睡起二首

1. 伥伥：怅然失意的样子，形容心神不定、无所适从的状态。

2. 扇懒摇：指因情绪低落或身体倦怠而懒得摇动扇子，反映精神不振。

3. 枕痕著面：睡眠时枕头压迫面部留下的痕迹，此处暗示刚睡醒的状态。

4. 未全消：尚未完全消失，强调时间尚近，仍处于昏沉与清醒之间的过渡期。

5. 山丹：即山丹花，百合科植物，夏初开花，色红艳，又名红百合。

6. 石竹：石竹科草本植物，春夏开花，花色多样，常见于庭院或野地。

7. 零落：凋谢散落，既写自然景象，亦隐喻生命衰颓。

8. 孤蝶：单独飞舞的蝴蝶，象征孤独与短暂之美。

9. 伴寂寥：反衬更甚，本欲求陪伴，却仅来一蝶，更显环境与心境之冷清。

10. 睡起二首：此为组诗之一，另一首今已不传或未详，题为“睡起”，主题皆围绕睡醒后的感触展开。

以上为【睡起二首】的注释。

这首诗描绘了诗人午睡初醒后的心境与所见之景，通过细腻的感官描写与意象组合，传达出一种深沉的孤寂与感伤。全诗语言简淡，意境清冷，以“枕痕”“零落”“孤蝶”等细节勾勒出衰老、衰败与孤独的生命状态，体现了陆游晚年诗风趋于沉静萧瑟的特点。虽无激烈言辞，却在静谧中流露出难以排遣的惆怅，是其闲居生活中内心世界的真实写照。

以上为【睡起二首】的评析。

此诗以“睡起”为切入点，捕捉日常生活中一个微小瞬间，却由此生发出深远的情思。首句“睡起伥伥扇懒摇”即奠定全诗基调——非但身体慵懒，心灵亦茫然无依。“伥伥”二字尤为精妙，不仅描摹神情，更透出内在的空虚与失落。次句“枕痕著面未全消”进一步强化睡态未尽之感，具象化的细节使画面生动可触，同时暗含年老体衰、作息紊乱之意。

后两句转入外景描写：“山丹石竹俱零落”，点明时节已过春夏之交，繁花凋尽，生机衰退，既是实景，亦是诗人生命暮年的象征。末句“孤蝶飞来伴寂寥”极具张力——蝶本轻盈欢悦之物，却冠以“孤”字，且其“伴”非真能慰藉，反而凸显周遭无人、唯虫可亲的凄凉。这种以乐景写哀的手法，倍增其哀。

整首诗结构紧凑，由内而外，由人及物，层层递进，将生理状态与心理感受、自然景象与人生感慨融为一体，语言朴素而意蕴深厚，充分展现了陆游晚年诗歌“归于平淡而意味隽永”的艺术境界。

以上为【睡起二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁诗钞》评陆游晚年诗云：“晚岁益务平淡，乃真得味者。”此诗正合此评，于寻常景中见深情。

2. 清·赵翼《瓯北诗话》谓：“放翁古诗好言壮语，近体则多闲情逸致，尤工于即景抒怀。”此作即属即景抒怀之典型。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》指出：“陆游写日常生活的小诗，常于细节处见精神，如‘枕痕’‘孤蝶’之类，看似不经意，实则精心结撰。”

4. 《历代诗话》引《养一斋诗话》评曰：“睡起之作，最易流于琐屑，惟放翁能于懒摇扇、著枕痕中写出一段苍茫之气，非俗手可及。”

5. 《唐宋诗词鉴赏辞典》（宋代卷）评此诗：“借物写心，以蝶之孤映人之寂，花落春去，老境自伤，不言愁而愁意自现。”

以上为【睡起二首】的辑评。