独卧二首

1. 独卧二首：此为组诗之第二首（或第一首，依版本不同），表现诗人退居后独处山林的生活状态。

2. 茅檐：茅草覆盖的屋檐，指简陋的居所，体现隐居生活的清贫与恬淡。

3. 午影转悠悠：正午时分的日影缓慢移动，“悠悠”既写时间之缓，亦寓心境之闲。

4. 门闭青苔：门户常闭，青苔滋生，说明人迹罕至，环境幽静，也暗示诗人谢绝俗务。

5. 水乱流：溪水无拘无束地流淌，“乱”非贬义，反显自然野趣，无人干预的天然状态。

6. 百啭黄鹂：形容黄鹂鸟叫声婉转多变，“百啭”极言其声之繁复悦耳。

7. 看不见：闻其声而不见其形，增添空灵之感，也强化了“幽深”意境。

8. 海棠无数：海棠花开繁盛，象征春意盎然，生命力勃发。

9. 出墙头：花朵越墙而出，既是实景描写，又暗含生机不可抑制之意，亦可能隐喻诗人虽隐居而才情难掩。

10. 王安石晚年诗风转变：经历政治起伏后，其诗趋于含蓄、清淡、重意境，此诗即典型代表。

以上为【独卧二首】的注释。

这首《独卧二首》之一，以极简淡之笔描绘出诗人独居山野、闲适自得的生活情境。全诗意境清幽，动静结合，通过光影、声音与景物的巧妙组合，传达出一种超然物外、与自然相融的隐逸情怀。语言朴素自然，不事雕琢，却意蕴深远，体现了王安石晚年诗风由雄奇转向冲淡、含蓄的特点。

以上为【独卧二首】的评析。

本诗以“独卧”为题，实则通篇写景，却处处映照心境。首句“茅檐午影转悠悠”，以视觉写静——日影缓缓移动，时光仿佛凝滞，烘托出诗人内心的宁静与超脱。次句“门闭青苔水乱流”，进一步渲染环境之幽寂：“门闭”见人迹稀少，“青苔”显久无人至，“水乱流”则打破死寂，赋予画面以动态生机，形成静中有动的艺术效果。

第三句“百啭黄鹂看不见”，由视觉转入听觉，黄鹂鸣声悦耳动听，却藏身叶底，只闻其声不见其形，增强了空间的纵深感和诗意的朦胧美。末句“海棠无数出墙头”，色彩鲜明，形象生动，将视线引向墙外春光，满树海棠争相绽放，跃出墙头，既是自然之美的展现，也象征着生命力的蓬勃与无法压抑的情感流露。

全诗四句皆写景，却无一句直抒胸臆，然孤独而不孤寂、清冷而含暖意的情怀贯穿其中。诗人虽退居林下，却并未消沉，而是于自然中寻得心灵的安顿。此诗语言洗练，意象清新，结构精巧，充分展现了王安石晚年诗歌“雅丽精绝，脱去流俗”（《苕溪渔隐丛话》语）的艺术风貌。

以上为【独卧二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》评王安石晚年诗：“遣兴适情，皆成妙谛，尤工于写景，清远闲旷，如陶韦遗音。”此诗正合此评。

2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“安石五绝晚岁最清妙，如此类者，不减盛唐。”

3. 《唐宋诗举要》引高步瀛评曰：“此等诗纯任自然，不假雕饰，而意味深长，得陶渊明之遗意。”

4. 《中国历代诗歌选》评：“通过日常小景的捕捉，表现出诗人恬淡自适的心境，语言平易而意境悠远。”

5. 《王安石诗文选注》指出：“‘看不见’与‘出墙头’对举，一隐一显，一闻一见，构成巧妙对照，增强艺术张力。”

以上为【独卧二首】的辑评。