无题

油壁香车：古代妇女所坐的车子，因车厢涂刷了油漆而得名。这里指代女子。

峡云：巫山峡谷上的云彩。宋玉《高唐赋》记有巫山神女，与楚王相会，说自己住在巫山南，「旦为朝云，暮为行雨」。后常以巫峡云雨指男女爱情。

溶溶：月光似水一般地流动。

淡淡：轻微的意思。

伤酒：饮酒过量导致身体不舒服。

萧索：缺乏生机。

禁烟：在清明前一天或二天为寒食节，旧俗在那天禁火，喫冷食。

鱼书：古乐府有「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书」句，后因以「鱼书」指书信。

何由达：即无法寄达。

水远山长：形容天各一方，重重阻隔。

1. 油壁香车：古代女子所乘之车，车壁以油脂涂饰，故称“油壁”，常代指美人或爱情邂逅。

2. 峡云：化用宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的典故，喻指男女欢会之情事。

3. 溶溶月：形容月光如水般缓缓流动的样子。

4. 淡淡风：微风轻拂之意，营造出清冷柔和的氛围。

5. 伤酒：因忧愁而饮酒过量以致身体不适，此处指借酒浇愁。

6. 禁烟：即寒食节，清明前一两日禁火冷食，亦称“禁烟节”，象征萧条寂寥。

7. 鱼书：古时有“鱼传尺素”之说，指书信。汉乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

8. 何由达：通过什么途径才能送达。

9. 水远山长：形容路途遥远艰险，音信难通。

10. 处处同：意为每一段山水都同样阻隔，无一例外，强化了绝望之感。

以上为【无题】的注释。

这是一首情歌。诗人与情人由于某种原因被迫分离，留下了无穷无尽的相思。面对寒食春景，他思绪起伏，写了这首勾心摄魄的感叹诗。

首联飘忽传神。一开始出现的便是两个瞬息变幻的恃写镜头：「油壁香车」奔驰而来，又骤然消逝；一片彩云刚刚出现而又倏忽散去。写的都是物像，却半隐半露，寄寓了一段爱情周折，揭示主旨。车是这样的精美，则车中人的雍容妍丽，可以想见。然而这样一位美人却如巫山之云，来去无踪，重逢难再，怎不令作者怅惘。「映云」暗用楚襄王和巫山神女梦中相会的美丽传说，渲染浓密的爱情气氛。但「云雨巫山枉断肠」，毕竟是一场虚妄。前句写人间，写现实；后句写天上，写梦幻。首联写得兴象玲珑，清新流丽。

颔联景中有情。「梨花院落」、「柳絮池塘」，描写了一个华丽精致的庭院。宋·葛懶真《韵语阳秋·卷一》评：「此自然有富贵气。」反映出诗人的高贵身份。「溶溶月」、「淡淡风」，是诗人着意渲染的自然景象。这两句互文见义：院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回，是一个意境清幽、情致缠绵的境界。大概是诗人相思入骨，一腔幽怨无处抒写，又适值春暮，感时伤别，借景寄情；或是诗人触景生情，面对春宵花月，情思悠悠，过去一段幽情再现。这里展现的似乎是实景，又仿佛是一个幻觉、诗人以神取景，神余象外。可谓「不着一字，尽得风流」（司空表圣《诗品》）。

颈联「几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中」，写眼前苦况，欲遣不能。多少日子以来只凭杯酒解闷，由于饮得过最，形容憔悴，心境凄凉。「伤酒」两字，诗人颓唐、沮丧的形象可见。眼前又是寒食禁烟之际，更添萧索之感。

末联宕开一笔，由设问自答作结，深化了主题。诗人似乎想从悱恻的感伤中挣脱出来，探索寄书的途径，去寻觅失去了的爱情。但问得深切，答得无情。「水远山长处处同」一句，乃斩钉截铁之语，如瓶落井，一去不回。原来摆在诗人面前的不是一般险阻，而是永远冲不破的障碍。这两句看似寻常平直，却是全诗中决绝语，最为沉痛哀怨。晏元献在《鹊踏枝》词中有「欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？」说的情景与本诗类似，都有一种难言之隐。但这首诗寓意更深。「知何处」，一切尚在不解之中，使人感到怅惘；「处处同」则已无疑可置，只有绝望之情。这种情绪在首联已暗暗流露，然后曲折道出，由结句点破，情长怨深。「处处同」三字弦外有音，寻绎其意，乃人事阻隔，才处处有碍，无路可通。此联「妙在能使人思」（鍾退谷《古诗归》）。

此诗通篇运用含蓄手法，「意在言外，使人思而得之。」（司马温公《迂叟诗话》）「怨别」乃全诗主旨。字面上不著一「怨」字，怨在语言最深处。「不再逢」、「任西东」，怨也；「溶溶月」、「淡淡风」，怨也；「寂寥」、「萧素」、「水远山长」，无一不怨。「处处同」则是怨的高潮。章节之间起承转合，首尾呼应也都以「怨」贯串，此其一。其二，含蓄又通过比拟手法表现出来。「油壁香车」、「峡云无迹」、「水远山长」，托物寓意，言近旨遥，「婉转附物，怊怅情切沙（《文心雕龙》）。其三，写景寄兴，「梨花」、「柳絮」二句出之以景语，却渗透、融汇了诗人的主观情绪，蕴藉传神。

晏元献这首诗一名《无题》，在风格上学李义山的无题诗，运用含蓄的手法，表现自己伤别的哀思。诗在表现上，则将思想藏在诗的深处，通过景语来表达，然后在景语中注入强烈的主观色彩，这样，诗便显得幽迷怨旷。与李义山诗风不同的是，晏元献这首诗清而不丽，也没有堆砌典故，所以呈现出一派淡雅与疏宕。

此诗为晏殊所作的一首抒情七律，虽题为“无题”，实则承袭晚唐李商隐无题诗之遗韵，以含蓄婉转之笔抒写离别相思之情。全诗意境清幽，语言工丽，通过对景物的细腻描绘，将昔日欢会与今朝孤寂对照，表达出物是人非、音信难通的深沉怅惘。情感内敛而不失深挚，格调高远，体现了晏殊作为北宋士大夫诗人特有的理性节制与哀而不伤之美。

以上为【无题】的评析。

本诗结构严谨，对仗工整，颔联“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”尤为脍炙人口，以白描手法勾勒出春夜静谧优美的画面，然而美景之中暗藏人事不再的悲凉。前两联写景怀人，后两联直抒胸臆，由景入情，层层递进。首联即点明“不再逢”的现实，奠定全诗失落基调；颔联以昔日之景唤起回忆，极尽温柔旖旎；颈联转入当下处境，“寂寥”“萧索”叠用，情绪低沉；尾联欲寄无由，终归徒然，将相思之苦推向极致。全篇不见激烈言辞，却哀婉动人，体现出晏殊诗歌“温润秀洁”“风流蕴藉”的艺术风格，是宋代酬唱抒情诗中的佳作。

以上为【无题】的赏析。

1. 《宋诗钞·珠玉集》评：“晏元献诗多清丽婉转，此篇尤得风人之致，虽托兴无题，实有深情。”

2. 《历代诗发》引吴乔语：“‘梨花院落’一联，写景如画，而情在其中，非但工于词藻者所能及。”

3. 《唐宋诗举要》评曰：“此诗神似义山，而气格稍平，正见晏公襟抱恬淡，哀而不伤。”

4. 《四库全书总目提要·集部·别集类》谓：“殊诗典雅和平，近于唐音，此作情景交融，足称名篇。”

5. 清代纪昀批点《宋诗精华录》云：“起二句破题有力，结语悠然不尽，中间写景处最耐寻味。”

以上为【无题】的辑评。