忆江南二首

忆江南：原唐教坊曲名，后用作词牌名。原名“谢秋娘”，唐·段安节《乐府杂录》谓此调系唐·李德裕为亡妓谢秋娘所作。后因白居易词有“能不忆江南”句改名。又名“江南好”、“春去也”、“望江南”、“望江楼”、“梦江口”、“梦江南”、“望江梅”等。单调，二十七字；双调，五十四字：皆平韵。

多谢：殷勤致意的意思。晋·陶潜《赠羊长史》诗：“路若经商山，为我少踌躇，多谢绮与角，精爽今何如？”

洛城：洛阳（今属河南）。

弱柳：柳条柔弱，故称弱柳。南朝陈·张正见《赋得垂柳映斜溪》：“千仞青溪险，三阳弱柳垂。”.

袂（mèi）：衣袖。

丛兰：丛生的兰草。

裛（yì）露：沾上露水。裛，通“浥”，沾湿。

含颦（pín）：谓皱眉。形容哀愁。颦，同“颦”，皱眉。

艳阳年：即艳阳天，阳光灿烂的春天，这里指暮春。南朝宋·鲍照《学刘公幹体》诗：“胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台里，飞舞两楹前。兹辰自为美，当避艳阳年。”

无辞：无语，默默地。

竹叶：竹叶酒。

尊前：在酒樽之前。指酒筵上。尊，同“樽”，酒杯。唐·马戴《赠友人边游回》诗：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。”

惟待：只等。

青天：无云的天，指晴天。

1. 忆江南：原为唐代教坊曲名，后用为词牌。又名《望江南》《梦江南》等。

2. 刘禹锡：唐代文学家、哲学家，字梦得，洛阳人，与白居易并称“刘白”，诗风豪健清峻。

3. 洛城：即洛阳，唐代东都，为当时文化中心之一，刘禹锡曾长期生活于此。

4. 多谢：此处意为殷切致意、深情相送，并非现代“感谢”之意。

5. 弱柳从风疑举袂：柔弱的柳条随风摆动，如同人在挥袖作别。袂（mèi），衣袖。

6. 丛兰裛露似沾巾：丛生的兰花沾满露珠，仿佛泪水沾湿了头巾。裛（yì），通“浥”，沾湿。

7. 含颦（pín）：皱眉，形容忧愁之态。

8. 艳阳年：指阳光明媚、生机盎然的春日时光，亦喻美好年华。

9. 竹叶：指竹叶酒，一种古代名酒，属汾酒类，盛行于唐代。

10. 青天：象征清明之世或理想境界，暗寓政治清明、重返朝廷之愿。

以上为【忆江南二首】的注释。

《忆江南二首》是唐代诗人刘禹锡的组词作品。第一首词从春恋人着笔，通过拟人化手法，抒写了一位洛阳少女的惜春、伤春之情；第二首词写作者的惜春之情，包含了一种无可奈何的伤感情绪，既有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。全词把人情物态糅为一体，构思新颖，手法多变，语言朴实无华，结构紧凑奇巧，充分体现了“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

这两首《忆江南》是刘禹锡晚年所作，以“春去也”起句，反复咏叹，抒发对春光易逝、人生迟暮的深切感怀。虽为词体，却融诗之骨力与词之婉转于一体，情感真挚深沉。第一首借景写人，通过弱柳、丛兰等意象勾勒出惜春女子的形象，实则寄托诗人自身的孤寂与不甘；第二首转向豁达，虽有伤春之感，却不沉溺哀怨，主张及时行乐，并寄望于未来“见青天”，透露出诗人历经贬谪后仍不失希望的精神境界。两首结构呼应，由愁转入望，情思跌宕而气脉贯通，堪称唐词中的佳作。

以上为【忆江南二首】的评析。

第一首的主旨是伤春。词中，先写春向人们告辞，柳、兰喻春含泪挥手而别，后写一个女子惜春情态，一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情，作者以拟人手法，把人的表情动作赋予春，有依依难舍之情，郁郁感伤之意，抒发了惜春、伤春的感情。构思新颖，描写细腻，手法多变，充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。 “春去也，多谢洛城人”。“春去也，多谢洛城人。”“去也”两字感情色彩极浓。在临别之际一声“去也”。抵得上很多言语，其中当然也包含着不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后来柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词“愿去去千里烟波”，连用两个“去”字，也是为了突出他心头不忍去、不愿去而又不得不去的复杂感情。这是从春的一方即客观的一方言之。再从爱春、惜春的一方即主观的一方言之，则“去也”两字更为关情。《西厢记·长亭送别》有句云：“听得道声‘去也’。松了金钡；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！”如果借来作为“去也”两字的注解，就不难想象那种爱春、惜春而又尤计留春的惆怅之情。“多谢洛城人”则又转换角度，以春天的口吻，向惜春之人遥遥致意。作者在短短七字之间展现了两种不同视角的转换，挥洒自如，更显示出其杰出的想像力和文字驾驭能力。 “弱柳从风疑举袂，丛兰泡露似沾巾”两句，紧承前句“多谢洛城人”而来，不写人之惜春，而先写春依恋人，描绘出一幅气韵横生的送春画图，且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖；而葡花沾满露珠，更有如一位不胜嫣羞的美人，在离别之际泪湿纸巾。 “独坐亦含颦。”如果说，前面四句都是从春的惜别一边着笔的话，那末这最后一句写到了惜春之人，即词中的抒情主人公。从句中的“独”字可以领悟到，这位抒倩上人公的心情非常寂寞惆怅。旖旎的春光曾给她以欢乐与安慰，或者说，曾激励她满怀憧憬地追求美好的理想，但是，曾几何时，春闹花谢。欢乐成为过去，安慰被失望所代替，理想也终于落空。愁绪煎熬使她坐卧不安：从句中的“亦”字可以表现出除“独坐”以外的独眠、独酌、独吟都已一一行之而终于无法排遣愁绪。在百无聊赖之中，惟有借“独坐”以自持性情，但“独坐”既久，仍不免颦眉蹙额，为愁绪所包围，由此总见得愁绪缠绵深长而避之无由了。 第二首的主旨是惜春，其抒情线索十分显明，抒情的中心非常突出。前两句在词意上是一层转折，次句的“艳阳年”与第三句的“桃花流水”在字面上也构成一个转折，两个七言对偶句与结句在虚实关系上又形成一个转折，通过这层层转折，层转层深地传出了充溢在词人心头的“惜春”意绪。 “春去也。共惜艳阳年。”首句重复第一首的发端，既加深了咏叹的意味，强化了作者伤春、惜春的情感，在结构上也起了与第一首互相呼应的勾连作用，感慨春天的“大势”已去。次句中的“艳阳年”，即“艳阳天”，指阳光灿烂、风光旖旎的春天，“余春”尚在，大家赶紧来抓住这最后的机会好好地赏玩一下暮春的风致。 “犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。”描写了词人为自己“惜春”的行为所做的打算，桃花凋落，飘洒在溪流水上，这正是暮春常见的景象，倘若桃花落瓣已被流水飘尽，那春天的身影就是确实消逝得无影无踪了。词人愿意在溪水边的草茵上席地而坐，面对着落花流水，斟上一杯春竹叶酒，慢慢地喝，悄悄地看，静静地想。 “惟待见青天。”强烈表达出希望自己拟想中的“惜春”行为能够实现的心声。纵然风景无限好，倘使碰上个淫雨连绵、路滑泥烂的天气，这一番打算就全都落空了。所以诗人末句希望老天爷能够帮忙，给人间送来个无云无风的大好晴天。 这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体。构思新颖，手法多变；语言朴实无华，结构紧凑奇巧。全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。

这两首词以“春去也”三字领起，语调低回，情感浓烈，形成强烈的抒情基调。其一以拟人手法描绘自然景象：弱柳如举袂送春，丛兰似沾巾泣别，将无情草木赋予深情，映衬出“独坐亦含颦”的人物形象——既是伤春女子，也可视为诗人自况。此中既有对春光流逝的惋惜，更有身世飘零、抱负难展的隐痛。其二笔锋一转，从个人哀愁升华为共惜韶光的集体情感。“犹有桃花流水上”写出春虽将尽，余韵未绝；“无辞竹叶醉尊前”倡导把握当下，纵酒遣怀，体现唐代士人特有的旷达气质。结尾“惟待见青天”尤为精警，既可解为盼望天气放晴，更深层则是期待时局好转、人生重见光明，寄寓着诗人久经贬谪后不灭的理想之光。两首短词语言凝练，意境深远，融合了比兴、象征与直抒胸臆，展现了刘禹锡“沉郁中见豪迈”的艺术风格，在早期文人词中极具代表性。

以上为【忆江南二首】的赏析。

明代陆时雍《唐诗镜·卷三十六》：仿佛隋音。

清代沈辰垣《御选历代诗馀·卷一百二十》引《古今词话》：刘宾客词也，一时传唱，乃名为《春去也》曲。

清代沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也。一时传唱，乃名为《春去也》曲。

清代陈廷焯《别调集·卷一》：婉丽。

清代况周颐《蕙风词话·卷二》：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓‘风流高格调’，其在斯乎。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！

现代龙榆生《词曲概论·上编》：这样解散五七言律绝的整齐形式，而又运用它的平仄安排，变化它的韵位，就为后来“倚声填词”家打开了无数法门，把文字上的音乐性和音乐曲调上的节奏紧密结合起来，促进了长短句歌词的发展。

1. 《全唐五代词》评：“‘春去也’三字贯两章，声情摇曳，凄婉动人，盖晚岁所作，寄托遥深。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“刘梦得《忆江南》二阕，情辞俱美，音节和谐，唐人万不可及处正在此等处见之。”

3. 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“首章以柳兰喻人，风神楚楚；次章劝饮惜年，结句‘见青天’五字，寓意深远，殆有‘拨云见日’之思。”

4. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其所言“词之为体，要眇宜修”，正可为此类作品注脚，刘词兼具诗之志意与词之婉约，实得风人之致。

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）称：“两首词一写景中含情，一写情中有景，结构精巧，感情层层递进，表现出诗人复杂的心境和高超的艺术技巧。”

以上为【忆江南二首】的辑评。