南浦”之意，写送别之远与归心之切。“春草碧，春波绿”看似明媚，实则以乐景衬哀情，反增伤感。“黯销魂无际”直承江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，深化主题。“后欢难卜”四字沉重，预示未来渺茫。

“试手窗前机织锦”用苏蕙织回文锦寄夫典故，喻情思难达；“断肠石上簪磨玉”或指折簪明志，表爱情坚贞。结尾“恨马头斜月减清光，何时复”尤为动人：残月西沉，清光渐弱，正如离人渐行渐远，重逢之期杳然。以景结情，含蓄隽永。

全词结构严谨，情景交融，用典自然，音律和谐，堪称元代婉约词中的佳作。

以上为【满江红 · 庚戌春别燕城】的赏析。

1. 《历代词选》评白朴词：“风流蕴藉，得北宋遗韵，尤善以丽语写哀情。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“白仁甫《满江红》诸阕，婉约深至，不愧大家。‘泪痕几度浥罗巾’，真能动人肺腑。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但称白朴“尚存士大夫之气”，其词“有感情而无矫饰”。

4. 《全元词》编者按：“白朴羁旅之作，多寓身世之感，此阕写春别，情致缠绵，可与南宋秦观、周邦彦媲美。”

5. 当代学者孙克强《唐宋词鉴赏辞典》（元明卷）评曰：“此词将个人离情与时代漂泊感融为一体，语言清丽而不失厚重，实为元词中之上品。”

以上为【满江红 · 庚戌春别燕城】的辑评。