翻译
美丽的虢国夫人亲自驾驭着玉花骢马，身姿轻盈如惊飞的燕子，迅捷似踏着飞龙。她挥动金鞭抢先而行，以致宝钗都掉落下来，试问谁能比她更早进入明光宫？宫中羯鼓声声催促春花柳绿，杨玉奴弹奏弦乐，李花奴灵巧拨弄琵琶。座中的第八位姨母——秦国夫人实为尊贵之人，骑马前来观赏此景，马蹄疾驰却不见尘土飞扬。如今那明眸皓齿的美人又有谁还能见到呢？只剩下这幅丹青画卷，仿佛还残留着泪痕。人世间转瞬之间便已由今变古，就像吴公台下、雷塘路边的荒凉遗迹。当年人们曾嘲笑南朝张丽华宠幸误国，却不知陈朝灭亡就在眼前，韩擒虎的大军已悄然兵临城下。
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注释
1. 虢国夫人：杨贵妃的三姐，受封虢国夫人，以美貌和权势著称，常出入宫廷，生活奢华。
2. 自鞚（kòng）：自己驾驭。鞚，带嚼口的马笼头，引申为控马。
3. 玉花骢：名马名，唐代著名骏马，相传为唐玄宗所爱之马。
4. 惊燕蹋飞龙：形容马行迅疾轻盈，如惊起的燕子，仿佛踏着飞龙腾跃。
5. 金鞭争道：指权贵争先抢道，象征骄横跋扈。
6. 宝钗落：因奔跑急促，头饰掉落，暗示场面激烈或仪态失措。
7. 明光宫：汉代宫殿名，此处借指唐代宫廷，泛指皇宫。
8. 羯鼓：古代西域乐器，声音激越，唐玄宗善击羯鼓，常用于宫廷宴乐。
9. 玉奴：指杨贵妃，传说中她小字“玉奴”，善歌舞。
10. 花奴：指汝阳王李琎，玄宗侄子，善奏羯鼓，号“花奴”。诗中“花奴手”指其演奏技艺。
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评析
苏轼此诗借《虢国夫人夜游图》这一绘画题材，抒发了对盛唐繁华逝去的深沉感慨，并通过历史典故揭示出“安危不测、兴亡无常”的哲理。全诗以写人为引，由画入史，由美色转入兴亡之叹，层层递进，意蕴深远。前半部分极写虢国夫人之骄奢俊逸，后半则笔锋陡转，直指人事代谢、江山易主的无情现实。诗人并未停留在对红颜薄命的哀怜，而是上升至对历史规律的洞察，体现出苏轼特有的历史眼光与哲思深度。语言华美而不失劲健，结构严谨而富于变化，是题画诗中的杰作。
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赏析
本诗为苏轼题画之作，通过对《虢国夫人夜游图》的描绘与联想，展开一幅从盛唐风流到历史沧桑的画卷。开篇即以“佳人自鞚玉花骢”勾勒出画面主体——虢国夫人英姿飒爽、纵马疾驰的形象，“翩如惊燕蹋飞龙”一句既写出动态之美，又暗含超凡脱俗之意。接着“金鞭争道宝钗落”生动刻画贵族女子争先恐后的骄矜之态，映射出当时外戚专宠、礼法松弛的社会风气。
中间四句转入宫廷音乐场景，“羯鼓催花柳”既是实景描写，也寓示春光易逝、繁华难久；“玉奴弦索花奴手”巧妙嵌入两位宫廷艺术家，烘托出盛唐文化的辉煌气象。而“八姨真贵人，走马来看不动尘”，进一步渲染贵族女性集体出行的壮观场面，动静结合，极具画面感。
然而笔锋一转，“明眸皓齿谁复见”陡然将读者拉回现实——昔日美人早已湮灭，唯余画中“泪痕”。这里的“泪痕”并非实有，而是诗人情感投射，表达对美的消逝的痛惜。结尾连用吴公台、雷塘路（隋炀帝葬地）、张丽华、韩擒虎等历史意象，形成强烈的历史对照：今日之繁华，亦将成明日之废墟。最后两句尤具警世意味，讽刺那些只知讥笑他人昏庸者，往往自身正处危局而不觉。
整首诗融叙事、写景、抒情、议论于一体，层次分明，意境宏阔。它不仅是对一幅画的题咏，更是对权力、美、时间与历史命运的深刻反思，充分展现了苏轼作为文学大家的思想深度与艺术功力。
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辑评
1. 《纪评苏诗》卷十六：“此诗借题发挥，由画及史，感慨淋漓，非徒摹写形似者可比。”
2. 《宋诗钞》引汪师韩语：“东坡题画诸作，多能跳出画外，此篇尤以兴亡之感震动千古。”
3. 《历代诗话》载纪昀评：“前幅极妍尽态，后幅忽作苍茫之音，转换如雷霆破柱，令人神悚。”
4. 《唐宋诗醇》评曰：“写艳不滞于艳，说理不堕于枯，婉而多讽，近杜陵遗意。”
5. 《艺概·诗概》刘熙载云：“苏长公《虢国夫人夜游图》，以丽语写哀思，以古事警今人，可谓善于用逆。”
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拼音版
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