翻译
春天来到京城门外，柳色初黄。一枝红杏从低矮的墙头探出。清晨莺啼声中，闺中女子起身，尚未梳妆。
绣帐中的离别之梦已近尾声，玉炉里香烟袅袅，徒然散发着寂寞的气息。闺房中的白昼如此漫长，教人无可奈何。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2. 青门：原指汉代长安城东南门，因门色青而称青门。此处泛指京城城门，亦可理解为泛指城市外郭，象征春至人家。
3. 柳色黄：初春时节，柳条初发嫩芽，呈淡黄色，是早春典型景象。
4. 一梢红杏出低墙：化用宋代叶绍翁《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”之意，但此句更早，可见意象之源远流长。
5. 莺窗：指女子居所，窗外莺啼，故称“莺窗”，亦有春晨之意。
6. 未梳妆：暗示女子慵懒、心事重重，起床后无心整理仪容，体现其内心孤寂。
7. 绣帐：华美的帐子，代指卧房，也暗指昨夜梦境。
8. 已阑：已经将近结束。阑，尽、残。
9. 玉炉：精美的香炉，常置于闺房，焚香助眠或添雅趣。
10. 寂寥香：香气虽存，却无人共赏，反衬孤独。奈何长：无奈这白昼太过漫长，极言寂寞难捱。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
冯延巳的《浣溪沙》以细腻婉约的笔触描绘了一位深闺女子春日清晨的生活片段，通过景物与心境的交融，传达出浓郁的孤寂与相思之情。全词意境清丽，语言含蓄，情感内敛而深远。上片写景起兴，由春景引出人物；下片转入心理描写，借梦境、香炉、长日等意象，层层渲染女子内心的空虚与惆怅。整首词不着“愁”字，而愁绪自现，体现了冯词“深美闳约”的艺术风格。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词以“春到”开篇，点明时令，却并非单纯咏春，而是借春景反衬人物内心的冷寂。首句“春到青门柳色黄”，写远景，勾勒出早春的清新色调；次句“一梢红杏出低墙”，视角拉近，画面生动，红与黄的色彩对比鲜明，富有视觉美感，同时“出墙”之态也隐含生机外溢、春意难锁之意。然而第三句“莺窗人起未梳妆”陡转，由景入人，揭示主人公的精神状态——懒散、倦怠，暗示其内心愁闷。
下片转入室内描写，“绣帐已阑离别梦”一句极为精妙：梦本为慰藉，然“离别梦”则令人愈觉凄凉，“已阑”更显梦醒后的空虚。玉炉中香烟袅袅，看似温馨，实则“空袅寂寥香”，一个“空”字道尽无人共度的落寞。结句“闺中红日奈何长”直抒胸臆，将时间之慢与情绪之苦融为一体，余味悠长。
全词结构紧凑，情景交融，善用意象叠加营造氛围，语言温婉而不失力度，充分展现了冯延巳作为五代词坛大家的艺术造诣。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
1. 《历代诗余》引《词品》云：“冯延巳词，情致缠绵，音律谐美，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“冯正中《鹊踏枝》《浣溪沙》诸阕，郁伊惝恍，慷慨任气，非后人所能及。”
3. 王国维《人间词话》称：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“此词上片写景如画，下片抒情入骨，‘奈何长’三字，写出闺怨深处，令人低回不已。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“通首写春晨光景及闺中寂寞之情，语极清丽，意极沉著。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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