淡黄柳

淡黄柳：宋姜夔自度曲，《白石道人歌曲》入“正平调”。六十五字，前片三仄韵，后片五仄韵，以用入声韵为宜。

客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191年）。

赤阑桥：红色栏杆的桥。

江左：泛指江南。

纾（shū）：解除、排除，宽解。

晓角：早晨的号角声。

垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。

恻恻：寒冷凄恻。

鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。

岑寂：寂静。

小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。

1. 淡黄柳：姜夔自度曲，调名取自初春柳色淡黄之景。

2. 空城晓角：清晨的号角声回荡在寂静的城市中。“空城”暗示战乱后人烟稀少或作者内心的孤寂。

3. 垂杨陌：种满垂柳的道路。陌，道路。

4. 马上单衣寒恻恻：骑马出行，穿着单薄衣服，感到寒意刺骨。“恻恻”形容寒冷带来的凄凉感受。

5. 鹅黄嫩绿：指初春柳芽初发时的淡黄色与嫩绿色。

6. 江南旧相识：这些春景曾在江南多次见过，故称“旧相识”，暗含怀旧之情。

7. 岑寂：寂寞寂静。

8. 寒食：节令名，在清明前一或二日，禁火冷食，有祭扫、踏青等习俗。

9. 小桥宅：指友人居住之处，可能为某位女子（如合肥恋人）的居所，姜夔多首词涉及此地情境。

10. “怕梨花落尽成秋色”：担忧梨花凋谢后春去无踪，宛如秋日萧条，极写惜春之深。

以上为【淡黄柳】的注释。

本词是作者客居合肥南城赤阑桥时所作，是一篇即景遣怀之作。上片写词人骑马所见。拂晓的号角在空城里响起，随风吹入垂柳依依的街巷。骑在马上穿着单衣，感觉有些寒冷。早春的柳色，满眼是鹅黄、嫩绿，全是江南的旧日相识。下片由景色引发出对春的爱怜。词人勉强携带了酒，到小桥旁的宅院与情人相聚，只担心梨花如雪片落尽，变成衰秋的颜色狼藉满地。成双的燕子飞来，探问春色在哪？只有池塘依然是清波碧绿。通观全词，柳树梨花，都已“看尽”、“落尽”，有酒、小桥、池塘，也是“强携”、“自碧”，主人公似乎永远走不进眼前的世界，很难与异乡异景相融为一，最后都归于一个“空”字，而这恰恰是全词的首字，小序中说“以纾客怀”，也许这就是逆旅中的真实情怀。

《淡黄柳》是南宋词人姜夔的自度曲之一，写于客居合肥时。全词以清冷之笔描绘早春景色，借景抒情，表达对春光易逝的感伤与身世飘零的孤寂。词中“怕梨花落尽成秋色”一句尤为精警，将惜春之情升华为对时光流逝、人生无常的深沉喟叹。语言简淡而意境深远，体现了姜夔“清空骚雅”的艺术风格。整首词结构紧凑，由听觉起，转入视觉，再归于内心独白，最后以景结情，余味悠长。

以上为【淡黄柳】的评析。

这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不言之中。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。 上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。“旧相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。 过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的盛况，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说“强携酒，小桥宅”，是本无意绪而勉强邀游，“携酒”上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食”的“又”字一转，说按节令自该应景为欢；“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？　　作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味自足。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。　　全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。波波不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

本词开篇以“空城晓角”营造出苍凉氛围，号角声划破清晨的寂静，带出时代动荡与个人漂泊的背景。“吹入垂杨陌”则转为细腻的视觉描写，柳色初生，柔美动人，但“马上单衣寒恻恻”一句陡然拉回现实，体寒与心寒交织，形成强烈反差。

“看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识”表面写景，实则寓情于景，熟悉的春色唤起往昔记忆，也反衬出今日孤身异乡的落寞。下片“正岑寂”三字承上启下，点明心境，随即引出寒食节的特殊时间节点——这是一个思亲怀旧、感时伤逝的传统节日。

“强携酒、小桥宅”中的“强”字极为关键，说明饮酒访友并非出于欢愉，而是为了排遣愁绪。“怕梨花落尽成秋色”是全词情感高潮，以夸张笔法写出对春光易逝的极度敏感与恐惧，将自然变化与生命感悟融为一体。结尾三句拟人化处理：“燕燕飞来，问春何在？”不仅生动，更深化了“春已难寻”的主题；而“惟有池塘自碧”以无情写有情，碧水无言，却映照出词人内心的空落与无奈。

全词音律和谐，意境清冷，善用对比与象征，情感层层递进，充分展现了姜夔作为格律派代表词人的艺术功力。

以上为【淡黄柳】的赏析。

1. 张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”此评虽泛论其整体风格，然亦适用于《淡黄柳》之清空意境。

2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉。”本词正体现此种特质：情感悲慨而不直露，含蓄深远。

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“白石《淡黄柳》‘怕梨花落尽成秋色’，真能寓感慨于闲淡中，令人咀嚼无尽。”

4. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词作于光宗绍熙二年（1191）春，客居合肥时。合肥当宋金交界，屡经兵燹，‘空城’二字大有寄托。”

5. 袁行霈《中国文学史》指出：“姜夔善于捕捉细微的自然变化，并将其与个人的情感体验紧密结合，《淡黄柳》中对柳色、梨花、池塘的描写，无不渗透着深沉的身世之感和时代哀音。”

以上为【淡黄柳】的辑评。