翻译
瘦削的竹子如同幽居的隐士，幽静的花儿宛如深闺中的处女。
枝头雀鸟忽高忽低地跳跃，惊动了花间的雨滴摇荡飞舞。
双翅一振似将腾空而起，众叶随之纷纷扬起。
可怜那采花的蜜蜂，腿上沾着清亮的花蜜来回奔忙。
若说有人天赋灵巧，那么春天的景色便跃然于笔墨纸素之间。
我早已知道您善于作诗，故寄上此诗，恳请您回赠美妙的诗句。
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注释
鄢陵，即今河南鄢陵县。
王主簿：生平不可考。主簿，官职名。
折枝：花卉画的一种表现手法，花卉不画全株，只画连枝折下来的部分，故名折枝。
决将起：指将起而未起。《庄子·逍遥游》：“决起而飞。”决，急速。
悬知：猜想。
1. 书：题写。
2. 鄢陵：地名，在今河南省鄢陵县。王主簿：姓王的主簿（官职名），生平不详。
3. 折枝：中国画的一种题材，指截取花木的枝条入画，不画全株，常见于花鸟画。
4. 瘦竹如幽人：以“幽人”比喻竹子的清瘦高洁，暗含隐逸之意。
5. 幽花如处女：形容花朵清雅含蓄，如同未出阁的少女。
6. 低昂：上下起伏，此处形容雀鸟在枝头跳跃的姿态。
7. 摇荡花间雨：雀鸟动作引起花瓣颤动，仿佛花间雨滴也随之晃动。
8. 双翎：指鸟的两根尾羽，代指雀鸟。决将起：即将奋力飞起。
9. 纷自举：纷纷扬起，形容树叶因鸟动而震动。
10. 清蜜寄两股：蜜蜂后腿携带花蜜，古人称“携蜜”或“负蜜”，“股”指腿。
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评析
这是题画组诗的第二首，以王主簿折枝画为描写对象，至篇末以诗代简，表示愿意听到王主簿对写诗作画的“妙语”。
这组诗是苏轼用诗歌形式评论文艺作品的名篇，其中关于“形似”的见解颇受后人注目。虽然分为二首，但围绕“以诗题画”，由画到诗，再由诗到画，最后仍然归结到诗，离中有合，体现了作者构思的精密。在写作方法上，前首诗几乎全用议论，又是苏轼以“议论为诗”的一首代表作。宋人喜在诗中说理，不过，如不将哲理融于情景之中，就容易造成障碍，令人读来淡而寡味。但苏轼此诗，不但议论中肯独到，而且与情景描写配合有致，故能摇曳多姿，是诗歌园地里的一朵奇葩。
这首诗是苏轼为友人王主簿所画折枝花卉图而题写的第二首题画诗。全诗以细腻生动的笔触描绘画面意象，借物抒情，融自然之美与艺术之妙于一体。诗人通过拟人、比喻等手法，将竹、花、雀、蜂等元素赋予生命与情感，既展现画中景致的灵动，又赞美画家高超的艺术造诣。末尾由画及诗，表达对友人才情的推重，并期待唱和，体现了文人之间以诗画相酬的雅趣。整首诗语言清新自然，意境幽远，充分展现了苏轼题画诗“诗中有画，画中有诗”的艺术特色。
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赏析
本诗是一首典型的宋代题画诗，继承了杜甫以来“题画赋诗”的传统，而又发展出更为自由灵动的表现方式。开篇即以“瘦竹”与“幽人”、“幽花”与“处女”相对，不仅形神兼备地刻画了画中植物的风姿，更注入了人格化的审美理想——清、静、雅、贞。中间四句转入动态描写，通过“低昂”“摇荡”“决将起”“纷自举”等一系列动词，使静态的画面顿时充满生机，展现出苏轼敏锐的观察力和高超的语言表现力。尤其“摇荡花间雨”一句，虚实结合，既可能是真实雨滴，也可能是露水或视觉错觉，极具诗意美感。后四句转而写蜂，并顺势赞美画家技艺：“富天巧”“春色入毫楮”，说明其画作不仅是形似，更是神完气足，将大自然的盎然春意凝于笔端。结尾点明作诗目的——期待对方回诗，语气温和而富有礼敬，体现文人间的精神交流与艺术共鸣。全诗结构严谨，由景及艺，由艺及人，层层递进，堪称题画诗中的佳作。
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辑评
1. 《纪评苏诗》卷二十三评此诗：“写生之妙，全在神会。此诗状物如画，而寓意深远，非徒模形者可比。”
2. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“坡公题画诸作，皆能摄其精神，不滞于迹。此诗‘瘦竹’‘幽花’二语，已得风骨；‘低昂’‘摇荡’，生动欲飞。”
3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“此等诗须从画理体会。雀动而叶举，蜂劳而蜜清，皆物理之自然，而笔墨传之，尤为难能。”
4. 钱钟书《谈艺录》补订本：“东坡题画诗，往往不粘不脱，超乎象外。如‘瘦竹如幽人，幽花如处女’，兴象深微，非仅描摹而已。”
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拼音版
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