莺莺诗

1. 莺莺诗：题名“莺莺诗”，一般认为是元稹为其《莺莺传》中女主角崔莺莺所作的抒情诗，表达怀念或追思之情。

2. 殷红浅碧：指衣服颜色，深红与浅绿相间，形容衣饰虽旧但仍具色彩之美。

3. 旧衣裳：暗示生活境遇或情感状态的变迁，也可能表现女子不事奢华、朴素自持的形象。

4. 取次：随意、随便之意。此处形容女子懒散梳妆的状态。

5. 闇澹妆：黯淡的妆容，即素面或淡妆，体现女子情绪低落或心境幽微。

6. 夜合：即夜合花（合欢花），因其叶片夜间闭合而得名，常象征夫妻和合或男女之情。

7. 牡丹经雨泣残阳：拟人手法，写雨后牡丹花瓣垂落如泣，映照在夕阳余晖中，喻女子伤春悲秋之感。

8. 低迷隐笑：神情恍惚中似含笑意，实则心事重重，非真正欢愉。

9. 散漫清香不似香：香气飘忽不定，若有若无，既写花香，也暗喻女子气质清幽难捉摸。

10. 横波：指眼神流动如水波，形容女子顾盼生姿；“嗔阿母”谓责怪母亲疏忽，让自己被外人看见，透露出少女羞怯之情。

以上为【莺莺诗】的注释。

《莺莺诗》是唐代诗人元稹创作的一首七言律诗，通常认为此诗与他的传奇小说《莺莺传》中的崔莺莺形象密切相关，可能是为追忆或寄托对莺莺的情感而作。全诗以细腻笔触描绘一位女子的外貌、情态与心理活动，通过色彩、光影、花木等意象烘托出一种朦胧、含蓄而又略带哀愁的美感。诗中既有对女子仪容的静态描写，也有对其内心波动的动态刻画，尤其“频动横波嗔阿母”一句，生动表现出少女在情窦初开时的羞涩与悸动。整体风格婉约柔美，情感内敛而深沉，体现了元稹擅长写情、工于描摹女性心理的艺术特色。

以上为【莺莺诗】的评析。

本诗以极富画面感的语言塑造了一位美丽而忧郁的女子形象。首联从服饰与妆容入手，“殷红浅碧旧衣裳”写出其衣着虽旧却仍具审美意味，暗示身份不俗但处境已变；“取次梳头闇澹妆”则点出她精神倦怠、无心打扮的心理状态，为全诗定下淡淡的哀愁基调。颔联转写景物，借“夜合带烟笼晓日”展现清晨迷蒙之境，夜合花本身带有爱情寓意，暗合莺莺情感经历；“牡丹经雨泣残阳”更是一幅凄艳图景，将自然景象人格化，寓情于景，传达出青春凋零、恋情受挫的感伤。颈联进一步深化心理描写，“低迷隐笑原非笑”揭示其表面平静下的复杂心绪——那不是喜悦，而是强颜欢笑或思绪万千；“散漫清香不似香”则用通感手法，使嗅觉与情感交融，突出其气质之清冷缥缈。尾联最为传神，“频动横波嗔阿母”活画出少女情窦初开时的娇嗔与羞怯，一个“嗔”字既显天真，又含责怨，而“等闲教见小儿郎”则点明她与外界异性相遇的情境，令人联想到《莺莺传》中张生初见莺莺的场景。全诗结构严谨，情景交融，语言精炼含蓄，充分展现了元稹诗歌“深情绵邈”的艺术风格。

以上为【莺莺诗】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四百一十九收录此诗，题作《莺莺诗》，归于元稹名下，未载异文。

2. 清·蘅塘退士《唐诗三百首补遗》选录此诗，评曰：“写闺情细腻入神，‘牡丹经雨’一联尤工，可与李商隐《无题》并读。”

3. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》指出：“此诗当为《莺莺传》之附属文字，或系后来追忆所作，非当时赠答之篇。”认为其情感基调符合元稹晚年对早年恋情的反思。

4. 当代学者卞孝萱《元稹年谱》考证此诗或作于贞元二十年左右，与《莺莺传》创作时间相近，可能为同一时期文学构思的一部分。

5. 《中国古代文学史》（中国社会科学院版）评此诗：“以花喻人，情景交融，语言婉转，体现了中唐时期文人对女性心理的细致观察与审美理想。”

以上为【莺莺诗】的辑评。