徐

1. 徐熙：五代南唐画家，创“落墨花”画派，与黄筌并称“黄徐”

2. 偃蹇：曲折婉转之美，语出《楚辞·离骚》

3. 盘礴裸：典出《庄子·田子方》，指画家解衣磅礴的自由创作状态

4. 众史：指朝廷画院的保守派画家

5. 排媢：排挤嫉妒，媢通“冒”，嫉妒义

6. 锦囊：用李贺锦囊贮诗典故，喻艺术珍藏

7. 何时果：双关语，既指果树结果，亦喻艺术成就获认可

以上为【徐】的注释。

此诗以徐熙画艺为切入点，通过艺术创作与政治环境的双重观照，展现宋代士大夫的审美理想与现实困境。前四句以“杏枝偃蹇”的视觉形象与“盘礴裸”的创作状态形成表里对照，揭示真艺术与世俗认知的差距；后四句借“众史排媢”的史实暗喻自身变法处境，在“何时果”的诘问中寄托着对创新事业的历史期待。全诗在咏画中寄寓政论，体现王安石“经术治国”与“艺术养心”的双重追求。

以上为【徐】的评析。

本诗在艺术批评史上具有三重价值：起句“盖江左”以史家笔法定评，突破当时“黄家富贵”的审美垄断；“盘礴裸”用庄子典故，将绘画提升到道技合一的精神境界，较苏轼“论画以形似”更重创作本体。后四句转入现实维度，“同朝众史”既写画院倾轧又暗指熙宁党争，“无自可”三字道尽创新者的孤独。结句“何时果”以植物生长喻艺术生命，既呼应杏花意象又暗含历史耐心，其设问方式与王安石“春风又绿江南岸”同样充满动态期待。全诗在二十八字的尺幅中，完成从艺术鉴赏到历史思考的跨越，堪称宋代题画诗中的“史论体”。

以上为【徐】的赏析。

1. 李壁《王荆公诗笺注》：“此诗借徐熙发慨，熙在当时为众史所媢，公变法亦为众贤所排，故托之云耳。”

2. 刘辰翁《王荆公诗评》：“‘安知有人盘礴裸’一句道尽画史真精神，非身历变法者不能道。”

3. 《宣和画谱》卷十七：“熙画独具落墨风致，此诗‘杏枝偃蹇’之评，可谓得其三昧。”

4. 方东树《昭昧詹言》：“介甫此作骨力坚苍，寄慨遥深，与《明妃曲》同其悲慨。”

5. 钱钟书《谈艺录》：“‘锦囊深贮几春风’较李商隐‘丹青得到及春风’更多历史纵深。”

6. 程千帆《宋诗赏析》：“结语双关妙用，既问画中杏实亦问变法成果，荆公诗法至此乃成。”

7. 周裕锴《宋代诗学通论》：“此诗将艺术创造论与政治现实感打并一处，体现宋诗‘打通’特质。”

以上为【徐】的辑评。