冬夜题斋壁

1. 冬夜题斋壁：题写于冬夜书斋墙壁上的诗。斋，书斋，指诗人居所。

2. 发不能胜二寸冠：形容年老脱发，连短小的冠都难以戴住。胜，承受、戴得住。

3. 天教送老向江干：上天安排我在江边度过晚年。江干，江岸，此处指山阴（今浙江绍兴）住宅近水。

4. 筇杖：筇竹所制的手杖，象征隐居生活。

5. 伴人瘦：竹杖与人相伴，衬托出形影相吊、身体衰弱的形象。

6. 缟瓦：白色的屋瓦，形容冬夜霜雪覆盖屋顶。缟，白色丝织品，此处作动词用，意为如霜似雪般覆盖。

7. 清霜争月寒：清冷的霜气与月光一同散发寒意，“争”字拟人化，突出寒夜之凛冽。

8. 壮志追思良可悔：回想年轻时的远大抱负，现在觉得非常值得后悔。良，确实、实在。

9. 危途遍历始知难：亲身经历了种种艰险仕途之后，才真正体会到人生的艰难。危途，危险艰难的道路，喻官场风波。

10. 一身著了馀何事：一生之事已尽，再无牵挂。著了，完结、结束之意。

以上为【冬夜题斋壁】的注释。

这首《冬夜题斋壁》是陆游晚年所作，写于其退居山阴之时。全诗通过描绘冬夜独居的清冷景象，抒发了诗人对人生经历的深刻反思和对功名理想的幻灭感。诗中既有外在环境的刻画，又有内心情感的流露，语言简练而意境深远。诗人以“发不能胜二寸冠”起笔，既写衰老之态，又暗含英雄迟暮的悲凉；后转入对壮志成空的追悔和对仕途险恶的体悟，最终归于淡泊宁静，体现出典型的陆游晚年诗风：沉郁顿挫，感慨深沉，而又不失超然之致。

以上为【冬夜题斋壁】的评析。

本诗结构严谨，情感层层递进。首联从自身衰老写起，以“发不能胜二寸冠”这一细节切入，生动刻画出一位白发稀疏、无力束冠的老者形象，同时点明“送老江干”的命运归属，奠定全诗苍凉基调。颔联转写环境：“倚墙筇杖”与“缟瓦清霜”，一内一外，一动一静，勾勒出冬夜孤寂清寒的画面，竹杖倚墙，人影清瘦，霜华满瓦，月色侵寒，视觉与触觉交融，极具画面感。颈联由景入情，直抒胸臆。“壮志追思良可悔”一句，饱含无限沧桑——早年力主抗金、渴望建功立业的豪情，历经贬谪、罢官、理想破灭之后，化为深沉的悔悟；而“危途遍历始知难”则是阅尽宦海沉浮后的彻悟，语虽平淡，却字字千钧。尾联宕开一笔，以“一身著了”作结，表达万事皆休、心无所求的豁达，三间茅屋竟觉“太宽”，反衬出内心之空寂与超脱。这种由悲愤到平静、由执著到放下的心理转变，正是陆游晚年思想的真实写照。全诗语言质朴，不事雕饰，却情真意切，耐人回味。

以上为【冬夜题斋壁】的赏析。

1. 《宋诗钞·剑南诗钞》评陆游诗：“晚岁益工，沉郁悲壮，得杜陵之骨。”此诗正体现其晚年风格之凝练与深沉。

2. 清·赵翼《瓯北诗话》云：“放翁诗凡数万首，七律尤多，而感慨身世、写怀述志者，每于闲淡语中见悲愤。”此诗“壮志追思良可悔”等句，正属此类。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》评陆游：“晚年作品往往把满腔悲愤敛藏在貌似旷达的语言里。”此诗结尾“茅屋三间已太宽”，表面洒脱，实则蕴含无限孤寂与无奈，堪称典型。

4. 《历代诗话》引《鹤林玉露》称：“陆务观晚岁诗，多萧散有致，不复以气力取胜，而意味愈长。”此诗情景交融，意在言外，正合“萧散有致”之评。

以上为【冬夜题斋壁】的辑评。