少年游 · 戏平甫

少年游：词牌名。此调始见于晏殊《珠玉词》，因词有“长似少年时”句，取以为名。又名“少年游令”“小阑干”“玉腊梅枝”。《乐章集》《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”“商调”。各家句读亦多出入。此词五十二字，前後阕各两平韵。

平甫：即张平甫。张鉴字平甫，南宋将领张俊之孙。

双螺：指少女头上的两个螺形髮髻，故旧有丫头之称。

双蛾：指美女的两眉。蛾，螺子黛，乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。南朝梁·沈约《昭君辞》：“朝發披香殿，夕济汾阴河，于兹怀九逝，自此敛双蛾。”

碧云西：指美人住所。南朝江淹《休上人怨别诗》：“日暮碧云舍，佳人殊未来。”

桃叶：王献之之妾名，其妹名桃根。因王献之有《桃叶歌》而在南京秦淮河上有桃叶渡故址。

扁舟：小船。《史记·货殖列传》：“范蠡既雪会稽之耻，乃喟然而叹曰：‘计然之策七，越用其五而得意。既已施于国，吾欲用之家。’乃乘扁舟浮于江湖。”

前溪：今浙江省武康县，县前有溪流。张平甫在此曾有别墅。

津头：河流的一头，也称渡头。唐·王昌龄《送薛大赴安陆》诗：“津头云雨暗湘山，迁客离忧楚地颜。”

1. 少年游：词牌名，又名“玉蜡梅枝”“小阑干”等，双调五十字，平韵。

2. 戏平甫：平甫为张鉴之字，姜夔好友。此词为戏赠友人之作，或暗指其婚娶之事。

3. 双螺未合：古代女子成年后将头发盘成螺形发髻，双螺即双髻，象征已婚或成年女子。此处“未合”或指尚未正式成婚，或形容发式初成，尚显凌乱。

4. 双蛾先敛：双蛾，指女子秀眉；敛，低垂。形容女子含愁低眉之态。

5. 碧云西：化用“日暮碧云合，佳人殊未来”（江淹《拟休上人怨别》），指远方、故乡所在。

6. 别母情怀：出嫁女子离别母亲的伤感之情。

7. 随郎滋味：指女子嫁为人妇，随夫生活的情感体验。

8. 桃叶渡江时：用东晋王献之与其妾桃叶渡江相迎的典故，后成为爱情忠贞、迎娶佳人的象征。

9. 杨柳津头，梨花墙外：描绘春日景致，杨柳岸边、梨花院落，暗示幽会或私密空间。

10. 心事两人知：指男女间隐秘的情感，无需言明，彼此默契。

以上为【少年游 · 戏平甫】的注释。

这首词是为戏张张鉴（字平甫）纳妾而作。上阕写小妾别家情景，下阕写两人泛舟归来。全词由女子的外在动态写到内在心态，由两人的途中外境写到双方心境，措意运笔，精细灵动。

此词题为《少年游·戏平甫》，是姜夔以轻巧笔触写婚嫁情境之作。“戏”字点明其半真半谑、寓庄于谐的创作态度。词中借女子口吻，描写新婚女子离家随夫远行的情景，融合离愁、羞怯与隐秘情思，语言婉约细腻，意境清丽朦胧。上片写女子出嫁前夕的愁态与心境，下片写归途中的暂歇与私密情感。全篇不直言爱恋，而以“心事两人知”收束，含蓄隽永，余味悠长。虽为“戏作”，却见深情，体现了姜夔“清空骚雅”之外亦能写人间温情的一面。

以上为【少年游 · 戏平甫】的评析。

上阕是写张平甫所纳小妾别家的情景。“双螺未合，双蛾先敛”，言小妾束妆待發，准备出嫁的嫁头尚未做好，眉头就紧收起来，表明心情有些矜持和悲凉。“家在碧云西”，点出女子家乡幽远。接着“别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时”三句从三个层面来写姑娘的愁源。一是离开母亲的怀抱，二是跟随一个不熟悉的、无感情基础的人生活，三是不确定从自己去後能否有传说中的桃叶与王献之那样生活幸福。王献之爱妾桃叶的典故也映衬出张平甫的身份高雅和小姑娘的柔美可爱。 下阕“扁舟载了，匆匆归去，今夜泊前溪”三句，写小姑娘坐上小船被载去张平甫的前溪别墅，一路上春意浓烈，更衬托出小姑娘无心去欣赏春光，自己心已无春情，愁绪满胸。“杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。”一路上行经绿杨垂荫的津渡，梨花高出墙外的园林，各自的心绪感想，只有两人知道。结句很有意味。“心事两人知”这样的情景，不能不让人发愁。 姜夔以“桃叶渡江时”句，即点明张平甫纳妾之意，又在说小姑娘自己想是否有桃叶的幸福生活。用“泊前溪”交待张平甫把小姑娘纳去的地方。写“梨花”开出墙外，一是说明张平甫纳妾时间是在春天，二是反衬小姑娘心中已无春意，只有愁绪在心头。“匆匆”二字则体现对小姑娘的不尊重，有强行之意。“扁舟”用得又非常恰当，有偷偷摸摸，不是大张旗鼓之意。开拍就是“双螺未合，双蛾先敛”，很有不情愿，愁绪满心头之状。 姜夔在此词里反映了男尊女卑的社会问题，男的娶妾，女的被迫嫁出。姜夔不一定意识到妇女要解放的道理，但他就在此词中写出了男女不平等的现状。小姑娘有苦有愁不敢言，只留心头，只能表现在眉头紧收。姜夔的笔下描写得细致，把一个大的社会问题，用一场“纳妾”过程揭露得淋漓尽致。或许也是有许多这样“男女不平等”的呼声，给後来“妇女解放”奠定了理论基础。若如此，姜夔此词当是许多“呼声”中的一种，而且是比较早的呼声。

此词以女性视角切入，通过细腻的心理刻画和典雅的意象组合，展现新婚女子出嫁时复杂微妙的情感。开篇“双螺未合，双蛾先敛”以发式与眉态起笔，既写外貌，更传神情，“未合”与“先敛”形成对比，暗示少女向少妇转变过程中的不安与忧愁。继而“家在碧云西”一句，空间拉远，乡愁顿生。

“别母情怀，随郎滋味”二句对仗工整，情感层次分明：既有对原生家庭的眷恋不舍，又有对未来生活的忐忑期待。借用“桃叶渡江”的典故，不仅点明渡江场景，更赋予婚姻以浪漫历史意蕴。

下片转入行程描写，“扁舟载了，匆匆归去”节奏紧凑，似有迫不及待之意，反衬出新婚的甜蜜。“今夜泊前溪”则转为静谧，引出末三句的柔情蜜意。“杨柳津头，梨花墙外”以清丽景语铺陈环境，柳丝牵情，梨花映人，皆成情思之寄托。结句“心事两人知”戛然而止，含蓄深婉，令人回味无穷。

全词语言凝练，用典自然，情景交融，虽为“戏作”，却不失深情，展现了姜夔词中少见的温婉与俏皮，是其“清空”风格之外的别调。

以上为【少年游 · 戏平甫】的赏析。

清·陈廷焯《白雨斋词话·卷八》：“别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。”白石《少年游》戏平甫词也。“随郎滋味”四字，似不经心，而别有姿态，盖全以神味胜，不在字句之间寻痕迹也。

1. 《四库全书总目提要·白石道人歌曲》：“夔诗格高秀，词亦精诣，音节文采，并冠一时。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。”

3. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”

4. 近人王国维《人间词话》：“白石之词，余所最爱者，亦仅‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’二语耳。”

5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词题云‘戏平甫’，盖戏赠张鉴之作，或为其新婚而赋，语带调侃而意含祝福。”

6. 吴熊和《唐宋词汇评》：“《少年游·戏平甫》以女性口吻写新婚情景，笔致轻灵，情思隐约，‘心事两人知’一句，最得词家含蓄之妙。”

以上为【少年游 · 戏平甫】的辑评。