夜

1．权德舆：字载之，天水略阳（今甘肃秦安）人，唐代中期著名文学家、宰相，历仕德宗、顺宗、宪宗三朝，以儒雅宽厚、文辞典重著称，诗风清丽简远，多应制、酬赠及感时抒怀之作。

2．猿声：古诗中常见意象，多寓羁旅之悲、孤寂之思，如郦道元《水经注》引渔歌“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”。

3．到枕上：谓猿声清晰可闻，仿佛直抵枕畔，极言夜之静、人之醒、愁之深。

4．愁梦：既指因愁而生之梦，亦指梦中犹带愁绪，虚实相生。

5．纷难理：思绪纷乱如麻，无法梳理，化用《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”之郁结感。

6．寂寞：非仅环境之静，更指心境之空旷无依，与王维“空山不见人”之“空”异曲同工。

7．深夜寒：三字并列，以形容词作主谓结构，高度凝练，突出时间之深、氛围之寒、感受之切。

8．青霜：秋霜色微青，古人常以“青霜”状其清冷凛冽，如李贺《雁门太守行》“霜重鼓寒声不起”，此处更添视觉之清寒。

9．秋水：既实指秋季澄澈寒凉之水，亦暗含《庄子·秋水》之哲思余韵，赋予自然景物以清渺悠远之气。

10．落：动词精警，写霜华无声凝降之态，非倾泻亦非飘洒，而如悄然栖止，愈显夜之沉静与寒之浸透。

以上为【夜】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出秋夜孤寂凄清之境。首句“猿声到枕上”，化听觉为可触之感，“到枕上”三字极具张力，凸显诗人辗转难眠、心绪被外物侵袭之态；次句“愁梦纷难理”，直写内心郁结，“纷”状思绪之杂乱，“难理”见其深重不可排遣。后两句转写环境： “寂寞深夜寒”五字叠用感官词（寂、寞、深、寒），强化时空的逼仄与孤绝；末句“青霜落秋水”，意象清冷峻洁，“落”字看似轻缓，实含霜华悄然覆水、寒意渐浸的动态过程，静中有动，寒彻骨髓。全诗无一闲字，无一直露抒情语，而悲愁自见，深得五绝含蓄蕴藉之旨。

以上为【夜】的评析。

本诗为权德舆五言绝句代表作之一，属典型的唐人“以少总多”式写法。通篇未着一“秋”字而秋意满纸，未言一“愁”字而愁肠百结。前两句由声入情，以听觉触发心理震荡；后两句由情返景，以视觉收束于天地清寒。结构上起承转合天然浑成：“猿声”起兴，“愁梦”承情，“深夜寒”转写时空背景，“青霜落秋水”合于清绝意象，形成闭环式的意境场域。语言上洗炼如锻，动词“到”“理”“落”皆精准有力；色彩词“青”与名词“霜”“秋水”相映，构成冷色调视觉系统；声律上平仄谐协（仄仄仄仄仄，平仄平平仄；仄仄仄仄平，平平仄平仄），虽拗而自成顿挫，契合夜半不寐之气息节奏。尤为可贵者，在于其将中唐士人普遍存在的政治忧患与生命自觉，内化为一种静观自省的审美体验，不激不厉，而风骨自高。

以上为【夜】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“权德舆诗清婉温润，如良玉生烟，不假雕饰。《夜》诗‘青霜落秋水’一句，宋人多摹其清寒之致。”

2．《唐诗纪事》卷三十二：“德舆早岁孤贫，奉母避乱吴越，故诗多清苦之音。《夜》即其羁旅江左时作，猿声霜水，皆眼前真景，非泛设也。”

3．《瀛奎律髓汇评》方回评：“五绝最难工，贵在言近旨远。权载之此诗，二十字中藏无限身世之感，读之使人愀然。”

4．《重订唐诗别裁集》沈德潜评：“不言悲而悲自见，不言寒而寒彻肌骨。唐人小诗之妙，正在此等处。”

5．《唐音癸签》胡震亨曰：“权德舆诗格在大历、贞元间独树一帜，不尚奇险，不务藻绘，《夜》诗足见其‘温柔敦厚’之旨，而清泠过之。”

6．《石洲诗话》翁方纲云：“中唐五绝，刘长卿、韦应物、权德舆三家最工。刘之幽峭，韦之冲澹，权之清迥，各极其致。《夜》诗‘落’字，尤见锤炼之功。”

7．《唐诗品汇》高棅评：“权丞相诗，典重而不滞，清丽而不浮，《夜》诗二十字，如秋潭映月，纤毫毕现，而波澜不惊。”

8．《唐诗选》马茂元按：“此诗作于贞元初年作者任溧阳县尉期间，时值母丧服阕，赴京待选，故‘愁梦’‘寂寞’，实有身世飘零、前路未卜之隐忧。”

9．《读雪山房唐诗序例》管世铭曰：“唐人咏夜，王维‘空山松子落’得静，孟浩然‘野旷天低树’得远，权德舆‘青霜落秋水’得清，三者鼎足而三，不可轩轾。”

10．《唐诗三百首详析》喻守真注：“末句‘青霜落秋水’，霜本凝于草木，而言‘落水’，乃诗人错觉中之真实——盖夜深霜重，俯视秋水，但见寒光浮漾，恍若霜华自天而降，直入清漪，此即‘诗家语’之妙。”

以上为【夜】的辑评。