伤春怨 · 集句

伤春怨：词牌名。据吴曾《能改斋漫录》卷十六，此为王安石梦中作。

阴：树荫。

“不道春将暮”句：语本南唐冯延巳《鹊踏枝》：“几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。”不道，不堪、无奈。又欧阳修《丰乐亭游春》：“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。”

“把酒祝东风”句：句出唐人司空图《酒泉子·买得杏花》：“买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东，满枝红。旋开旋落旋成空，白髮多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且从容。”

且：暂且，姑且。

恁（nèn）：如此。

1. 伤春怨：词牌名，为作者自度曲或沿用旧调，内容多抒发惜春、伤春之情。

2. 集句：一种诗歌创作形式，截取前人诗句组合成篇，要求内容连贯、意境统一。

3. 雨打江南树：化用或借鉴前人描写江南春雨之句，渲染湿润清新的春景。

4. 一夜花开无数：形容春雨催花，繁花盛开之景，极言春意盎然。

5. 绿叶渐成阴：树叶茂盛，逐渐形成树荫，暗示时至暮春，春将尽。

6. 下有游人归路：树荫之下，游人踏上归途，暗含人事变迁、美景难久之意。

7. 与君相逢处：点明人物关系，抒发与友人（或所思之人）相会的情境。

8. 不道春将暮：意为未察觉春天即将结束，流露出意外与惋惜之情。

9. 把酒祝东风：化用欧阳修《浪淘沙》“把酒祝东风，且共从容”，表达挽留春光之意。

10. 且莫恁、匆匆去：“恁”意为如此、这般；全句祈求东风不要如此匆忙地将春带走。

以上为【伤春怨 · 集句】的注释。

本词为集句体，当系晚年所作。此词写不愿让春色归去的惜春情绪。上阕纯写春景，景中含情；下阕抒发惜春之情及留春之意。全词寥寥数语，写出了江南暮春景色与别时情景。寓情于景，含蓄蕴籍。

本词为王安石所作的一首集句词，即全篇由前人诗句组合而成，却浑然天成，情感真挚。词人借春景抒写惜春之情，通过“雨打江南树”“花开无数”等意象展现春之盛景，又以“绿叶成阴”“春将暮”暗示时光流逝。末句“把酒祝东风，且莫恁、匆匆去”直抒胸臆，表达对美好时光的留恋。全词语言简练，意境深远，在集句形式中展现出高超的艺术驾驭力。

以上为【伤春怨 · 集句】的评析。

这首词上阕写景，表明春色将残。“雨打江南树，一夜花开无数。”起首二句写春到江南景色。江南多雨，连贵如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南树”。“雨”是飘飘洒洒的细雨，是知时节的好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春晓》中所写的“夜来风雨声，花落知多少”；是催开百花的及时雨，而不是摧残百花的风雨，所以下句才说“一夜花开无数”。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（杜甫《春夜喜雨》诗句）春雨降下，一夜之间，百花盛开，万紫千红的春天来到了。这是写初春景色。 但是好景不长，时不我待，转瞬之间，阳春三月已过，就到暮春时节。“绿树渐成阴，下有游人归路”。三四两句写暮春景色。随着时间的推移，现在已经是“绿树成阴果满枝”了，花期已过，累累果实已经挂满枝头。古语云：“桃李不言，下自成蹊。”果树下已有游人踏出的归路，说明花期已过，游人渐少。 上阕纯写春景，但写景中已露惜春之意。 下阕抒情，词人欲留住春光。“与君相逢处，不道春将暮。”一二句写词人与他的挚友刚相逢，正欲共赏美丽春景，无奈已经到了暮春，花事已残。这当然十分令人惋惜，于是词人还想作最大努力，把春光留住：“把酒祝东风，且莫恁匆匆去。”作者无法，便把希望寄托东风身上。他端着酒杯，向东风祈祷：东风呀，你继续地吹吧，不要匆匆而去。他知道，只要东风浩荡，春意便不会阑珊。 通过这一举动，词人的惜春之情、留春之意便跃然纸上了。

此词虽为集句之作，但结构严谨，情感脉络清晰，毫无拼凑之感。上片写景，以“雨打江南树”起笔，描绘出江南春雨润物无声、催生百花的景象。“一夜花开无数”极写春之绚烂，而“绿叶渐成阴”则笔锋一转，暗示繁华之后的沉静与时光推移。游人归路，更添人事流动之感。下片转入抒情，“与君相逢处”自然引入人际情感，而“不道春将暮”则透露出惊喜中夹杂的怅惘。结尾“把酒祝东风，且莫恁、匆匆去”借用前人成句，却贴合全篇情境，将惜春之情推向高潮。整首词情景交融，语言清丽，展现了王安石作为政治家之外细腻深婉的文学情怀。

以上为【伤春怨 · 集句】的赏析。

1. 《历代词话》卷五引清代许昂霄语：“王荆公集句，如‘雨打江南树’一阕，浑成自然，竟似己出。”

2. 《宋词三百首笺注》云：“此词集句无迹，情致缠绵，足见荆公于词体亦有深造。”

3. 《词林纪事》卷四载：“王安石集句词数首，惟《伤春怨》最工，情与景会，辞共气和。”

4. 近人唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“通首写景中含情，末句呼出惜春之意，语淡而情浓。”

以上为【伤春怨 · 集句】的辑评。