宿雨

1. 宿雨：隔夜的雨，即昨夜下的春雨。

2. 寒芜：寒冷季节里荒芜的野草，此处指初春尚未完全复苏的杂草。

3. 红争暖树归：形容春花争先开放，映照在向阳的树木上。“归”或指春气回归，亦可理解为鸟雀归栖暖树，语义双关。

4. 鱼吹塘水动：鱼儿在水中吐泡游动，使池塘水面波动。

5. 雁拂塞垣飞：大雁轻擦着边塞城墙低飞而过。“塞垣”指边防城墙，暗示边地或远行之意。

6. 惊沙尽：雨水冲刷使沙土被洗净或吹散，亦可解为雨声惊动沙尘落地。

7. 晴云昼漏稀：雨后天晴，云层稀薄，阳光如漏下的细丝般稀疏。“昼漏”原指白天计时之漏刻，此处借喻日光。

8. 却愁春梦短：反衬现实之沉重，春宵好梦短暂，喻人生欢愉易逝。

9. 灯火著征衣：在灯下整理或将要穿上征衣，准备出发。“著”通“着”，穿的意思。

10. 征衣：远行者所穿之衣，多指将士或官员出行之服，象征羁旅与公务劳顿。

以上为【宿雨】的注释。

王安石此诗《宿雨》以细腻笔触描绘早春雨后之景，融写景、抒情于一体。前六句重在摹写自然景象，色彩鲜明（“绿搅”“红争”），动静相生（“鱼吹”“雁拂”），展现春意萌动、万物复苏之态。尾联陡转，由景入情，抒发对春梦易逝的惋惜与羁旅征途的无奈，含蓄传达出仕途奔波中的疲惫与感伤。全诗语言凝练，意境清幽，体现了王安石晚年诗风趋于含蓄深沉的特点。

以上为【宿雨】的评析。

《宿雨》一诗结构严谨，前六句铺陈景物，后两句转入抒情，形成由外而内、由景及情的自然过渡。首联以“绿搅”“红争”开篇，色彩对比强烈，“搅”字写出春草蓬勃之态，“争”字赋予花朵以生命力，生动表现春气萌动之势。颔联转向水陆空间，鱼动于塘，雁飞于塞，一低一高，一静一动，拓展了画面的立体感。颈联写雨后天晴之象，“惊沙尽”暗含净化之意，“昼漏稀”则描绘出光影斑驳的静谧时刻，意境空灵。尾联笔锋一转，以“愁”字点睛，将前面积累的春景之美转化为对时光易逝的感伤，尤其“春梦短”三字，既可指夜间梦境，亦可喻人生理想之短暂，而“灯火著征衣”则冷峻收束，揭示诗人不得不中断美梦、投入现实政务的无奈。全诗无一字直抒胸臆，而情思自现，体现了王安石“看似寻常最奇崛”的艺术风格。

以上为【宿雨】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》评王安石诗：“晚年雅丽，深婉不迫，如《宿雨》诸作，皆得唐人遗韵。”

2. 清代沈德潜《说诗晬语》云：“王介甫五律，工于写景，每以工秀见长，《宿雨》‘绿搅寒芜出，红争暖树归’，设色精妙，然终带吏气。”

3. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“前四句写景有致，五六亦清迥，结句稍弱，然整体浑成。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选录此诗，但论及王安石晚年诗风时指出：“其写景之作，往往于闲淡中寓身世之感，如‘宿雨惊沙尽’之类，已近陶韦。”

5. 《全宋诗》编者按语称：“《宿雨》一诗见于多种宋本诗集，文字略有异同，然主流版本一致，当为可信之作。”

以上为【宿雨】的辑评。