鹧鸪天

旧香：指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。

疏狂；狂放不羁。

无凭语：没有根据的话。

花笺：书信。

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 拍：轻拍、抚摸，此处有眷恋之意。

3. 旧香：指过去留在春衫上的香气，象征往日欢情。

4. 离恨：离别之恨，即因分离而产生的愁苦。

5. 恼：困扰、折磨。

6. 疏狂：疏放不羁，指性格洒脱但不合世俗，此处为自指。

7. 陌上：田间小路，泛指野外。

8. 征人：远行之人，多指出征或远游的爱人。

9. 无凭语：没有凭证、无法验证的话，指相思之情难以传达或实现。

10. 花笺：精美的信纸，常用于书写情书，代指书信。

以上为【鹧鸪天】的注释。

此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。

这首《鹧鸪天》是北宋词人晏几道的代表作之一，抒写离别相思之苦，情感深婉细腻，意境悠长。全词以“醉”字开篇，奠定感伤基调，借“旧香”引出对往昔情事的追忆。上片写眼前情景与内心愁绪交织，下片拓展空间，以云水渺茫衬托征人路远，结尾两句劝慰中见悲凉，将相思之情推向极致却又自我克制，体现出深沉内敛的情感力量。语言清丽自然，意象典型，结构紧凑，是宋代婉约词中的佳作。

以上为【鹧鸪天】的评析。

这首词抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。 上片写离恨。起首两句总述。“醉拍春衫”是“离恨”情绪的发泄，“醉”字领起，极力表现出词人心中郁结的忧思，牵动人心；“惜旧香”是“离恨”的原由，“旧香”表现出词人与美人昔日的欢乐与甜蜜，“惜”字则饱含词人对旧情的深切怀念。“疏狂”二字是词人对自己不羁性格的真实描述；而以这样的性格却被离恨所“恼”，可见“离恨”之深。后两句词人运用赋的手法，因情设景，选取了最具普遍性的秋草、夕阳两个意象，冠以“年年”、“日日”的时间词，将自己绵密的情感交托于时空之间，流露出深切的思念之情。 下片紧承上片写景。词人写云、水，将视野延伸，以天地之浩渺，说词人归途漫长难寻，再见无期，流露出词人怅惘、伤感之情。 结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。 全词通过对痛楚往事的追忆，流露出词人切身的离愁之感，意境深远，感人至深，具有很强的艺术感染力。

此词起笔即入情境，“醉拍春衫惜旧香”一句极富画面感，醉中抚衣、追忆余香，既显深情，又透出无奈。一个“惜”字，道尽对往昔温柔时光的无限留恋。“天将离恨恼疏狂”则将个人情感上升至命运层面，仿佛天地有意为之，使多情之人备受煎熬，语气中带有几分怨艾与自嘲。

“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”二句对仗工整，时间与空间并置，以自然景物的循环反复映衬内心的孤寂等待。秋草年年枯荣，夕阳日日西沉，而所思之人杳无音信，时光空耗，情意徒然。这种重复性的描写强化了绵延不绝的思念之痛。

下片“云渺渺，水茫茫”进一步拉开视野，以辽阔苍茫之景烘托征人归路之遥，形成强烈的视觉与心理落差。“征人归路许多长”直白却有力，道出归期难卜的现实困境。结句“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”尤为警策，表面上劝人也劝己：既然相思无凭，何必再写信流泪？实则愈是压抑，愈见其情之深重，是一种“欲说还休”的极致表达。

整首词情感层层递进，由醉忆旧香，到触景伤怀，再到望远思归，最终归于理性劝解，但劝解之中更显悲凉。语言看似平淡，实则字字含情，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【鹧鸪天】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词苑丛谈》：“小山词如‘相思本是无凭语，莫向花笺费泪行’，语极沉痛，而措辞温婉，真能道出人心中事。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏叔原《鹧鸪天》云：‘醉拍春衫惜旧香……’字字沉郁，真是销魂文字。”

3. 清·许昂霄《词综偶评》：“‘年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳’，对法之工，情致之深，令人低回不已。”

4. 近人俞陛云《宋词选释》：“此词上阕怀旧，下阕伤离，结句强自排遣，而哀思弥甚。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“通体清婉，末二语尤觉缠绵悱恻，令人酸鼻。”

以上为【鹧鸪天】的辑评。