阮郎归 · 初夏

窗外绿槐阴阴，高高的柳树随风轻动，蝉鸣声戛然而止，和风将初夏的清凉吹入屋内。绿色的纱窗下，沉水香的淡淡芬芳随风飘散；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。 雨後的小荷，随清风翻转。石榴花衬着湿润的绿葉，愈见得红丽如燃。美丽女子正在清池边用荷葉舀水嬉耍，清澈的泉水溅起就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。

以上为阮郎归 · 初夏的翻译。

阮郎归：词牌名。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。词名用刘晨、阮肇故事。相传东汉永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇入天台山采药迷路，遇二仙女，被邀至家。留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，已十世。二人重返天台访仙女，踪迹已杳。详见《太平广记·卷六十一·天台二女》引《神仙记》。曲名本此，韵密而平和，故作凄音。宋人用此调者甚众。双调，四十七字，前後阕各四平韵。曲牌名，有二，均属南曲南吕宫。其一字句格律与词牌同，但多仅用其前半阕或後半阕，用作引子；其二与词牌不同，用作过曲。宋丁持正词有「碧桃春昼长」句，名《碧桃春》。李萧远词名《醉桃源》。曹双溪词名《宴桃源》。韩涧泉词有「濯缨一曲可流行」句，名《濯缨曲》。 题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下有词题曰「初夏」。 高柳咽新蝉：傅子立注：「陆士衡诗：『寒蝉鸣高柳。』」刘尚荣按：「句出《文选·卷三十·陆士衡〈拟明月何皎皎〉诗》。」 「薰风初入弦」句：傅子立注：「舜帝作五弦之琴，以歌《南风》曰：『南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。』」刘尚荣按：「详见《礼记·乐记》并孔仲远疏，又见《史记·卷一·〈五帝纪·帝舜纪〉》，又见《孔子家语·卷八·辨乐篇》。」 水沈：傅子立注：「香以沉水者为绝品。」刘尚荣按：「详见《梁书·卷五十四·〈诸夷列传·海南诸国·林邑国〉》：『林邑国者，本汉日南郡象林县，古越裳之界也。伏波将军马援开汉南境，置此县。……其南界，水步道二百馀里，有西国夷亦称王，马援植两铜柱表汉界处也。其国有金山，石皆赤色，其中生金。……又出玳瑁、贝齿、吉贝、沈木香。……沈木者，土人斫断之，积以岁年，朽烂而心节独在，置水中则沈，故名曰「沈香」。次不沈不浮者，曰「？香」也。』。」 「榴花开欲然」句：傅子立注：「梁孝元《榴花》诗：『然灯疑夜火。』杜子美：『山青花欲然。』李太白诗：『月色醉远客，山花开欲然。』」刘尚荣按：「梁孝元诗见《艺文类聚·卷八十六·〈果部·石榴〉》，又见《文苑英华·卷三百二十六》，『疑』作『宜』。杜句出《绝句二首（其二）》，《九家集注杜诗·卷二十五》。李句出《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之，遇寻颜尚书笑，有此赠》，见《李太白诗集·卷十三》，『然』一作『燃』。」 「琼珠碎却圆」句：傅子立注：「杜子美：『棹拂荷珠碎却圆。』」刘尚荣按：「句出《宇文晁尚书之甥崔彧司业之孙中有脱字尚书之子重泛郑监审前湖》，《九家集注杜诗·卷三十三》。」却，茅维《苏集》本原校：「一作『又』。」毛本据之改「又」。

以上为阮郎归 · 初夏的注释。

此词表现了初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上阕写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，下阕写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。全词以描写手法为主，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。

以上为阮郎归 · 初夏的评析。

这首词写的是初夏时节的闺怨生活，采用从反面落笔的手法，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于生活情趣。 上阕写初夏已悄悄来到一个少女的身边。「绿槐高柳咽新蝉」，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。「熏风初入絃」，又是初夏的气候特征。熏风，就是暖和的南风。古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：「南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。」据《礼记·乐记》载：「昔者，舜作五絃之琴以歌《南风》。」意即虞舜特制五絃琴为《南风》伴奏。这里的「熏风初入絃」，是说《南风》之歌又要开始入管絃被人歌唱，以喻南风初起。由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切。「碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠」，进入室内描写。碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒。苏轼有《观棋》四言诗，其序云：「独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。」诗句有云：「不闻人声，时闻落子。」这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。而棋声能「惊」她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。 下阕写这个少女梦醒来以後，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。歇拍二句，写弄水葉面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。「微雨过、小荷翻，榴花开欲然」，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷葉翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面：「玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。」这位女主人公索性采摘荷葉後到清池边玩水。水花散溅到荷葉上，像珍珠那样圆润晶亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持。 在苏轼之前，写女性的闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样。女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调。苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉。 描写是这首词的主要表现方法。它注意景物的描写、环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效果。上阕由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写，以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图。下阕又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间。同时他还注意了动态描写，且不说「棋声惊昼眠」、「玉盆纤手弄清泉」的人物活动，就是景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个「然」字，又使它仿佛动了起来。这些动态描写对活跃气氛，丰富画面无疑起了有益的作用。此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故散而不乱，给人以整体感。作者善于抓住细微的心理感受并在无形中将客观环境的细微变化加以对比，通过景物描写、环境描写，构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯、天真和对自然、对生活的热爱。词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境，构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令人流连忘返。

以上为阮郎归 · 初夏的赏析。

李沧溟《草堂诗馀隽·卷三》：景是写情，情在笔先，景描楮上，色色如画。 沈偶僧《古今词话》：观者叹服其八句状八景。音律一同，殊不散乱，入争宝之。刻之琬琰，挂于堂室间也。 俞乐静《唐五代两宋词选释》：写闺情而不着言辞，不作情语，自有一种闲雅之趣。

以上为阮郎归 · 初夏的辑评。

ruǎn láng guī chū xià。

阮郎归 · 初夏。

sū shì。

苏轼。

lǜ huái gāo liǔ yàn xīn chán，

绿槐高柳咽新蝉，

xūn fēng chū rù xián。

薰风初入弦。

bì shā chuāng xià shuǐ chén yān，

碧纱窗下水沉烟，

qí shēng jīng zhòu mián。

棋声惊昼眠。

wēi yǔ guò，

微雨过，

xiǎo hé fān，

小荷翻，

liú huā kāi yù rán。

榴花开欲然。

yù pén qiàn shǒu nòng qīng quán，

玉盆纤手弄清泉，

qióng zhū suì què yuán。

琼珠碎却圆。

以上为阮郎归 · 初夏的拼音版。