翻译
在酒杯之前久久凝望，心神恍惚，思绪迷离。心中仍遗憾辜负了那幽静美好的约定。我从来就不习惯因春去而流泪，却因为你，泪水早已滴满罗衣。更何况，此时吹箫的庭院池馆中，已是梅子青青、绿荫浓密的时节，更惹人愁思。
回廊里帘影斑驳，光影交错于白昼之间，这般景致最宜与你共眠相伴。可如今朝云般的梦境已断，你又在何方？只能请双燕代为诉说我的相思之情。从今以后，我甘愿承受极致的憔悴，只希望有一个人能真正懂得我的心意。
以上为【一丛花】的翻译。
注释
尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期：这两句是说女子因有相思之情，任是做什么事情也无情无绪。你看她在酒宴之时与人传酒酬尊时，竟也会注意力不集中，陷入无尽的思念中，处于一种走神的状态。为什么？因为她念念不忘那个负情人的违背诺言。尊前，指酒宴面前酒宴之中。凝伫，因出神而长久地伫立。魂迷，犹如“神思恍惚”，“神情迷走”。漫魂迷，不自觉地进入一种“魂迷”状态中。“犹恨”两字，说明她这种对违背诺言者的“恨”不是初次而是屡屡（多次）。幽期，男女之间的秘密约会。
从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣： 这三句是说，这女子是一个不轻易掉眼泪的人，那些见月伤情、闻鸡鸣而生气，或者感于春光流逝、好时不再而伤心痛苦之类女性惯常的毛病，这女子是没有的，但是这一次可不同了，自从那个人走后，眼泪就没有干过，罗衣上经常是它的点点斑痕。不惯，不习惯。伤春泪，指因春尽而产生的感伤情绪。
那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时：这女子更不能忍受的是，她居住的是一个如弄玉曾居住过的池馆，这种池馆，最能令人想起当年弄玉与仙人萧史的故事：试想他们两人当年吹箫跨凤卿卿我我是何等的和美！更何况在这百花凋零、绿茵遍地、青梅结子已成的暮春之时呢？那堪，不能忍受意。更是，犹言再加上，表进一层意。吹箫，用春秋时秦穆公之女弄玉与萧史欢合成仙事，事见刘向《列仙传 。青子，指青梅，其结果在春末夏初。
回廊帘影昼参差，偏共睡相宜：时令已是初夏，回廊中帘影斑驳一片寂静，一个白昼又差不多成为过去了，偏偏又到了最适合共枕同眠的时候了。但是，这又怎能够做到呢？参差，差不多，近于之意。偏，偏偏、正好意。相宜，适合、适宜意。
朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思：不能同枕共眠，也总得睡觉嘛！于是，睡之后，日有所思，睡觉竟然真的梦到了他。可是，早晨梦醒来，那个人竟缥缈无踪，自己也不知身居何处，相思的痛苦，于是更增十分。可更令人难以忍受的是，这种痛苦的相思梦况，竟也无处可诉：看来只有那双飞双宿的燕子，才能成为自己诉求的对象：那就乞请屋梁上的双燕下来，将自己的相思熬煎告给它吧。朝云，出宋玉《神女赋》楚王与巫山神女遇合的故事，神女自诉：“朝为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之上。”这里比喻情爱的虚无缥缈。倩，乞请意。
从今判了，十分憔悴，图要个人知： 相思情债难了，注定从今以后，人要久受相思之煎熬，身形憔悴，自不待说。但这一番身形憔悴的原因，总应该有个人知道啊！这些又向何处去诉说？图，希望意。
1. 尊前：指酒杯之前，即饮酒之时。
2. 凝伫：长久站立凝望，形容思念之深。
3. 漫魂迷：心神迷乱，思绪恍惚。“漫”通“曼”，引申为延展、弥漫之意。
4. 幽期：隐秘的约会，多指情人之间的私会。
5. 伤春泪：古人常因春天逝去、花落草长而感伤流泪，称“伤春”。
6. 为伊：为了你。伊，指所思念之人。
7. 吹箫池馆：典出萧史弄玉吹箫引凤故事，常喻男女爱情或情侣幽会之所。此处指昔日与恋人共处之地。
8. 青子绿阴时：指初夏时节，梅子渐青，树荫浓密。青子，未熟的果实；绿阴，绿树成荫。
9. 回廊帘影昼参差：回廊曲折，日光透过帘幕形成错落光影。参差，光影不齐貌。
10. 朝云梦断：化用楚王梦会巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”典故，喻美好恋情如梦般消逝。
以上为【一丛花】的注释。
评析
本词写女子对所爱之人的思念，为传统的闺思之作，具体写作时间不详。
这首《一丛花》是陆游抒写爱情与相思的婉约词作，情感真挚细腻，语言柔婉深沉。全词以“尊前凝伫”开篇，勾勒出主人公痴情凝望的形象，继而层层递进地表达对恋人深切的思念与无法相见的痛苦。词中“从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣”一句尤为动人，将原本不轻易动情的自我刻画得淋漓尽致，反衬出用情之深。下片转入环境描写与梦境追寻，借“朝云梦断”“倩双燕”等意象传达失落与孤寂，结尾“图要个人知”更是点出相思之苦唯求一人理解的执着。整首词虽无激烈言辞，却哀而不伤，情韵悠长，体现了陆游词作中少见的柔情一面。
以上为【一丛花】的评析。
赏析
此词属典型的婉约风格，结构严谨，情景交融。上片由眼前情境起笔，“尊前凝伫”四字即奠定深情基调，接着以“恨负幽期”道出内心的悔憾。作者强调自己“从来不惯伤春泪”，却因所爱之人而泪湿罗衣，反衬手法凸显情感之强烈。再以“吹箫池馆，青子绿阴时”作景语收束上片，既点明时节，又暗含物是人非之叹。下片进一步描绘昔日共处之景——回廊帘影、昼眠相宜，温馨画面反衬今日孤寂。而“朝云梦断”一句陡转，将梦幻破灭之痛推至高潮。“倩双燕、说与相思”则巧用燕子传书之典，赋予自然物以情感寄托，极富诗意。结句“从今判了，十分憔悴，图要个人知”直抒胸臆，看似决绝，实则深藏无奈与期盼，余味无穷。全词语言清丽，意境深远，展现了陆游作为爱国诗人之外，其内心丰富细腻的情感世界。
以上为【一丛花】的赏析。
辑评
1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词写相思之苦，情真意切，尤以‘从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣’最为动人，可见放翁亦有婉约深情之作。”
2. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》：“此词当作于早年蜀中时期，或与唐氏相关。词风柔婉，与诗中豪气迥异，然皆出于至情。”
3. 《宋词三百首全解》（复旦大学出版社）：“陆游以诗名世，其词亦不乏佳构。此阕情景交融，层次分明，末句‘图要个人知’五字，道尽孤独相思者之心声。”
4. 薛砺若《宋词通论》：“陆游词虽不多作，然此类小令颇见功力。此词结构缜密，用典自然，足见其词艺之精。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“放翁词多慷慨悲歌，此独婉约缠绵，盖有所寄托也。”
以上为【一丛花】的辑评。
拼音版
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