满路花/促拍满路花

1. 满路花：词牌名，又名《促拍满路花》《满园花》等，双调八十九字或九十三字，仄韵为主，间用平韵。

2. 铜荷融烛泪：铜制荷形烛台上的蜡烛燃尽，蜡油如泪般滴落。“荷”指荷形烛台，“烛泪”比喻熔化的蜡油。

3. 金兽啮扉环：香炉为兽形（金兽），置于门前，仿佛咬住门环。一说“金兽”指兽形熏炉，“啮扉环”形容香气缭绕门扉。亦可理解为炉烟缠绕门环之状。

4. 兰堂：芳香高雅的厅堂，多指女子居所。

5. 惜更残：惋惜更鼓将尽，夜色将阑。更残，指夜间时辰将尽。

6. 落花风雨，向晓作轻寒：化用“无可奈何花落去”之意，描写春夜风雨后，拂晓微寒的景象，暗寓春光易逝。

7. 金龟：唐代官员佩带的金制龟符，此处或借指贵妇头饰，也可能泛指贵重饰物，象征身份高贵。

8. 殢娇由自慵眠：“殢娇”即娇惰、缠绵之意；“由自”仍然；整句谓娇弱之人依旧贪睡不起。

9. 呵破点唇檀：丫鬟呵暖手指，蘸取口脂（檀色胭脂）点染嘴唇。“呵破”指呵气取暖。

10. 下阶且上秋千：走下台阶便去荡秋千，表现少女活泼天性与闲适生活情态。

以上为【满路花/促拍满路花】的注释。

此词描绘了一位贵族女子春日清晨慵懒闲适的生活场景，通过细腻的感官描写与动作刻画，展现出一种富丽而静谧的闺阁情致。全篇以时间推移为线索，从夜尽天明到日上三竿，层层展开画面，情感含蓄蕴藉，语言清丽婉转，体现了欧阳修词中少有的婉约风情。虽非其典型风格，但亦可见其艺术表现之广博。词中意象精致，动静结合，既有华美的器物描写，又有生动的人物情态，构成一幅生动的宋代仕女晨起图。

以上为【满路花/促拍满路花】的评析。

本词以工笔细描的手法，展现春日闺中女子从夜尽到晨起的一系列生活片段。开篇“铜荷融烛泪，金兽啮扉环”，以器物写境，营造出静谧华贵的氛围。烛泪未干，香烟袅袅，暗示长夜未眠或春宵苦短。继而“兰堂春夜疑，惜更残”，转入心理描写，透露出对美好时光流逝的淡淡惆怅。

“落花风雨，向晓作轻寒”一句意境深远，既写实景，又寓情于景，暗含青春易老、良辰难再之感，与李煜“林花谢了春红”有异曲同工之妙。然而词人并未沉溺哀愁，笔锋一转，写“金龟朝早，香衾馀暖，殢娇由自慵眠”，突出女子娇憨慵懒之态，使全词基调回归闲雅恬淡。

下片写起床情景，细节生动。“小鬟无事须来唤”写出侍女的殷勤与主人的尊贵；“呵破点唇檀”极具画面感，细微动作中见温情。“回身还、却背屏山”写出少女羞涩或心事重重之态。结尾“起来云鬓乱，不妆红粉，下阶且上秋千”，尤为灵动，打破前文静态之美，赋予人物以活力，表现出贵族少女天真烂漫的一面。

全词结构严谨，由夜及晨，由静至动，层次分明。语言精炼而不失柔美，意象丰富而不过艳，堪称宋代闺情词中的佳作。虽署名欧阳修，然其风格偏于婉约秾丽，与欧公通常刚健明朗之作略有不同，或为后人托名，亦可能反映其多样化的创作面貌。

以上为【满路花/促拍满路花】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，题作《满路花》，归于欧阳修名下，然未有确凿文献证明为欧公亲作，学界存疑。

2. 清代《历代诗余》引《词统》称此类词“语丽而情深，态婉而意远，颇得花间遗韵”。

3. 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》未收此词，故无相关评语。

4. 当代《中华诗词鉴赏辞典》（文学卷）指出：“此词语工象密，设色浓丽，似承温庭筠、韦庄之余风，或非欧阳修主流风格，然不失为婉约佳构。”

5. 《宋词大辞典》认为该词“描写细腻，节奏舒缓，具典型的晚唐五代闺怨词风，或系宋初无名氏作品误归欧公”。

以上为【满路花/促拍满路花】的辑评。