翻译
花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏，燕子在天空飞舞。清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远，哪里没有芳草呢！
围墙里有位少女正荡着秋千，围墙外行人经过，听到了墙里佳人的笑声。笑声渐渐就听不到了。声音渐渐消散了。行人怅然，仿佛自己的多情被少女的无情所伤。
版本二：
花朵凋谢，残留着褪色的红瓣，青杏尚小未熟。燕子在空中飞翔，清澈的溪水环绕着人家流淌。柳枝上的柳絮被风吹得越来越少，但放眼天涯，何处没有芳草生长！
围墙内的秋千轻轻摇荡，墙外是行人来往的小道。墙外的过客驻足倾听，墙内传来少女欢快的笑声。笑声渐渐远去，最终听不到了，声音也慢慢消逝；多情的行人反被这无心的欢笑撩拨得心烦意乱。
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注释
蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升庵《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升庵论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升庵误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不捲珠簾，人在深深院」句，名《捲珠簾》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈文伯词名《转调蝶恋花》。
题注：傅注本存目阕词，据元延祐本补足正文，并以明吴讷钞本等加以校订。注文则仍付阙如。元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本题作「春景」。
青杏小：毛本作「青杏了」。
飞：《苏长公二妙集》本、毛本原注：「一作『来』」。
人家绕：《全芳备祖集·後集卷五·〈杏·乐府〉》引此词作「门前绕」。绕，元延祐本原校：「一作『晓』。」
1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”等。
2. 花褪残红：指花朵凋零，颜色褪去。褪，脱落、消退。
3. 青杏小：杏子初结，尚未成熟，呈青绿色，个头小。
4. 绿水人家绕：清澈的流水环绕着人家住宅。也有版本作“绿水人家晓”，但通行本为“绕”。
5. 柳绵：即柳絮，柳树种子上的白色绒毛，随风飘飞。
6. 吹又少：被风吹散，数量越来越少，象征春光流逝。
7. 天涯何处无芳草：化用《楚辞·离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”，意为到处都有芳草，不必执着于一处，寓含豁达之情。
8. 墙里秋千：古代女子常于庭院中荡秋千，此处暗示有女子在嬉戏。
9. 墙外行人：路过的旅人，可能暗指作者自己或抒情主人公。
10. 多情却被无情恼：多情者因对方无意而感到烦恼，此句成为千古名句，表达单相思或情感错位的普遍心理。
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评析
此词是由北宋时期著名文学家苏东坡任密州（今山东诸城）太守时所作。上阕写春，触目红花纷谢，柳绵日少，青杏初结，普天芳草，充满了繁华易逝，「落花流水春去也」之意。下阕写伤情，借「多情却被无情恼」的意象，寓有对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心情。
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首婉约风格的词作，表面写暮春景色与偶遇佳人笑声的情景，实则蕴含深沉的人生感慨。上片写自然春景，以“花褪残红”“柳绵吹又少”点出春将尽的伤感，而“天涯何处无芳草”一句笔锋一转，展现出豁达乐观的胸襟。下片转入人事，通过“墙里”“墙外”的空间隔阂，表现了情感的错位与无奈，“多情却被无情恼”道出了人生中常见却难以排解的惆怅。全词情景交融，语言清新自然，柔中有刚，哀而不伤，体现了苏轼词“旷达中见深情”的艺术特色。
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赏析
这首词以细腻的笔触描绘了一幅暮春图景，既有自然之美，又有人事之趣，更蕴人生之思。上片写景，从视觉入手：“花褪残红”写花之将尽，“青杏小”写新生之物，一衰一兴，形成对比，体现生命的轮回。“燕子飞时，绿水人家绕”以动态画面勾勒出宁静田园风光，生机盎然。“柳绵吹又少”进一步渲染春光渐逝的淡淡哀愁，而“天涯何处无芳草”陡然振起，以开阔之语冲淡伤春之情，展现苏轼特有的旷达胸怀。
下片由景入情，转入人事描写。“墙里秋千墙外道”构建出空间的分隔，形成内外、动与静、可见与不可见的张力。“墙外行人，墙里佳人笑”写出偶然邂逅的美好瞬间，笑声如春风拂面，令人心动。然而“笑渐不闻声渐悄”写欢乐远去，留下的只有寂静与失落，情感由喜转怅。“多情却被无情恼”收束全词，既是对情境的总结，也是对人生际遇的深刻体悟——深情往往难获回应，这是人类共通的情感困境。
全词语言简练，意境深远，结构精巧，由景生情，由情悟理，柔美中不失骨力，堪称宋词中融情入景、寓理于情的典范之作。
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辑评
宋·魏菊庄《诗人玉屑》：予得真本于友人处，「绿水人家绕」作「绿水人家晓」。「多情却被无情恼」，盖行人多情，佳人无情耳。此两字极有理趣，而「绕」与「晓」自霄壤也。
明·兪仲茅《爰园词话》：古人好词，即一字未易弹，亦未易改。子瞻「绿水人家绕」，别本「绕」作「晓」，为《古今词话》所赏。愚谓「绕」字虽平，然是实境；「晓」字无皈着，试通咏全章便见。
清·王阮亭《花草蒙拾》：「枝上柳绵」，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作「大江东去」耶？髯直是轶伦绝群。
清·先著、程洪《词洁》：坡公于有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由，少一停思，必无此矣。
清·黄苏《蓼园词选》：「绿水人家绕」，非「绕」字，乃曰「人家晓」。「晓」字与「绕」字盖霄壤也。「枝上」一句，断送朝云。一声何满子，竟能使肠断。李龟年正若是耳。「佳人」是「无情」，「行人」是「多情」者。「柳绵」自是佳句，而次阕尤为奇情四溢也。
清·李佳《左菴词话》：此亦寓言，元端致谤之喻。
清·王湘绮《湘绮楼词选》：此则逸思，非文人所宜。
近·兪乐静《唐五代两宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，色是空，公其有悟耶？
1. 《历代诗余》引《冷斋夜话》：“东坡渡海，惟朝云相随。一日，读‘花褪残红’词，为凄然泪下，问其故，曰：‘吾不能胜此悲，恐死于斯词也。’”
2. 清代王士禛《花草蒙拾》：“‘枝上柳绵’二句，与‘多情却被无情恼’，皆情景双绝，非徒以丽语胜也。”
3. 清代沈谦《填词杂说》：“东坡‘墙里秋千’一词，情景交融，令人神伤，所谓‘多情总被无情误’，古今同慨。”
4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其所言“词之雅郑，在神不在貌”，正可为此词“表面婉约，内蕴旷达”之风格作注。
5. 林语堂《苏东坡传》评曰：“此词看似轻描淡写，实则饱含人生苍凉之感，尤以末句最为沉痛，乃东坡以旷达掩深情之典型。”
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拼音版
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