三月曲水宴得烟字

1. 三月曲水宴：指农历三月三日上巳节举行的“曲水流觞”宴会，源自古代修禊习俗，文人雅集于溪流旁，置酒杯于水上任其漂流，停于谁前则饮酒赋诗。

2. 得烟字：指在宴会上抽签或拈韵，确定以“烟”字为诗的押韵字。

3. 彭泽官初去：用陶渊明任彭泽令后辞官归隐的典故，暗喻归隐之意。

4. 河阳赋始传：指潘岳（潘安仁）曾任河阳令，善作赋，此处借指文人才士声名初扬。

5. 旧国：故乡。

6. 长筵：长席，指盛大的宴会。

7. 列室：排列的房舍。丹洞：赤色的山洞，多指道家修炼之所或风景幽胜之地。

8. 紫烟：升腾的云雾在阳光映照下呈紫色，常用于形容仙境或山水胜境。

9. 亘津渡：横贯渡口。亘，延续、贯穿。

10. 控郊廛：控制或连接城郊的民居。控，连接；廛，民居、市集。

11. 凤琴：饰有凤凰图案的琴，亦泛指雅乐之琴。

12. 上客：尊贵的宾客。

13. 龙辔俨群仙：形容车马华美整齐，如仙人列队。龙辔，饰有龙纹的马缰；俨，庄严整齐貌。

14. 松石偏宜古：松树与奇石最能体现古朴意境。

15. 藤萝不记年：藤蔓植物攀援缠绕，年岁难辨，形容环境幽深久远。

16. 重檐：两层或多层屋檐，形容建筑华美。

17. 复磴：重重叠叠的石阶。危泉：高处的泉水。

18. 抗石晞南岭：背靠岩石，在南岭阳光下晒背。抗，通“炕”，倚靠；晞，晒。

19. 乘沙眇北川：踏着沙滩远望北方的河流。眇，远望。

20. 傅岩来筑处：指商代贤臣傅说曾于傅岩筑墙，后被武丁启用，喻隐士待时而出。

21. 磻溪入钓前：指姜太公吕尚曾在磻溪垂钓，遇周文王而得重用，亦为贤士隐居待时之典。

22. 日斜真趣远：夕阳西下，更觉人生真趣深远。

23. 幽思梦凉蝉：清幽的情思令人恍惚入梦，唯闻凉蝉低鸣，象征高洁与孤寂。

以上为【三月曲水宴得烟字】的注释。

此诗为王勃早年所作的一首五言排律，题为“三月曲水宴得烟字”，即在农历三月上巳节举行的曲水流觞宴会上，按抽签所得“烟”字为韵脚而作。全诗描绘了春日宴游之景，融自然风光、人文活动与隐逸情怀于一体，既展现初唐士人雅集的风流，又透露出诗人对归隐生活的向往。结构谨严，对仗工整，用典贴切，意境清幽，体现了王勃早熟的诗才和深厚的文学修养。虽属应制之作，却无堆砌之弊，情致悠远，堪称初唐宴饮诗中的佳作。

以上为【三月曲水宴得烟字】的评析。

本诗以“烟”为韵，紧扣“曲水宴”的主题，从人事、景物、情感三个层面展开，层次分明，气象清旷。开篇即以“彭泽官初去”与“河阳赋始传”起兴，将陶渊明的归隐与潘岳的才名并举，既点出宴会主人的身份志趣，也奠定了全诗超脱尘俗、寄情诗酒的基调。中间大段写景，极尽铺陈之能事：从“列室窥丹洞”到“出没控郊廛”，写空间之开阔；从“松石偏宜古”到“复磴拥危泉”，写景物之幽深；再以“抗石晞南岭，乘沙眇北川”拓展视野，使画面由近及远，动静结合。用典自然，如“傅岩”“磻溪”二句，不仅增添历史厚重感，更暗示隐逸与出仕之间的张力。结尾“日斜真趣远，幽思梦凉蝉”以景结情，余韵悠长，将宴罢后的沉思与自然之声融为一体，表现出诗人对闲适生活的深切体悟与精神追求。全诗对仗工稳，音律和谐，属对精切而不失流畅，展现了王勃驾驭长篇排律的高超能力，亦反映了初唐宫廷诗向山水田园诗过渡的审美取向。

以上为【三月曲水宴得烟字】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五十六收录此诗，题为《三月曲水宴得烟字》，列为王勃作品，未附评语。

2. 清·杨慎《升庵诗话》未直接评论此诗，但多次称王勃“年少工诗，律体大备”，可间接反映对此类排律的肯定。

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，然其评王勃其他诗作时称“子安天才俊逸，其诗有俊爽之气”，可推知对此类清丽工整之作或持欣赏态度。

4. 近人俞陛云《诗境浅说》未收录此诗，故无直接评述。

5. 今人学者如罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出，王勃早期诗作虽多应制酬唱，但已显露出“融合六朝辞采与建安风骨”的倾向，此诗正可为证。

6. 《王勃集校注》（聂文郁校注）对此诗有详细注解，认为其“结构宏阔，写景工致，用典贴切，实为初唐宴饮诗之代表”。

7. 《中国文学史》（袁行霈主编）虽未专论此诗，但指出王勃“善于将个人情志融入应制题材”，此类曲水宴诗“已非单纯咏物写景，而具抒怀寄意之功能”。

8. 学术论文中，如《王勃诗歌艺术研究》等多有提及此诗作为“得韵诗”的典范，强调其在声律、对仗、用韵方面的成熟技巧。

9. 《唐人选唐诗新编》未收录此诗，故唐代当时评价阙如。

10. 综合现有文献，此诗虽非王勃最著名之作，但在其排律创作中具有代表性，学界普遍认可其艺术成就与文献价值。

以上为【三月曲水宴得烟字】的辑评。